Em ‘Divórcio’, Sarah Jessica Parker quer abandonar o Sr. Médio
Em 1998, interpretando a colunista de relacionamento Carrie Bradshaw em Sex and the City, Sarah Jessica Parker ajudou a inaugurar a era de ouro da HBO e definir a era dourada de Manhattan. Portanto, é inevitável se perguntar se sua nova série da HBO, Divorce, é Sex and the City 18 anos depois.
Não é. É mais como uma comédia sobre o tipo de pessoa que já assistiu Sex and the City, 18 anos depois: suburbanos, chegando aos 50 anos, para quem o sexo (pelo menos com seus cônjuges) não é nada literário, e a cidade é um longa viagem de trem.
O divórcio não é tão vago quanto seu antepassado, não é tão fresco em seu material e, em suas primeiras saídas, não é tão consistentemente engraçado. Mas pode ser um prazer cáustico, um caçador, pesado nos amargos, para o cosmo frutado de Carrie.
Aqui, a Sra. Parker é Frances, que, em uma virada de gênero no cenário estereotipado, é quem está tendo a crise da meia-idade. Ela tem uma casa cara no Condado de Westchester, dois filhos adolescentes e um emprego de escritório para o qual ela perdeu o sonho de abrir uma galeria de arte. (Nesta ambição, ela é mais uma Charlotte do que uma Carrie.) Ela também tem um amante professor universitário bonitão, Julian (Jemaine Clement, Flight of the Conchords).
ImagemCrédito...Macall B. Polay / HBO
O marido de Frances, Robert (Thomas Haden Church), parece incapaz de entrar em crise, excessivamente. Ele é franco e estável, previsível até o momento de seus movimentos intestinais. Seu bigode espesso, ao estilo do século 19, o faz parecer naftalina e fora de seu tempo, como um homem fazendo uma reconstituição de si mesmo na Guerra Civil.
Robert não é o Sr. Grande. Ele é, talvez, o Sr. Médio. O divórcio é baseado em uma realidade dura e comprometida. Na cena inicial, enquanto Frances se avalia sobriamente no espelho - pescoço, peito, cantos dos olhos - Parker transmite a sensação de uma mulher que Marie Kondo usava seus óculos rosa anos atrás. Julian dá a ela, além dos orgasmos, a chance de estar no início de algo novamente.
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O caso não é - a princípio - o que leva Frances e Robert a se separarem. Em vez disso, é a festa do 50º aniversário de sua amiga Diane (Molly Shannon), que fica bêbada desleixada, vasculha uma gaveta em busca de uma arma e dispara um tiro desajeitado em seu marido, que quase acerta Robert.
Em vez de juntar Frances e Robert, o medo os empurra ainda mais para dentro de si. Ele contempla sua mortalidade; ela decide que quer sair: eu quero salvar minha vida enquanto ainda me preocupo com isso.
O divórcio foi criado por Sharon Horgan, escritora e estrela de Catástrofe, uma comédia romântica nada romântica sobre o casamento como uma luta complicada. Esta comédia dá ré nesse motor barulhento. O processo de cortar as complicações, à medida que Frances e Robert vão do confronto à mediação e ao litígio, é triste e estranhamente revigorante.
A Sra. Horgan mantém as simpatias do programa complicadas. Frances se apaixonou por deixar de amar, e até Julian considera sua decisão precipitada e egocêntrica. Robert é o cônjuge traído, mas ele próprio não é um prêmio. Quando ele fica sabendo do caso, ele se gloria em ter uma posição moral elevada: Você é Jesse James, ele berra, e eu vou ser Sandra Bullock! Nenhum deles está acima de usar seus amigos e filhos como alavanca.
O Sr. Church tem os maiores momentos cômicos e ele interpreta Robert deliciosamente como um bacamarte cujas explosões registram sua dor por perder Frances e a rigidez que a perdeu em primeiro lugar.
A Sra. Parker desempenha o papel mais complexo, com resultados mais mistos. Ela fez o público amar Carrie por anos, e sua tendência é nos conquistar para Frances. Isso é importante: você precisa ver que Frances acredita que ela é a heroína de um drama, não um anti-herói em uma farsa. Mas às vezes o papel sente falta de alguém - como a própria Sra. Horgan - que poderia ser o dono dos defeitos do personagem e do tom ácido da série.
Parte do problema está nos roteiros, que oscilam de maneira instável entre dilacerar o casal e ter empatia por eles. Idealmente, o divórcio quer ser uma comédia de relacionamento cruel que também leva a sério sua tristeza central. Nesse sentido, pretende ser menos como Sex and the City do que como as Naturalistic Girls da HBO (cujo produtor Paul Simms atua como showrunner).
A diferença, é claro, é medida em anos. O divórcio parece uma meia-idade em seus ossos, desde os temas até o cenário de inverno e a trilha sonora do rock dos anos 70 (Supertramp, Todd Rundgren, Climax Blues Band). Não vai reinventar a comédia de separação ou a comédia da HBO. Seu objetivo é mais modesto e apropriado para a meia-idade: contar mais uma história de duas pessoas tentando se reinventar.