Os gladiadores do 'escândalo' deixam a arena
Enquanto Scandal se aproxima de seu final, Shonda Rhimes, a criadora do show, e três de suas estrelas discutem suas reviravoltas mais loucas, seu tratamento diferenciado de questões raciais e seu legado.
Em Olivia Pope, interpretada por Kerry Washington (à esquerda), Shonda Rhimes (à direita) criou um dos mais memoráveis anti-heróis, quanto mais um dos mais complexos personagens negros, da televisão.Crédito...Ryan Pfluger para The New York Times
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Continue lendo a história principalBURBANK, Califórnia - Quando Olivia Pope chegou em horário nobre em abril de 2012 - falando rápido, usando salto agulha e casaco Burberry, saboreando vinho tinto - ela foi uma revelação. Participando do escândalo de Shonda Rhimes, Pope foi a primeira mulher afro-americana a protagonizar um drama em quase 40 anos. (Get Christie Love !, estrelado por Teresa Graves como uma policial disfarçada, estreou em 1974.)
Pope, interpretado por Kerry Washington, era um fixador de Washington e amante de longa data do presidente casado dos Estados Unidos, Fitzgerald Grant III (Tony Goldwyn). Seu glamour, ambição, crueldade e lealdade inabalável à República e sua equipe de advogados, hackers e assassinos - seus gladiadores - em Olivia Pope and Associates a tornaram uma das mais memoráveis anti-heróis, quanto mais uma das personagens negras mais complexas, na televisão.
Para a Sra. Rhimes, vindo do sucesso do polpudo drama médico Grey’s Anatomy, Scandal era uma proposta arriscada. (ABC encomendou originalmente apenas sete episódios.) Mas sua mistura de comédia de humor negro, melodrama exagerado, questões sociais urgentes - e cenas de sexo apaixonado - audiências paralisadas. O escândalo se tornou um sucesso de audiência, visualização de compromissos e um sensação de geração de hashtag na mídia social (#ItsHandled).
Em última análise, é provável que seu legado mais duradouro seja a própria Olivia Pope. Totalmente no comando e profundamente falho, ela era frequentemente movida por um propósito maior (um chapéu branco no jargão do programa) enquanto resistia a ser controlada por qualquer homem, ou nesta temporada, autoridade presidencial feminina na forma de Mellie Grant (Bellamy Young )
Com o final do programa em 19 de abril se aproximando, a Sra. Rhimes, a Sra. Washington, o Sr. Goldwyn e a Sra. Young se reuniram no prédio da ABC aqui para conversar sobre a temporada importante do programa, as reviravoltas na narrativa mais loucas e o tratamento diferenciado das questões raciais. Estes são trechos dessa conversa.
Podemos voltar ao início do show? Sempre imaginei que você quisesse fazer um show com uma protagonista negra, mas isso era quase impossível historicamente. Você teve uma estratégia para criar uma audiência que pudesse ver Olivia Pope?
SHONDA RHIMES Não acredito que as coisas sejam impossíveis, então nunca me ocorreu que seria impossível. Grey’s Anatomy foi meu primeiro programa de televisão e acabou por ser um enorme, gigante e louco sucesso logo de cara, que me deu muito poder. Levei um tempo para descobrir o que queria fazer com esse poder, mas esse poder era uma ferramenta muito eficaz. E quando conheci Judy Smith [uma conhecida gerente de crise de Washington] e soube que queria escrever o programa, nunca me ocorreu que haveria problemas em fazer um programa com um ator afro-americano. Fiquei mais surpreso com a surpresa de todos do que com qualquer outra coisa. Achei que uma boa narrativa é uma boa narrativa.
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Crédito...Ryan Pfluger para The New York Times
A tradição do show é que quase todas as atrizes negras de Hollywood fizeram um teste para o papel.
RHIMES Direi que entendi imediatamente o quão grande foi quando começamos a escalar o elenco, porque toda atriz que tivesse a idade certa, mesmo que não fosse, que fosse de cor, queria fazer um teste. E eu me senti na obrigação de permitir que isso acontecesse. Era como se houvesse um sapato e todos pudessem experimentar, porque estava claro que aquele tipo de papel não estava lá fora ou disponível para eles. Isso foi doloroso para mim.
Todos vocês pensaram em toda essa história quando estavam assumindo seus papéis?
KERRY WASHINGTON Eu entendi o peso histórico disso, mas eu não seria capaz de fazer nada sobre isso de outra forma além de me dedicar como ator. Não seríamos apanhados por mim organizando uma marcha na ABC. Íamos ser escolhidos porque fizemos um trabalho inegável e essa era a melhor versão de contar histórias em comparação com todos os outros dramas.
JOVEM BELLAMY Quero dizer, qualquer pessoa de qualquer cor, em qualquer idade, ficava feliz em fazer um teste para o papel de primeira-dama. Naquele ponto, eu tinha sido grata o suficiente, como mulher em Hollywood, por ter essa agência e ser tão complicada.
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Você pensou na ambigüidade moral de bancar o presidente Fitzgerald Grant III, esse complicado presidente republicano que é realmente muito esquerdista na era de Obama? Ele até mata um juiz da Suprema Corte em um ponto.
TONY GOLDWYN A ambigüidade moral é uma das grandes coisas sobre o show. Como contadora de histórias, Shonda deu grandes golpes logo de cara. Bem antes do assassinato, lembro que houve um episódio em que você pensou que Fitz pode ou não ter tido um caso com Amanda Tanner [uma ex-estagiária da Casa Branca] na primeira temporada. E houve uma cena em que uma gravação [do caso] aparece. Procurei Mark Wilding, que é o redator principal de Shonda, e disse que você vai matar o Fitz? Achei que não havia como esse personagem voltar disso.
ImagemCrédito...Ryan Pfluger para The New York Times
Às vezes, quando as pessoas assistiam ao programa, aqueles momentos OMG influenciavam a forma como as pessoas respondiam no Twitter. Houve momentos em que você pensou que o show estava indo para o topo em termos de enredo?
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GOLDWYN Quando meu filho foi assassinado. Quando fizemos a leitura da mesa sobre isso, fiquei literalmente tão chocado que Shonda fez essa escolha. Foi tão perturbador. Foi uma escolha tão ousada e extrema, mas era verdadeira com a história. Estamos neste mundo de apostas muito altas, e é por isso que o show funcionou tão bem sendo ambientado na Casa Branca e em Washington, porque tudo é vida ou morte.
RHIMES Eu sinto que estamos apenas contando uma história. Não estávamos escrevendo momentos OMG. Isso é algo que o público pode decidir porque não estávamos tentando criar esses momentos propositalmente, estamos apenas seguindo os personagens em sua jornada. E às vezes essas viagens eram tortuosas, sombrias ou extremas.
WASHINGTON Essa ideia de gênero ou contexto ou ato quebras, essas coisas não eram importantes para nossos escritores. Nós íamos fazer nossas próprias coisas à nossa maneira e íamos torná-lo alto e ousado e para o inferno com o que todo mundo diz que a TV deve ser.
RHIMES É verdade. Lembro-me de ter ficado muito insultado por ter conseguido apenas sete episódios, mas mais desafiado e me sentindo como se nós só tem sete episódios. Vamos contar a história que realmente queremos contar.
Dado o número limitado de episódios originalmente encomendados pela ABC, você sentiu que precisava cultivar seu próprio público? É por isso que você se voltou para o Twitter?
WASHINGTON Eu estava saindo do trabalho na campanha de Obama e na grande mudança que a mídia social fez naquela campanha. Tivemos que fazer tudo o que podíamos em um nível básico para fazer as pessoas amarem esse show. O que funcionou foi que todos nós amávamos nosso show e queríamos falar uns com os outros e com os fãs porque estávamos muito orgulhosos do trabalho que estávamos fazendo. Era tão verdadeiro.
RHIMES E tinha uma autenticidade nisso. Não era sobre ...
WASHINGTON Marketing.
GOLDWYN Quer dizer, eu nunca tinha estado no Twitter antes. Shonda nos reuniu e disse que Kerry teve essa ideia. Vocês estão prontos para fazer isso? Eu penso, me ensine qual botão apertar.
JOVEM Ele também fez a nomeação do Escândalo na TV porque você queria fazer parte da conversa. Somos todos crianças do teatro e adoramos porque parecia que podíamos sentir o nosso público ali. Dava para ver como essas cenas terminaram e se a piada funcionou ou se o público chorou. Pessoas se reuniram em todo o mundo.
ImagemCrédito...Ryan Pfluger para The New York Times
Olivia Pope é uma complicada protagonista que é uma mulher negra, que é bagunceira e multidimensional. Você achou que havia algum risco cultural envolvido em ter uma anti-heroína negra?
RHIMES Estou sorrindo porque não estava pensando nela dessa forma. Para mim, escrever Olivia Pope como a protagonista significava que ela seria a protagonista e a protagonista é tudo. Ela é o interesse amoroso, ela é má, ela é gentil, ela é imperfeita, ela é brilhante em seu trabalho. Ela comete erros. A igualdade está ficando tão complicada e complicada quanto todas as outras pistas da televisão.
GOLDWYN O público não precisa de personagens agradáveis, eles precisam de personagens atraentes.
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ImagemCrédito...Richard Cartwright / ABC
O escândalo começou na presidência de Obama e agora termina na presidência de Trump. O espetáculo viveu todos aqueles momentos políticos e agora nos dá uma alternativa do que poderia ter sido: a primeira mulher presidente. E a relação entre Olivia e Mellie parece tão importante quanto o triângulo amoroso entre Fitz, Olivia e Jake [interpretado por Scott Foley], com o qual lutamos durante todo o show.
JOVEM No início, era sempre uma tendência palpável de quão próximos eles poderiam estar; não estamos apenas renunciando a Olivia como amante [do presidente]. Ver as mulheres crescerem também é muito importante em termos de representação na televisão. Você tem duas mulheres em uma cena e se elas não estão falando sobre um homem ou você está brigando, por que elas estão falando uma com a outra?
WASHINGTON Do que eles estão falando? Estamos falando sobre política mundial, vadias.
JOVEM A América está muito atrás do resto do mundo em termos de se sentir confortável com as mulheres no poder. Isso apenas volta à representação e eles simplesmente não estão acostumados com isso. Eles estão acostumados ao poder como os velhos brancos.
WASHINGTON Direto.
JOVEM Homens brancos, velhos e heterossexuais.
GOLDWYN É uma das coisas que sempre me surpreende, que de repente algo que te deixava muito desconfortável e parecia muito estranho e anormal se torna normal de certa forma.
Shonda está criando um mundo para o público em que o chefe de gabinete republicano é gay e tem um marido sem mencionar. Não houve menção de um relacionamento inter-racial até a segunda temporada.
ImagemCrédito...Ryan Pfluger para The New York Times
Uma das coisas que são importantes sobre o seu trabalho é que a raça existe, mas não existe. Muitas das relações íntimas do programa são inter-raciais: adoção, amizades, trabalho e relacionamentos românticos.
RHIMES A raça está aí. A raça está muito presente. Assim que Papa Pope [interpretado por Joe Morton] apareceu, dizemos que uma escuridão de um tipo diferente apareceu. De uma forma estranha, Olivia Pope era uma espécie de mundo pós-racial de Obama em que todos acreditavam estar vivendo e Papa Pope é da velha escola. Ele apareceu e ficou tipo, você não se lembra que todo mundo é inerentemente racista? Ele se lembra e acredita em um mundo muito diferente e se sente como se sua filha tivesse enlouquecido.
É a mesma coisa quando fizemos o episódio da cadeira de gramado [é sobre o tiroteio de Michael Brown em Ferguson, Missouri] e ela conheceu Marcus [um ativista dos direitos civis]. O preto dela e o preto dele eram tipos muito diferentes de preto e você os assistia colidir. Ela está isolada. Quero dizer, é muito claro que ela está isolada.
WASHINGTON Não é que ela rejeite a comunidade; ela não tem vergonha de ser negra. Ela está totalmente ciente de sua escuridão. Ela simplesmente não se identifica historicamente com o fardo da negritude porque foi criada com um senso de [possibilidade].
RHIMES Papa Pope fez o seu trabalho e para seu próprio pesar. Ele criou uma garota negra totalmente privilegiada que pensava que tinha tanto direito a tudo quanto qualquer homem branco.
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Qual você quer que seja o legado desses personagens?
GOLDWYN Para mim, o mais interessante de interpretar o personagem é que o homem que é a pessoa mais poderosa do mundo e ocupa uma posição icônica e tem um visual icônico tem pés de barro. É como se ele fosse apenas um cara confuso, complicado e cheio de falhas.
JOVEM Mélia viveu profundamente e isso me deixa orgulhoso dela. Shonda e nossos escritores abriram todo um arco-íris de feminilidade na tela e nós temos que ser todas as nossas cores, lindas e horríveis e motivadas e vulneráveis e corajosas e aterrorizadas.
RHIMES Eu não sei. Eu ainda estou no meio.
WASHINGTON Eu mal posso respirar agora. Foram necessárias todas as ferramentas da minha caixa de ferramentas de atuação para não chorar durante toda a entrevista. É muito cru.