‘Hollywood’ oferece uma história alternativa e vislumbres de uma realidade
O novo melodrama de período de Ryan Murphy, que estreou na sexta-feira na Netflix, usa números reais do passado para contar uma história inventada de Hollywood dos anos 1940.
Deixe-me adivinhar, Patti LuPone diz enquanto coloca azeitonas em um martini. Você veio aqui para ser uma estrela de cinema.
Aqui, é claro, está Hollywood, onde os sonhos são feitos, falsificados, derrotados e postergados. Em Hollywood de Ryan Murphy, uma série limitada de sete episódios que chega ao Netflix na sexta-feira, LuPone interpreta Avis Amberg, uma ex-atriz casada com o chefe do Ace Studios. O Ace Studios, embora fictício, parece a Paramount Pictures, caminha como a MGM e as imagens verdes são mais progressivas do que qualquer outra que a Idade de Ouro tenha nascido. Situada no final dos anos 1940, quando o sistema de estúdios começou a diminuir, Hollywood aprecia esse coquetel estonteante de história e faz de conta esperançoso.
Quando criança, Murphy assistia filmes antigos de Hollywood com sua avó e tornou-se particularmente apegado a três atores: Anna May Wong , Hattie McDaniel e Rock Hudson - todos eles, ele sentiu, sufocados pelo sistema de estúdio.
Fui atraído pela ideia de potencial perdido, disse ele em uma entrevista por telefone na semana passada. E talvez eu mesma estivesse preocupada com isso, que eu não teria permissão para ser quem eu queria ser por causa de quem eu era.
Depois de completar a primeira temporada de sua série Feud, ambientada na Hollywood dos anos 1960, ele cogitou uma série mais factual em homenagem às vítimas do sistema. Mas, no final das contas, era muito fragmentado e também, para ser honesto, muito deprimente, disse ele.
Ele começou a pensar em linhas revisionistas, em vez disso, imaginando o que poderia ter acontecido se pessoas de cor tivessem recebido uma oferta de trabalho compatível com seu talento, se a indústria tivesse permitido que seus membros homossexuais vivessem abertamente. Finais felizes para todos.
Hollywood, que ele criou com Ian Brennan, mistura realidade e e se. Pessoas reais - como Hudson (Jake Picking), Wong (Michelle Krusiec) e McDaniel (Queen Latifah) - se acotovelam e mais com pessoas inventadas como Jack de David Corenswet, um aspirante a ator e ocasionalmente gigolô, e Raymond de Darren Criss, um diretor birracial que passa por branco. Outros mesclam fatos e ficções, como Avis de LuPone, inspirado na esposa de David O. Selznick, Irene Selznick, ou Dick de Joe Mantello, uma homenagem, pelo menos em parte, ao gênio do cinema Irving Thalberg.
Para ajudar a separar a história do entretenimento da fantasia, aqui está uma introdução às figuras da vida real que povoam esta Hollywood contrafactual e as inspirações para vários dos personagens fictícios da série. Açao!
Principal
Rock Hudson
ImagemCrédito...Netflix
Um ator que iria enfrentar a loucura dos carniceiros dos anos 1950, Hudson, nascido Roy Harold Scherer Jr., veio para Hollywood no final dos anos 1940.
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Ele sabia sua aparência, disse Picking, que usava próteses faciais para interpretar Hudson, um ex-mecânico de aeronaves da Marinha. Ele ficava parado na frente dos portões do estúdio em seu uniforme na esperança de esbarrar em alguém influente.
Um pequeno jogador nos anos 40, Hudson, que assinou com o gerente de talentos Henry Willson, formou-se em filmes de faroeste, filmes de aventura e melodramas, ganhando uma indicação ao Oscar por seu trabalho em Gigante. Em 1959, ele estrelou ao lado de Doris Day em Pillow Talk, uma comédia em que seu personagem brevemente se disfarça de gay. Ele projetou uma masculinidade atraente, mas não ameaçadora, disse Steve Cohan , um autor e historiador do cinema.
Willson frustrou as tentativas dos tablóides de declarar Hudson gay e Hudson mais tarde se casou com a secretária de Willson, Phyllis Gates, no que foi possivelmente um casamento lilás com o objetivo de afastar ainda mais as suspeitas. (Gates negou. Estávamos muito apaixonados, disse ela a um biógrafo.) Em 1985, o publicitário de Hudson confirmou o diagnóstico de AIDS e, dois meses depois, Hudson se tornou uma das primeiras celebridades a morrer de complicações relacionadas à AIDS.
Henry Willson
ImagemCrédito...Netflix
Um abusador em série e um criador de estrelas com um olho impecável para talentos musculosos e não formados, Willson ajudou a renomear e apresentar atores como Hudson, Tab Hunter e Troy Donahue, bem como mulheres como Natalie Wood e Lana Turner. Por um tempo, ele entendeu como fazer sua própria pequena fábrica com esses robustos homens totalmente americanos e colocá-los no cinema, disse Jim Parsons, que interpreta Willson em Hollywood. Isso não desculpa o comportamento desprezível de forma alguma.
O comportamento bem documentado incluía exigir sexo de seus clientes homens e várias formas de abuso psicológico, ao mesmo tempo que protegia sua lista da imprensa hostil e chantagistas. Ele está ao lado de Harvey Weinstein como um dos maiores monstros da cidade de todos os tempos, disse Murphy. Abandonado por seus clientes mais tarde na vida, ele morreu na miséria.
Anna May Wong
ImagemCrédito...Saeed Adyani / Netflix
A primeira estrela asiático-americana de Hollywood, Wong, uma sino-americana de terceira geração, cresceu em Los Angeles, onde seus pais trabalhavam em uma lavanderia e passaram a aparecer em dezenas de filmes mudos e sonoros.
Ela era cativante, disse Emily Carman, professora de cinema da Chapman University. Sua presença irradiava carisma e elegância.
Um figurino da moda e uma queridinha da publicidade, ela raramente ganhava papéis principais (mais tarde Filmes B são uma exceção) ou papéis não exotizados. Como Wong, interpretado por Michelle Krusiec, diz na série, Eles não querem uma protagonista que se pareça comigo.
O papel de O-Lan em The Good Earth, a adaptação cinematográfica do romance ambientado na China de Pearl S. Buck, parecia feito sob medida para Wong. Mas o código de produção, uma carta de autocensura adotada pelos grandes estúdios, proibia cenas românticas entre atores de diferentes raças. Como Paul Muni, um ator branco, foi escalado para o papel do marido de O-Lan, o papel foi para Luise Rainer, uma atriz branca que interpretou O-Lan com o rosto amarelo e ganhou um Oscar por isso. Os produtores de Good Earth ofereceram a Wong o papel de uma sedutora, a vilã do filme, mas ela recusou.
Uma alcoólatra que passou por períodos de depressão, ela morreu em 1961, aos 56 anos. Sua morte solitária, que para mim foi muito triste descobrir, disse Krusiec.
Hattie McDaniel
ImagemCrédito...Saeed Adyani / Netflix
A primeira pessoa de cor a ganhar um Oscar, McDaniel, filha de ex-escravos, começou sua carreira no vaudeville, assim como vários de seus irmãos. Ela se mudou para Los Angeles no início dos anos 1930 e logo encontrou um trabalho nas telas como empregada doméstica.
Ela era uma ladrão de cenas, disse Carman. Ela sabia como mobilizar esse estereótipo a seu favor.
Ela lutou pelo papel de Mammy em E o Vento Levou, chegando para seu teste de tela em um uniforme de empregada de verdade. Ela ganhou um Oscar por isso, embora na cerimônia em si tenha sido relegada pelos organizadores do evento a uma mesa segregada. Enquanto ela esperava que o prêmio pudesse desbloquear uma ampla gama de papéis, Hollywood apenas a via como uma empregada doméstica.
Mais tarde em sua carreira, alguns ativistas afro-americanos atacaram McDaniel por aceitar papéis regressivos. Sua resposta padrão: Prefiro bancar a empregada doméstica e ganhar $ 700 por semana do que ser uma empregada doméstica e ganhar $ 7.
Uma mulher precisava ganhar a vida, disse Queen Latifah, que interpreta McDaniel. Mas foi um desperdício de seu talento. Ela era uma potência. Ela sabia cantar. Ela sabia dançar. Ela poderia atuar. Ela era esperta. Ela era engraçada. Ela teve tempo. Ela era brilhante.
Atores de Apoio
ImagemCrédito...Netflix
George Cukor, Vivien Leigh e Tallulah Bankhead
No terceiro episódio de Hollywood, o cineasta Cukor (Daniel London) dá uma festa selvagem com uma lista de convidados de elite, incluindo Leigh e Bankhead, e uma equipe de profissionais do sexo para fornecer entretenimento pós-prandial. Cukor, que dirigiu The Philadelphia Story e Gaslight, deu festas louche, muitas delas exclusivamente masculinas. Leigh (Katie McGuinness), que interpretou Scarlett O’Hara em E o Vento Levou, e Bankhead (Paget Brewster), que fez o teste para o papel, eram amigos íntimos de Cukor. No final dos anos 40, Leigh estava prestes a aparecer na versão teatral de A Streetcar Names Desire e estava passando por episódios de transtorno bipolar. Bankhead, conhecido como um dos sedutores mais talentosos de Hollywood de mulheres (incluindo McDaniel, de acordo com um rumor persistente), bem como de homens, recentemente teve um sucesso com o Lifeboat de Alfred Hitchcock.
Jogadores de fundo
ImagemCrédito...Saeed Adyani / Netflix
Scotty Bowers
Embora Murphy negue qualquer interesse em Bowers, Ernie de Dylan McDermott opera uma estação de serviço que funciona como um bordel que vale tudo. Isso se encaixa com as afirmações de Bowers, veiculadas em um polêmico livro de memórias de 2012, de que ele passou décadas prestando serviços sexuais aos eleitos de Hollywood, primeiro como um bombeiro e depois como um barman de festas.
O que quer que as pessoas quisessem, eu tinha. Eu poderia realizar todas as suas fantasias, escreveu ele na introdução de Full Service: My Adventures in Hollywood and the Secret Sex Lives of the Stars. O livro alega que Bowers arranjou ligações para gente como Hudson, Cole Porter e Leigh (que aparecem na série como clientes), bem como Katharine Hepburn, Spencer Tracy e o duque e duquesa de Windsor. (As estrelas sobre as quais ele escreveu já estavam mortas, mas as famílias de algumas delas, como Cary Grant, contestaram as afirmações.)
Peg Entwistle
Em Hollywood, o personagem do roteirista de Jeremy Pope, Archie Coleman (visivelmente inspirado na experiência de Hollywood de James Baldwin), vende um roteiro sobre Entwistle, uma aspirante a atriz de 23 anos que finalmente alcançou uma breve fama saltando do H do letreiro de Hollywood, de volta quando a placa ainda dizia Hollywoodland.
Nascida no País de Gales, ela se mudou com o pai para Nova York e começou a atuar na adolescência, incluindo uma turnê com o New York Theatre Guild e em várias peças da Broadway. Na primavera de 1932, ela veio para Los Angeles com uma peça e ficou para filmar seu único filme. Seu contrato não foi renovado. Depois de contar ao tio que planejava visitar amigos, ela desapareceu. Uma alpinista descobriu seu corpo ao pé da placa.