Temporada 3 de ‘House of Cards’: Mais política do que trapaça

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Kevin Spacey e Robin Wright em

House of Cards começou como um reflexo de Washington no espelho de uma casa de diversões, uma besteira bizarra enfeitada com os adereços risca de giz e Prada da política da vida real. Esta série Netflix sobre um congressista conivente não era realista, mas era astuto e sabido o suficiente para se passar por uma espiada travessa do governo nos bastidores.

Apropriadamente, os primeiros episódios da 3ª temporada estão sobrecarregados com o mesmo fardo que atormenta políticos reais quando eles chegam ao poder: depois que todas as manobras e piadinhas da campanha chegaram ao fim, é hora de realmente governar.

E a política não é tão sexy e excitante. Como resultado, a série, cujos novos episódios estreiam na sexta-feira, teve um início surpreendentemente lento. O ritmo acelera e as subtramas ficam mais espessas no quarto episódio e, no quinto, a série recaptura um pouco de seu brio inicial, mas, dado que há apenas cerca de 13 horas por temporada, é um encerramento bastante lento. Os espectadores que pretendem festejar durante toda a temporada devem ficar atentos: antes da sobremesa, há um primeiro prato pesado, cozido demais que é difícil de engolir.

No final da 2ª temporada, o vice-presidente Frank Underwood (Kevin Spacey) foi empossado como comandante-chefe após ter conspirado e conspirado para derrubar o presidente em exercício, com a ajuda de sua igualmente ambiciosa esposa, Claire (Robin Wright).

Os escritores (incluindo o apresentador do programa, Beau Willimon) tentam trazer o mesmo drama descomunal e mística para a governança como fizeram para o mercado de poder, e isso não se sustenta tão bem. Uma vez revelada, a proposta ousada e revolucionária do novo presidente é caricatural e unidimensional. E isso é verdade em grande parte dos primeiros quatro episódios, nos quais Frank tem que ter uma agenda, tomar decisões, impulsionar a legislação e, em geral, atender a todos os detalhes entorpecentes que vêm com a presidência, incluindo uma aparição no The Colbert Report , que saiu do ar em dezembro.

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A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

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    • ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
    • 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser .
    • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.

Esse seria um bom momento para a história se distanciar um pouco e desenvolver novos enredos para se entrelaçar de forma intrigante com a trajetória de Frank e despertar o interesse do espectador.

Estranhamente, porém, os primeiros episódios se desenrolam sem novos personagens significativos ou distrações intrigantes. Em vez disso, a história permanece principalmente na administração Underwood. E quando a ação é tão exagerada e estática, isso faz com que os pontos fracos inerentes do programa se destaquem.

House of Cards é uma adaptação de uma série britânica muito mais irônica e farsesca. A versão americana é carregada de weltschmerz e pinta sua sátira com uma mão mais pesada. Até o talentoso Sr. Spacey luta para encontrar um significado mais profundo para a má-fé de seu personagem; Frank é um homem mau que, depois de duas temporadas, não faz sentido. Mesmo seus aparecimentos shakespearianos para a câmera no estilo arqueado de Ricardo III não significam muito. Seu uso é um truque, não uma pista.

Claire começou como uma personagem fascinantemente legal e opaca, mas ela também não evoluiu muito. Sua psique é menos examinada do que a de Frank e também está dispersa. Em ambos os casos, há uma inconsistência que realmente não reflete a complexidade interna de nenhum dos personagens. Principalmente, seus humores e motivações permanecem na superfície e parecem mudar a serviço da trama mais do que de suas personalidades.

E sem Zoe Barnes, prostitutas, lobistas corruptos e membros dissidentes do Congresso para animar a paisagem como nas temporadas anteriores, o show parece monótono. Certamente parece isso. David Fincher, que dirigiu os primeiros dois episódios da série, definiu a paleta visual desde o início: Tudo é filmado em uma luz fraca e fraca; pessoas e paisagens são despojadas de cor e vivacidade. Apartamentos, quartos de hotel e até mesmo os aposentos privados do presidente na Casa Branca são insossos, neutros e esparsos; tudo parece um showroom de Hardware de Restauração.

Eventualmente, um presidente russo agressivo entra na mistura (curiosamente, dois membros do grupo de protesto russo Pussy Riot também fazem uma aparição), os desafiadores surgem para o próximo ciclo de campanha e House of Cards volta a um ritmo mais animado de trapaças e duplas tratativa. Mas é uma espera punitiva.

O Netflix transmite a série toda de uma vez, mas desta vez não há gratificação instantânea. Os telespectadores têm o governo que merecem.

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