No final de ‘Key & Peele’, dois performers exibem seu alcance

Nenhum tradutor de raiva, nenhum professor substituto, nenhum jogador de futebol universitário com nomes ornamentados, nenhum manobrista amante de Liam Neeson. Keegan-Michael Key e Jordan Peele desenvolveram uma série de personagens indeléveis ao longo das cinco temporadas de seu programa de comédia de esquetes Key & Peele, mas quase nenhum deles apareceu no final da série de quarta-feira à noite no Comedy Central.

Em vez de um festival de nostalgia ou uma revista de grandes sucessos, o episódio de uma hora foi a última chance para Key e Peele mostrarem seu alcance como escritores e performers e seu estilo provocador, alusivo e cerebral. O Sr. Key interpretou um apresentador de talk show ao estilo de Larry King lidando com um rapper recalcitrante, um homem que cria desculpas para seu aparente fetiche por Hitler e um bom samaritano cujas tentativas de ajudar um estranho inconsciente se tornaram um pouco pessoais. Peele morava em um passageiro de avião estranhamente feliz, um executivo dominado pela necessidade de repetir loucuras de deez indefinidamente e o músico Ray Parker Jr. do famoso Ghostbusters, vendendo canções-tema inexistentes para filmes reais.

Raça foi um fator no esboço do talk-show e, de uma forma maravilhosamente sorrateira, o esboço sobre o espectador do Sr. Key ligando para o 911. (A operadora matronal interpretada pelo Sr. Peele foi severa com o chamador à medida que ele se tornava cada vez mais apaixonado pelo bela mulher inconsciente. Mas quando a pessoa que ligou desmaiou e a mulher, que era negra, acordou e perguntou o que deveria fazer com o homem negro atraente e bem vestido a seus pés, a operadora disse-lhe que se casasse com ele imediatamente.) esboço final, o descontroladamente inventivo Disney-musical enviado Negrotown ( postado no YouTube em maio e já assistido 5,5 milhões de vezes), era inteiramente sobre raça.

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Mas a raça não foi o tema central de Key & Peele. Tem sido uma faceta da exploração da identidade masculina pela dupla, do desconforto e incerteza que pode advir de ser um homem negro, um homem branco (o Sr. Key e o Sr. Peele são ambos birraciais), um homem árabe, um homem gay, um fanboy socialmente desajeitado ou um namorado ou marido desnorteado. Na esquete recorrente usada no final, as risadas foram geradas pelo desempenho perfeito do Sr. Peele como a jovem manipuladora Meegan, mas a ressonância, como sempre, veio do retrato do Sr. Key de seu namorado burro, Andre, incapaz de terminar com ela apesar de suas melhores intenções.

O Sr. Key e o Sr. Peele, eles próprios fanboys, também podem se entregar ao amor absoluto por jogos de palavras idiotas e associação livre à cultura pop. Threads teceram o episódio, uma referência da Twilight Zone ecoando o esboço do avião (um lançamento de Nightmare at 20,000 Feet), uma piada Ghostbusters preparando o esboço de Parker Jr. . Aquela parte, uma paródia de um comercial tarde da noite para coleções de CD antiquadas, tinha um pouco do espírito dos esboços East / West Bowl com suas sucessões de nomes fantásticos de jogadores. O Sr. Peele cantou trechos de músicas que gostaríamos que tivessem sido escritas: Pelican Brief / Está ficando legal, vocês ou Abaixo no porão / O que está acontecendo / É um bom aluno / Há uma criança e um nazista lá embaixo.

Um fio voltou para o primeiro esboço completo do programa em 2012, em que um par de maridos nervosos queriam impressionar um ao outro com histórias de como contaram suas esposas, mas tiveram que fazer um grande esforço para garantir que as mulheres estivessem fora do alcance da voz. Ao longo das temporadas finais, Key e Peele foram vistos em segmentos intersticiais como eles próprios em um carro que se movia sem parar pelo deserto de Mojave, montando esboços com pedaços de brincadeiras aparentemente improvisadas. Quando o final terminou, descobrimos para onde eles estavam indo: para um local suficientemente isolado para que pudessem finalmente, sem medo, proferir o insulto de sua escolha em voz alta. Querer voltar? Sr. Key perguntou no arrebatamento. Sim, o Sr. Peele respondeu, minha garota está me esperando.

O esboço de Negrotown, pouco antes, parecia fora de escala com o resto do episódio - tinha uma declaração estampada nele - mas você não poderia culpá-los por quererem se tornar grandes, e correspondeu às suas ambições. O Sr. Key foi parado sem motivo por um policial branco (Nick Searcy of Justified), e quando ele bateu com a cabeça no batente da porta do carro da polícia, ele teve uma visão de quatro minutos - guiado pelo Sr. Peele em um brilhante terno vermelho - de uma utopia em Technicolor para pessoas negras que só cantam e dançam, onde sempre há um táxi quando você precisa se locomover e pode usar um moletom / sem levar um tiro.

Foi uma produção de bravura, escrita de maneira hilariante e inteligentemente codificada - uma trupe de mulheres negras dando passos altos e girando guarda-sóis saiu direto do Alvin Ailey warhorse Revelations. Então mudou abruptamente de tom, quando o Sr. Key acordou de seu sonho, algemado e indo para a prisão. Achei que estava indo para Negrotown, disse ao policial, que sorriu e disse: Ah, você vai.

Já havia uma escuridão no esboço, embora - no estilo Disney, ambiente de bastidores de Negrotown, as reclamações sobre taxistas racistas, empréstimos reduzidos e tiroteios sem sentido, por mais reais que sejam, tornaram-se os novos clichês da vida negra, ocupando o lugar dos estereótipos do Tio Remus que o falso musical estava enviando.

Em uma cena de carro, o Sr. Peele proclamou Key & Peele a maior comédia ou show já feito e disse, Eu acho que é muito possível cairmos como os irmãos Wright. Ele estava brincando, mas não há como negar que, no seu melhor, ele e o Sr. Key poderiam voar.