Vamos ouvir (rapidamente) para o drama de meia hora
O novo drama da Amazon, Homecoming, tem muito a oferecer. Julia Roberts em seu primeiro papel na TV. Bravura dirigido por Sam Esmail de Mr. Robot. Um elenco de apoio de alto nível, uma escrita firme e um enredo de suspense militar-corporativo alucinante.
Escrevi sobre todas essas coisas em minha crítica. Mas, para ser honesto, o que mais me empolgou quando comecei a assistir aos screeners foi que cada episódio tem cerca de 30 minutos de duração.
Com os extensos episódios do drama de TV de hoje, normalmente durando uma hora (ou mais), cada episódio do Baile de Boas-vindas parecia um vale-presente por 30 minutos extras de vida doce e desimpedida. Mais trinta minutos para trabalhar, dormir ou - por que não? - assista a um segundo episódio.
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Eles não eram menos cativantes por serem baixos. Eles podem ter sido até melhores.
Em algum lugar de sua história, a TV formalizou a ideia de que o drama é uma maratona e a comédia um sprint. As programações da rede estabeleceram sitcoms em 30 minutos, com comerciais; dramas - com exceções iniciais como a maioria das temporadas de The Twilight Zone - chegaram aos 60 anos.
Uma grade de programação rígida é menos importante no cabo; em streaming, de forma alguma. Essa liberdade teve, para o drama, o efeito de afrouxar o cinto para o jantar de Ação de Graças. Dramas a cabo como Game of Thrones costumam ultrapassar 60 minutos sem anúncios, e séries de streaming como The Romanoffs se desenrolam para mostrar a duração.
Portanto, tem sido uma contra-tendência bem-vinda ver dramas fazendo mais com menos. A experiência da namorada, Vida, Mr. In-Between, Room 104 e outros registraram cerca de meia hora. Outras séries, como Maníaco e O OA, intercalar episódios mais longos com rapidinhas.
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Apenas um hipócrita elogiaria extensamente o curto capítulo. Então, serei breve.
Primeiro, dramas curtos são apenas práticos. Pode-se argumentar que apenas um crítico de TV se preocupa com a duração do episódio: é um problema de primeiro mundo em um emprego de primeiro mundo. Mas olhe, sou pago para fazer isso. Eu tenho muito tempo.
Pessoas com empregos produtivos reais, por outro lado, têm cada vez mais TV para caber em seu tempo livre limitado. Drama épico significa maior investimento: você precisa investir seis ou oito horas para chegar ao ponto em que, seus amigos juram, Ozark realmente fique bom. (Não importa. Economizei um dia.)
Dramas curtos, por outro lado, recompensam a amostragem. Sweetbitter, em Starz, era muito leve e sem graça para mim, mas eu gostei de poder avaliar isso rapidamente e seguir em frente.
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Dramas curtos são econômicos. As séries mais longas precisam servir a uma lista maior de personagens, gerando subenredos para cada um. This Is Us é uma hora; a parte que desejo seguir em uma determinada semana talvez seja de 20 minutos.
[ Leia sobre como o Homecoming passou do podcast para a tela. ]
Cortar o tempo de corrida pela metade concentra o olhar. A joia tranquila do Facebook Watch, Sorry for Your Loss, como This Is Us, é sobre os efeitos colaterais de uma morte prematura em um cônjuge e família. E é só sobre isso. Ele faz isso muito bem, o que torna o foco intenso em Leigh de Elizabeth Olsen, sua dor, raiva e progresso. É como This Is Us, o concentrado de alta resistência.
O regresso a casa, da mesma forma, tem duas linhas do tempo, mas uma história. Não há gráfico A, B, C e D, nem deveria haver; iria desviar a atenção da técnica teatral do thriller de construir suspense por meio da conversa.
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O drama de meia hora também reflete onde está a verdadeira energia criativa na TV hoje. Alguns dos melhores trabalhos estão acontecendo em híbridos de meia hora - Transparent, Better Things, Atlanta e Barry, para citar alguns - que são comédias para fins de premiação, mas meio drama, ou mais, em substância.
Então, há ritmo e velocidade. Comer em excesso um drama longo pode ser como afundar na areia movediça; Não estou absorvendo tanto a história quanto ela me absorve. Começo a sentir que minha própria imobilidade é o produto: minha bunda em um sofá, adicionando horas registradas em alguns medidores de cliques no escritório de contabilidade de uma empresa de mídia.
Quando uma série como a viagem farmacológica da Netflix, Maniac, muda para um episódio de 26 minutos, isso sublinha o sentido de jogo e imprevisibilidade na própria narrativa. É estimulante; é uma mudança; é sincopação narrativa.
Claro, nenhum dos dois é mais curto, é melhor uma regra absoluta. O tempo perdido é o problema, e não o tempo em si, e certamente há valor em séries como Better Call Saul, que tiram proveito do quadro silencioso e da pausa prolongada, permitindo que a dinâmica seja construída e os detalhes acumulem de tal forma que, através de seus episódios podem ultrapassar o comprimento normal, eles parecem voar em uma fração do tempo normal.
Mas desde quando comprimento é igual a seriedade? O Grande Gatsby? A Metamorfose? Sra. Dalloway? Curto, curto, curto! Pithiness é poder.
Eu diria mais, mas tenho telas para assistir. No fundo, a falta de tempo da TV é uma homenagem a como o meio valeu a pena nosso tempo. Mais uma razão para apreciar os programas que reconhecem que não temos todo o tempo do mundo.