Fazendo 'Sra. Fletcher ’: Argumentando. Fumegando. Palmada. Concordando.
Tom Perrotta queria ser o showrunner da série da HBO baseada em seu romance sobre uma mulher com obsessão por pornografia. Ele aprendeu algumas coisas.
A pornografia é uma força cultural complexa, uma ferramenta de exploração, degradação e talvez autodescoberta que, em nossa era de conectividade constante, raramente está a mais de alguns cliques de distância.
Nesse território carregado, entra a Sra. Fletcher, começando no domingo na HBO. Um drama de meia hora com tons cômicos (ou talvez vice-versa), ele acompanha uma nester vazia e divorciada chamada Eve Fletcher, interpretada por Kathryn Hahn, que se depara com uma obsessão por pornografia depois que seu filho Brendan (Jackson White) vai para a faculdade. Ao mesmo tempo, os eventos indicam que o acesso fácil e duradouro de Brendan à obscenidade o deixou com algumas noções vergonhosas sobre mulheres e intimidade.
Para tornar as coisas ainda mais carregadas, esta história do despertar carnal de uma mulher e da dinâmica sexual universitária está sendo contada por um homem de 58 anos. Tom Perrotta, cujos livros Election, Little Children and The Leftovers foram notavelmente bem traduzidos para a tela, desta vez optou por supervisionar a tradução, oferecendo à HBO os direitos de adaptação para Mrs. Fletcher, seu romance de 2017, com a condição de que eu seja o showrunner, disse ele recentemente.
A HBO concordou, mas o show veio com um grau extra de dificuldade: embora provavelmente ninguém conhecesse os meandros do livro tão bem quanto seu autor, a Sra. Fletcher chega em um momento em que questões sobre política sexual e quem pode contar que tipos de histórias são mais prevalentes do que nunca.
ImagemCrédito...Sarah Shatz / HBO
Foi então que Perrotta se viu em uma discussão de seis meses sobre seu próprio romance sobre quanta simpatia um irmão de faculdade merece, o que Eva diria ou não e que tipo de pornografia uma mulher como ela acharia atraente. Aspectos significativos do livro, incluindo o final, foram alterados devido às objeções do autor.
Fui vencido muitas vezes na votação, disse Perrotta. Mas, na maioria dos casos, percebi que eles estavam certos.
De acordo com outras pessoas no programa, foi essa atitude que fez tudo funcionar.
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Tínhamos uma vasta experiência e Tom estava realmente aberto para ouvir de nós, disse Elle McLeland, uma das escritoras. Ele reconheceu o valor disso - não era apenas ‘Ei, eu perguntei a uma mulher, isso não é bom o suficiente?’ Ele sabia que a história seria melhor por causa disso.
À medida que as ambiciosas séries de TV proliferaram, vários romancistas deixaram de fornecer apenas material para programas para se tornarem eles próprios showrunners, seja para adaptações de seus próprios livros (Neil Gaiman para Good Omens) ou de outras séries (Gillian Flynn para Utopia) ou para programas originais (Michael Chabon para Star Trek: Picard).
Perrotta, que viu todos os seus romances terem pelo menos opção de adaptação, tem se movido nessa direção desde a eleição, na qual apresentou o agora arquetípico lutador Tracy Flick. O autor mal ponderou sobre o roteiro de Alexander Payne e Jim Taylor para a adaptação cinematográfica de 1999. (Eu não sabia nada sobre roteiros na época, mas poderia dizer que um era ótimo, disse ele.) Mas, alguns anos depois, ele escreveu o roteiro para a adaptação de 2006 de seu conto de infidelidade suburbano, Little Children, com o diretor Todd Em seguida, Field e Perrotta criaram The Leftovers, da HBO, baseado em seu romance homônimo de 2011, com Damon Lindelof.
O autor discorda veementemente da noção de que você tem que ter uma certa identidade para escrever sobre uma certa identidade, porque então tudo que teríamos é autoficção . Mas ele e os produtores sabiam que uma sala cheia de caras não daria certo para a Sra. Fletcher. A sala dos roteiristas tinha mais mulheres do que homens e todos os diretores eram mulheres, incluindo Nicole Holofcener, que filmou o piloto, Carrie Brownstein e Gillian Robespierre.
Quando você tem uma atriz tão forte como protagonista, ter uma voz feminina como diretora é muito importante, disse Helen Estabrook, uma produtora executiva.
Com seus suburbanos confusos na tela negociando sexo, hábitos inconstantes, solidão e identidade, a Sra. Fletcher - tanto o livro quanto a série - é o vintage Perrotta, o mais recente de seus contos para explorar as ansiedades au courant por drama e comédia de humor negro. Enquanto Eva busca aventuras cada vez mais ousadas sozinha e com outras pessoas, personagens secundários - uma colega de trabalho sem rumo e sexualmente fluida, uma professora trans namorando um de seus alunos - recebem espaço para resolver seus próprios problemas.
Por muito tempo, as pessoas trans na televisão têm sido alvo de piadas ou vítimas de assassinato, disse McLeland, que é transgênero, sobre Margo, a professora interpretada por Jen Richards. Ela é tratada como uma humana que faz coisas humanas - eu odeio que isso seja uma novidade.
ImagemCrédito...Sarah Shatz / HBO
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Tal como acontece com o romance, a narrativa da série é dividida entre as experiências de Eva e Brendan, uma estrutura projetada, disse Perrotta, para refletir que a cultura sexual na América mudou tanto na minha vida, é realmente difícil para uma geração falar com a geração abaixo dele.
Essa dinâmica se desenrolou na sala dos roteiristas. Falhas particularmente acaloradas surgiram ao longo do quão simpaticamente o programa deveria tratar o ocasionalmente desprezível Brendan - escritores mais jovens pressionados por um julgamento moral mais explícito, Perrotta disse - e como a pornografia vista na Sra. Fletcher deveria ser masculina.
Algumas pessoas queriam mais pornografia feminista, mas meu ponto é que Eve não era uma consumidora experiente, então ela usaria o que fosse mais comum, disse Perrotta. (Para complicar isso foi o desafio de obter permissão para usar os clipes dos produtores e performers. Eu não queria que a avó de alguém ligasse a HBO e acidentalmente os visse, disse Perrotta.)
Para Hahn, a caixa de Pandora de pornografia é realmente apenas um veículo para explorar uma mulher que estava escapando de suas caixas culturais prescritas: mãe, cuidadora, divorciada em decadência. É quase como se ela estivesse tendo um caso consigo mesma, disse ela.
Embora Hahn simpatizasse com a posição muito vulnerável de um romancista que oferecia seu trabalho para dissecação e revisão por um comitê, o papel de Eva exigia que ela também fosse bastante vulnerável. Ser Eva envolveu nudez física e emocional, bem como cenas íntimas que ocasionalmente podiam virar para o ridículo - uma montagem mostra-a desajeitadamente experimentando S&M batendo em si mesma. (Conjuntos fechados, diretoras e uma coordenadora de intimidade tornaram as coisas o mais confortáveis possível).
O material e o que eu tinha que fazer deixaram Hahn mais protetora do que o normal do personagem, ela disse, e com fortes opiniões sobre o que Eva diria e faria que nem sempre combinavam com o que estava no roteiro. Nós entraríamos nisso e Tom me ouviria, e iríamos mexer nisso e descobrir como seria, ela disse.
O que parecia na prática, disse Perrotta, era reescrita após reescrita. Às vezes no início do processo - depois de uma leitura da mesa, digamos - às vezes na hora no set. Posso vê-los no programa agora, essas linhas que foram escritas em pânico enquanto ela arrumava o cabelo, disse ele.
Mas no final, toda a angústia, discussão e muitas vezes negociações intensas pareciam provas de que valia a pena fazer a coisa toda.
Mesmo quando parecia que tínhamos acabado de perder um dia descendo por uma toca de coelho que não deveríamos ter caído, isso também criou essa sensação contínua de, tipo, este material é radioativo, disse ele. Que estamos chegando perto do centro de algo que é realmente importante para a cultura agora.