Temporada 3 de ‘Narcos’: Assistiu a tudo? Vamos conversar

Deixando de lado a narração de Goodfellas, os primeiros episódios de Narcos foram distinguidos por uma abordagem direta ao gênero do crime que rejeitou a astúcia que geralmente acompanha o território.

Compreender a ascensão e queda do Cartel de Medellín - e de Pablo Escobar, a figura contraditória em seu comando - significou processar muitas informações sobre como o cartel foi construído e administrado, sobre seu efeito corrosivo na política e na sociedade em geral, e sobre o esforços falhos das autoridades colombianas, DEA agentes e outras partes interessadas para derrubá-lo. Embora o estilo simples do programa nunca pudesse ser confundido com um documentário, sua abordagem de fatos reais mapeou o estado do narcotráfico na Colômbia com clareza e abrangência admiráveis.

No meu Recapitulação da estreia da 3ª temporada , Questionei se Narcos era um programa sobre Escobar ou um programa sobre a guerra às drogas de forma mais geral. Poderia perder Escobar (e o imensamente carismático Wagner Moura) inteiramente, mudar o foco para um cartel ascendente e ainda ser o mesmo show? Expressei minhas dúvidas no início, e os nove episódios subsequentes fizeram pouco para acalmá-las, embora Narcos tenha se fixado em uma fórmula de narrativa tão durável que pode sobreviver à ausência de um único personagem atraente ou multidimensional.

De certa forma, o Escobar de Moura era quase incidentalmente complexo: Narcos nunca foi um programa que se aprofundou na psique ao invés de considerar o papel dos indivíduos em um sistema maior. A diferença com Escobar é que o Cartel de Medellín foi um reflexo de sua psicose específica, então se encaixou bem com a agenda geral do programa.

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Nos últimos nove episódios, a 3ª temporada enfrentou o desafio de um cartel que não queria ser conhecido. Nosso narrador, Javier Peña, se refere ao Cartel de Cali como Cocaine Inc., sugerindo uma corporação sem rosto preocupada mais em expandir as fontes de receita e maximizar os lucros do que em se entregar a crimes passionais ou alimentar um culto à personalidade. Embora não atenda às conexões políticas que fortaleceram o cartel, o Narcos se dá bem com os meandros dos negócios de Cali, enquanto tenta obter um dinheiro de seis meses antes de se dissolver em penas de prisão leves e legitimidade do outro lado. Mas tente descrever qualquer um dos quatro homens que compunham seu grupo de confiança, e você mal consegue extrair mais do que uma frase dela: Gilberto Rodríguez Orejuela (pragmático, um negociador, fraco), Miguel Rodríguez Orejuela (astuto, mais tempestuoso que seu irmão), Pacho (secretamente gay), Chepe (dirige Nova York, carranca como Lee Van Cleef).

Na ausência de figuras convincentes no topo, a temporada acabou se concentrando fortemente em Jorge Salcedo, o chefe da segurança do cartel, enquanto trabalha com o D.E.A. para derrubar Cali e libertar a si mesmo e sua família de sua esfera de influência sangrenta. Novamente, o foco está mais na ação do que na psicologia - os motivos de Solcedo são nobres e não misteriosos - mas a interação entre Solcedo, Miguel e o filho cruel de Miguel, David (interpretado deliciosamente por Arturo Castro, de Broad City) mantém a tensão alta.

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No primeiro episódio, Solcedo consegue farejar o impostor em uma importante reunião do cartel, e isso prepara o terreno para suas próprias aventuras em subterfúgios. Ele não apenas tem que escapar da rede de vigilância apertada que ele ajudou a trançar, ele tem que provar constantemente sua lealdade na companhia de paranóicos assassinos. D.E.A. operações de picada são para ele em particular, porque o próprio fato de Miguel e companhia poderem ser encontrados deixa claro que um traidor está no meio deles. E quando ele desliga o contato de rádio entre seu segurança e o esconderijo de Miguel, ele também joga fora a vida de um subordinado que é culpado por não fazer seu trabalho.

Como narrador e protagonista, Pascal’s Peña foi um avanço em relação a Steve Murphy de Boyd Holbrook, em parte por causa de seu carisma e em parte porque ele não tem que jogar o ingênuo idealista arrastado para a lama. Peña já estava cansado desde o momento em que foi apresentado na 1ª temporada como um cara que está disposto a pular os obstáculos processuais para fazer o trabalho. A terceira temporada consegue aprofundar Peña enquanto ele continua a jogar cartel whack-a-mole, apesar da certeza de que outra organização aparecerá em seu lugar. Sua promoção pós-Escobar o leva de volta à Colômbia com autoridade e credibilidade aumentadas, mas com uma vontade tão reduzida que ele fica envergonhado toda vez que seu triunfo Escobar é aclamado. Ele severamente se compromete a desafiar o embaixador dos Estados Unidos e levar o Cartel de Cali à justiça, não importa as dores de cabeça diplomáticas que possa causar.

A terceira temporada termina com a promessa de uma quarta, ambientada no México. Portanto, agora Narcos não pode ser descrito nem como um show sobre Escobar, nem como um show sobre o tráfico de drogas colombiano. (A citação de Gabriel García Márquez que abriu a série agora é um borrão distante no espelho retrovisor.) Mas parece razoável esperar que Narcos continue a acertar os traços gerais, mesmo que continue tendo problemas para criar personagens memoráveis. Os grandes programas podem fazer as duas coisas, mas uma visão geral limitada dos cartéis de drogas tem valor, nem que seja para revelar o tentáculo da besta por tentáculo. Com o formato tão firmemente travado no lugar, o teto e o chão para uma quarta temporada estão a cerca de uma polegada de distância.

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Fotos de despedida

• A terceira temporada termina de forma mais eficaz do que começa. O ataque ao cartel do Vale do Norte que abre o episódio final tem mais brio estilístico que Narcos tentou no passado, dada sua devoção a um formato de docudrama humilde. A visão de Pacho pavoneando-se no caos em câmera lenta lembra a sensação cinematográfica de uma imitação de Scarface ou Goodfellas, mas, no passado, era incomum que Narcos fizesse uma pausa para um set-piece tenso e bem executado.

• Essas breves cenas de Pallomari no tribunal são uma bela vitrine para o estilo de desempenho expressivo de Javier Cámara. Para saber mais sobre o trabalho de Cámara, não perca sua vez como enfermeiro que segue uma paixão desagradável em Talk to Her de Pedro Almodóvar ou, mais recentemente, sua memorável corrida como secretário pessoal do Papa em O Jovem Papa.

• No geral, porém, a Cámara é subutilizada, assim como rostos reconhecíveis como Edward James Olmos e Kerry Bishé, que tem sido ótimo em Halt and Catch Fire por quatro temporadas. Olmos só aparece algumas vezes como o pai de Peña, tentando gentilmente conduzir seu filho na direção certa. Bishé tem pouco a ver como esposa de um informante, embora ela tenha uma cena animada sob custódia, na qual ela explode Peña por seu falso heroísmo.

• Em um triste pós-escrito da temporada atual, um explorador de locais para Narcos foi baleado e morto em uma estrada de terra fora da Cidade do México. Não houve testemunhas do tiroteio, mas 2017 está prestes a ser o ano mais mortal do México.

• Agora é hora de você pesar. O que você achou desta temporada em comparação com as pesadas de Escobar? Você está ansioso para a 4ª temporada?