Ninguém hospedou o Oscar. E eles fizeram um ótimo trabalho.
E o Oscar de melhor apresentador do Oscar vai para ... ninguém!
[Atualizar: O Oscar de 2020 não terá anfitrião .]
O plano original, é claro, era que o comediante Kevin Hart presidisse a premiação da noite de domingo, até ser dispensado por sua história de tweets homofóbicos. Então, em vez de um comediante entregando um monólogo, houve um mini-medley do Queen - cujo cantor original, Freddie Mercury, foi celebrado em Bohemian Rhapsody liderado pelo ex-concorrente do American Idol Adam Lambert.
Assim começou esse Oscar sem apresentador e apressado, em si uma instituição de longa data avançando e fazendo um show sem o rosto público com que começou.
E ao que parece, Hart - ou quem quer que o tenha substituído - quase não fez falta.
O fato de o Oscar ter conseguido um show para assistir, muito menos o animado e divertido que tivemos, foi uma surpresa. A Academia passou meses tropeçando em um tapete vermelho forrado de ancinhos, habilmente pisando em cada um. Além do fiasco de Hart, anunciou uma nova categoria de melhor filme popular, depois a retirou. Ele desviou quatro prêmios para os intervalos comerciais e, em seguida, retomou-os.
O show de premiação estava tão mudando até o último minuto que, quando Tina Fey, Amy Poehler e Maya Rudolph subiram ao palco - que foi moldado, por algum motivo, como o corte transversal de um Alaska assado - parecia que o Oscar poderia realizaram uma façanha de camuflagem e punhal, contratando uma troika de anfitriões surpresa.
A melhor TV de 2021
A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:
- 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, vira os holofotes para a vida na internet em meio a uma pandemia.
- ‘Dickinson’: O Apple TV + série é a história de origem de uma super-heroína literária que é muito sério sobre o assunto, mas não é sério sobre si mesmo.
- 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser.
- ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulístico, mas corajosamente real .
Não somos seus anfitriões, brincou Fey, mas vamos ficar aqui um pouco tempo demais para que as pessoas que receberem o USA Today amanhã pensem que nós hospedamos.
Ninguém conseguiu ficar em lugar nenhum por muito tempo neste Oscar, cuja produção Marie Kondo-ed o show para mantê-lo em suas três horas para uma mudança. (Ainda demorou um pouco.)
Este Oscar marchou em tempo duplo, apressando-se de um segmento para o outro. Era como comer em uma esteira rolante: alguns momentos deliciosos passaram rápido, mas se a próxima mordida não fosse do seu gosto, outra mordida viria em breve.
ImagemCrédito...Noel West para o New York Times
Um bom apresentador do Oscar - Chris Rock, digamos - pode perfurar a bolha da autocongratulação dos ricos. Mas a necessidade de um apresentador para comandar o programa pode ser superestimada. Na maioria dos anos, os anfitriões desaparecem por longos períodos após o monólogo, e a apresentação parece uma interrupção permanente.
Em vez disso, a transmissão manteve o ritmo com uma série de mini-apresentadores: Keegan-Michael Key, flutuando dos céus com um guarda-chuva para apresentar Bette Midler cantando uma música de Mary Poppins Returns; o apresentador do Daily Show, nascido na África do Sul, Trevor Noah, faz referência ao Pantera Negra ao relembrar sobre ter crescido como um menino em Wakanda.
Um dueto entre Lady Gaga e Bradley Cooper em Shallow de A Star Is Born - relembrando uma das cenas mais memoráveis de 2018 - não teve nenhuma introdução, apenas a dupla caminhando de seus assentos para o palco e a câmera circulando para ver de perto.
Talvez o segredo de uma premiação não seja escrever piadas ou acrobacias de pizza e selfies, mas fé: confiar nos momentos que vêm da serendipidade e da emoção - ou seja, geralmente, dos prêmios. A única maneira de conseguir esses momentos é sair do caminho e ter esperança.
No domingo à noite, eles vieram de vencedores de prêmios menos divulgados, como quando Hannah Beachler, a vencedora de design de produção para Pantera Negra, leu seu discurso, tremendo, de seu telefone, e de Rayka Zehtabchi, a diretora do curta documentário Período. Fim da frase, exclamou, não estou chorando porque estou menstruada ... Não acredito que um filme sobre menstruação acabou de ganhar um Oscar!
Eles vieram de não artistas, como o congressista John Lewis, relembrando emocionalmente as surras de ativistas dos direitos civis como ele enquanto apresentava o Livro Verde.
[ Veja a lista completa dos vencedores .]
Vieram de nomes maiores, como Olivia Colman, que deu a framboesa para a direção Por favor, e Spike Lee, que ao ganhar seu primeiro Oscar competitivo pelo roteiro adaptado de BlacKkKlansman, pulou nos braços de Samuel L. Jackson e citou o história da escravidão em sua aceitação: Diante do mundo esta noite, dou louvor aos nossos ancestrais que ajudaram a construir este país.
Além do drama do anfitrião e do jogo de fachada com as categorias de premiação, o Oscar deste ano estava lutando com um problema raiz: para que e para quem é o Oscar? São para cinéfilos ou observadores casuais? Eles deveriam tentar oferecer algo para todos? Isso é mesmo possível nesta era nichificada?
Esta cerimônia pode não ter resolvido todos os problemas de premiação (e as avaliações podem ou não melhorar). Mas conseguiu, ao se limitar ao básico, servir razoavelmente a todos os seus constituintes. Exceto, talvez, o grupo cada vez menor de comediantes que são famosos o suficiente para receber o Oscar e ainda estão dispostos a fazê-lo.
[ Glenn Close perde no Oscar. Novamente .]