Nem mesmo Plácido Domingo pode dizer não a ‘Mozart na selva’
VENEZA - Já passava da meia-noite no Grande Canal aqui, e Plácido Domingo estava em um palco flutuante, dirigindo lentamente em direção à Ponte da Accademia, cantando as primeiras linhas de um dueto de Don Giovanni.
A voz de uma soprano respondeu de um segundo carro alegórico indo ao encontro do dele, no qual a atriz Monica Bellucci, maquiada como Maria Callas em um vestido azul-petróleo e diamantes cintilantes, sincronizou os lábios de maneira sedutora. Os palcos se juntaram e as vozes também.
Com este espetáculo operaticamente exagerado na semana passada - que atraiu gritos e rajadas de fotos de smartphones enquanto as pessoas passavam em um vaporetto, ou ônibus aquático -, Domingo se tornou a mais recente estrela clássica a fazer uma participação especial para Mozart na selva, o Comédia amazônica sobre uma orquestra fictícia de Nova York.
ImagemCrédito...Gianni Cipriano para o New York Times
A série conseguiu atrair várias atrações clássicas de galas - episódios anteriores apresentavam o pianista Lang Lang jogando pingue-pongue com o violinista Joshua Bell, o pianista Emanuel Axe arrastando os pés em um videogame de dança interativo e o maestro Gustavo Dudamel. A capacidade do programa de atrair tantos A-listers é uma prova de seu crescente sucesso e um reflexo do fato de que agora há muito menos oportunidades para artistas clássicos aparecerem na televisão, que ainda é um meio importante de alcance, e atraente para novos públicos.
Fiquei muito mais famoso, recordou o Sr. Domingo enquanto esperava em um palazzo próximo o início das filmagens da madrugada, quando eu cantei um dueto com Miss Piggy .
Ao longo dos anos, Domingo, 75, alcançou um público mais amplo com participações como essa, cantando com Miss Piggy no programa Night of 100 Stars em 1982, bem como em participações especiais em programas populares, incluindo The Simpsons e The Cosby Show , e com seu próprio televisão especiais . Mas essas oportunidades tornaram-se mais raras para os músicos nos últimos anos, secando exatamente quando um ambiente de mídia em rápida mudança - que está perturbando a forma como os políticos se comunicam, como as pessoas consomem entretenimento e notícias e como os anunciantes vendem produtos - está apresentando desafios específicos para o campo clássico.
A melhor TV de 2021
A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:
- 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, chama a atenção para a vida na Internet em meio a uma pandemia .
- ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
- 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser .
- ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.
Para fãs devotos, pode-se argumentar que este é o melhor dos tempos: os serviços de streaming permitem que as pessoas em casa assistam a shows do Filarmônica de Berlim e performances de Festival de Salzburg , a Ópera Estatal de Viena , a Metropolitan Opera e mais. Mas está mais difícil do que nunca para estrelas clássicas aparecerem na TV de interesse geral, levando a preocupações de que o campo, sempre uma espécie de nicho quando se trata de mídia de massa, está se tornando mais distante em um momento em que a educação musical também está. em declínio.
ImagemCrédito...Gianni Cipriano para o New York Times
Não foi sempre assim.
Em 1956, Elvis Presley não foi o único superstar a fazer sua estreia no The Ed Sullivan Show - Callas também, com um trecho extenso da Tosca de Puccini. A NBC encomendava e transmitia novas óperas, incluindo Amahl and the Night Visitors, de Gian Carlo Menotti. A soprano Beverly Sills não foi apenas uma convidada no The Tonight Show com Johnny Carson, mas também uma apresentadora convidada. A mezzo-soprano Marilyn Horne apareceu no The Odd Couple.
David Gockley, o veterano empresário americano, disse que essas aparições na televisão aumentaram o interesse pela forma de arte - e venderam ingressos. Nosso público conhecia muitos desses nomes porque eles estavam na televisão, ele lembrou. Não vemos a grande mídia prestando muita atenção à ópera atualmente, e isso faz a diferença.
Peter Gelb, o gerente geral do Met, disse que as oportunidades cada vez menores na televisão forçaram a empresa a alcançar o público de novas maneiras - tanto começando suas transmissões simultâneas de cinema ao vivo em HD quanto por meio da mídia social. Na última temporada, disse ele, os vídeos do Met foram vistos cerca de 7,5 milhões de vezes no Facebook e YouTube. Precisamos criar nossos próprios sistemas de comunicação, disse ele em entrevista por telefone.
Existem exceções. Sesame Street ainda apresenta músicos clássicos de tempos em tempos; o quiz show Jeopardy! teve dançarinos e músicos pistas presentes; e Stephen Colbert convidou Dançarinos de balé e artistas clássicos no The Colbert Report e The Late Show . Mas esses tipos de aparências são menos numerosos e distantes entre si.
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Então Mozart na selva, que alguns músicos e criticas inicialmente revirou os olhos, ganhou uma importância para a música clássica que cresceu depois que o show ganhou dois Globos de Ouro este ano.
O show, é claro, tem Mozart no título e é vagamente baseado nas memórias de 2005 com o mesmo nome, de Blair Tindall, uma oboísta que se propôs a explorar, nas palavras de seu subtítulo, Sexo, Drogas e Música Clássica. Portanto, uma boa parte dos telespectadores que fazem o stream já podem ser fãs de música. Mas com um elenco que inclui estrelas como Gael García Bernal, Bernadette Peters, Malcolm McDowell, Lola Kirke e, em um pequeno papel, Jason Schwartzman, a série também atrai espectadores que podem (ainda) não ter assinaturas de suas orquestras locais.
Paul Weitz, que dirigia o episódio com Domingo e é produtor executivo do programa com Roman Coppola e Schwartzman, disse que a possibilidade de atingir esses telespectadores era especialmente atraente para os músicos que apareceram.
Obviamente, é um grande problema, e é algo muito abordado no programa, sobre se a música clássica será passada para uma nova geração, disse Weitz entre as tomadas na cadeira de seu diretor. E todos esses artistas, as razões pelas quais eles estão fazendo este show é porque eles acham que é bom para aquele aspecto da arte - que pode levar a música para pessoas diferentes. E, curiosamente, acho que é realmente o caso.
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Domingo, que se mudou para o México ainda criança e mantém fortes laços lá, disse que foi atraído em parte pela chance de aparecer com García Bernal, um ator mexicano cuja carreira segue desde o filme Y Tu Mamá También mais do que uma década atrás, e em parte porque ele estava intrigado com uma nova série que ilumina o campo.
Por isso, Domingo, que continua sendo um dos mais trabalhadores da ópera, gravou seus vocais para o dueto, Là ci darem la mano, este mês em uma sessão da meia-noite no Teatro alla Scala em Milão, logo após terminar uma apresentação lá no papel-título de Simon Boccanegra de Verdi. (A parte soprano, para a qual a Sra. Bellucci, que interpreta uma diva ardente conhecida como La Fiamma, dublou, foi gravada em San Francisco pela estrela em ascensão Ana María Martínez.)
E na semana passada ele voou aqui para uma filmagem de uma noite, um dia depois de cantar I Due Foscari de Verdi no Teatro Real de Madrid, onde interpretou o papel do Doge de Veneza. Quando terminei, ele disse, eu disse: ‘Amanhã irei para minha cidade para ver como meu povo está se comportando’.
A próxima temporada de Mozart também destacará a música contemporânea, com uma participação especial de Nico Muhly, o jovem compositor americano cuja ópera Two Boys foi encenada no Met em 2013. Ele escreveu uma peça para o show - uma ária de uma ópera imaginária baseado na história de Amy Fisher, que aos 17 anos ficou conhecida como Long Island Lolita após atirar e ferir gravemente a esposa de seu amante.
Weitz disse que a ária atingiu o tom que ele almejou no show - misturando elementos ridículos e cômicos com momentos sublimes, por meio da música. A falsa ópera Amy Fisher de Nico realmente consegue isso, disse ele. É completamente absurdo e bobo e ao mesmo tempo - e isso era muito importante, é o que eu esperava - está realmente se movendo.