Crítica de ‘Criado por lobos’: Ridley Scott entre os andróides

Como produtor e diretor de uma nova série da HBO Max, o criador de Blade Runner e Alien entrega seu gosto por robôs misteriosos e ficção científica nobre.

Ridley Scott, quando ele está em seu modo de grande homem da ficção científica, pode contar com uma imagem marcante. Na nova série Raised by Wolves, é uma máquina de matar andróide pairando - um cruzamento entre um arcanjo e o robô quente da Metrópole de Fritz Lang - que salpica humanos com seu grito banshee. É a versão desse show da paisagem urbana de néon chuvoso em Blade Runner ou do parasita explodindo no peito em Alien, e embora não seja tão surpreendente quanto aqueles, faz você se sentar e prestar atenção.

Raised by Wolves, que estreia com três episódios quinta-feira na HBO Max, foi criada por Aaron Guzikowski, que criou a série The Red Road e escreveu o filme Prisoners de Denis Villeneuve. Mas o nome de Scott vem em primeiro lugar nas notas de imprensa - ele é um produtor executivo e dirigiu os dois primeiros episódios - e ele tem uma afinidade comprovada com andróides. Não é uma aposta ruim que uma luz verde se acendeu em sua cabeça quando ele viu o potencial daquele robô letal na história de Guzikowski.

Conhecida como Mother, e trazida à vida pela atriz dinamarquesa Amanda Collin e uma considerável equipe de efeitos digitais, ela é praticamente toda a série durante os seis episódios de Wolves disponibilizados aos críticos. Há outras coisas acontecendo, incluindo uma guerra religiosa e, mais proeminentemente, uma elaborada e multifacetada ruminação sobre o significado de paternidade e família.

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Mas eles têm mais a natureza de conjuntos de dados do que drama; eles se sentem como se pudessem ter sido montados por androids inteligentes do show. O que atrai seu interesse são as performances de Collin e Abubakar Salim (como o parceiro da mãe, pai) - exemplos bem executados da formalidade e do sobrenatural que tipificam a IA cinematográfica. - e os momentos em que a pele pálida de Collin se transforma em uma armadura cor de bronze e ela se ergue no ar, com os braços abertos.

Wolves começa quando a mãe e o pai caem em um planeta distante e pobre, enviados através do espaço com um conjunto de embriões humanos congelados por forças ateus que estão perdendo uma guerra total contra um grupo religioso chamado Mithraics. (A fé praticada no show se assemelha ao Cristianismo, mas dando a ele o nome e a divindade de um verdadeiro religião romana antiga mantém tudo com segurança abstrato.)

À medida que os andróides montam acampamento e começam a criar sua família artificial, os paradoxos estão prontos. Mãe e Pai, programados para rejeitar qualquer noção do sobrenatural e incutir ateísmo em sua ninhada, são, naturalmente, os novos Adão e Eva, encarregados de reiniciar a raça humana em seu Éden estéril. E como são forçados a tomar medidas cada vez mais drásticas para proteger as crianças, eles reagem de maneiras cada vez mais humanas, testando severamente a ideia de que não existe alma.

Seu novo lar não é um paraíso - a maioria das crianças sucumbe à doença, deixando apenas uma, Campion (Winta McGrath), o que não é um bom presságio para a humanidade. Portanto, é um perigo e uma oportunidade quando uma nave carregando mil Mithraics chega ao mesmo planeta.

Todo esse cenário acontece no primeiro episódio altamente assistível, que tem a grandiosidade silenciosa que Scott pode trazer a esse tipo de material. (A série como um todo exibe outras características às vezes características dos filmes de Scott: eficiência sombria e um senso de humor que é pedregoso, na melhor das hipóteses.) Assim que os crentes chegam e a Mãe começa a entrar em modo de batalha, o programa se transforma em uma TV-sci mais convencional -fi groove, dividindo suas revelações de flashback, jornadas árduas e interlúdios chamativos de violência. Travis Fimmel e Niamh Algar adicionam alguma coragem como um casal mitraico com seu próprio arranjo familiar incomum, contrapartes e antagonistas para a mãe e o pai.

Não são feitas muitas tentativas para esconder ou refinar as fontes do que estamos assistindo; na verdade, Wolves parece orgulhoso de ser um derivado. A estrutura lembra fortemente tanto Battlestar Galactica, em sua combinação de grandes ideias e ópera espacial apocalíptica, quanto a mecânica dos filmes Terminator. Os Mithraics de terno branco, trotando por uma paisagem desértica, invocam Guerra nas Estrelas; os duros elementos alegóricos, The Handmaid’s Tale; o discurso estilizado e os movimentos dos andróides, da série britânica Humans. Uma criança misteriosa e correndo em uma capa é a última citação da figura misteriosa em Don't Look Now.

Se o seu apetite por ação sci-fi portentosa é robusto, Raised by Wolves pode cair facilmente, embora o meu seja considerável e eu ainda achei minha atenção vagando pelo segundo ou terceiro episódio. Não ajuda o fato de a produção, filmada na África do Sul, ter uma aparência monótona e cinza.

É divertido assistir a mãe e o pai aprenderem a ser pais da maneira mais difícil, perplexos e tristes com a propensão das crianças humanas a manipular, mentir e cair em poços sem fundo. Mas, principalmente, há apenas a espera de mamãe se vestir e nos dar outra descarga de adrenalina.