Crítica: Al Pacino e Nazis, em Amazon’s ‘Hunters’

Para sua festa de debutante na TV, o ícone da atuação escolhe uma série que reúne gibis, filmes de alcaparras, Nova York nos anos 70 - e o Holocausto

Hunters, uma nova série que chega ao Amazon Prime Video na sexta-feira, oferece várias maneiras de entrar. Muitas pessoas ficarão entusiasmadas porque Jordan Peele ajudou a realizá-la. (Ele é um produtor executivo.) Isso teria sido eu em 2015, postar Key e Peele ; não tanto agora, poste Twilight Zone and Us.

Depois, há o logline do programa: um grupo heterogêneo de gente talentosa, mas comum em 1977, Son-of-Sam New York, reunida e liderada por um misterioso sobrevivente do campo de concentração, caça nazistas e descobre uma conspiração profunda para trazer de volta o Reich. Cativante, mas poderia ir de qualquer maneira.

Mas, realmente, o show nos tem no Al Pacino. Ele interpreta o líder do grupo, Meyer Offerman, e é seu primeiro papel regular em uma série, depois de retratar homens problemáticos (Roy Cohn, Phil Spector, Joe Paterno) em alguns filmes e minisséries da HBO. Aos 79, ele está tendo sua festa de estreia na TV.

Tendo adquirido Pacino, no entanto, Hunters não faz muito com ele, ou com sua premissa ou o resto de seu elenco estelar. Ele está bem - ele habilmente minimiza a vingança compassiva de Meyer em meio aos elementos mais barulhentos e hiperbólicos de uma fantasia de ação em quadrinhos. Mas há algo genérico sobre Meyer e sobre Hunters, mesmo que a série se esforce muito para ser singular. Defendendo Pacino contra as inevitáveis ​​acusações de elenco inautêntico (um ítalo-americano interpretando um vingador judeu), sua co-estrela Logan Lerman disse em uma entrevista , Vamos, qualquer um pode desempenhar o papel. Exatamente.

Hunters é uma criação de David Weil, um jovem ator, e é sua única redação e produção completas crédito no IMDB . Suas influências aparecem. O óbvio, no tom jokey do show, sua violência não exatamente de desenho animado, sua evocação piscante dos anos 1970 e sua afinidade temática com Bastardos Inglórios, é Quentin Tarantino.

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Mas nos cinco (de 10) episódios disponíveis para revisão, há outros que são igualmente adequados: os filmes dos oceanos (Weil aparentemente perdeu o Episódio de Rick e Morty na fraqueza de histórias de tripulação de trapaça), e Steven Spielberg em ambos os modos Lista de Schindler e Munique. (Hunters inclui flashbacks frequentes dos acampamentos, filmados com uma sensação de palco sonoro de Hollywood relativamente simples, mas ainda artificial.)

O mais notável - na abordagem declamatória do programa, em sua alternância entre o naturalismo e uma estilização altamente metabolizada, até mesmo na aparência e na implantação de seus gráficos na tela - é um parentesco com Seth Rogen, Evan Goldberg e Sam Catlin's Preacher, outro programa que usava religião como a base de um exercício de indulgência e excesso de gênero. Como Preacher, mas com menos sucesso, Hunters emprega a estratégia popular atualmente de pular incisivamente entre tempos e lugares, empunhando história e geografia para dar um maior senso de peso ou importância para o que são essencialmente aventuras de matinê de sábado.

Em Hunters, o foco principal dessa tentativa de fusão é Jonah Heidelbaum, o Brooklynite de 19 anos, pequeno traficante de drogas e funcionário de uma loja de quadrinhos interpretado por Lerman. (Ele era Percy nos filmes de Percy Jackson, mas os espectadores mais exigentes vão se lembrar dele como o jovem futuro presidente em Jack e Bobby na WB.)

Jonah é em parte Peter Parker, um herói incipiente - ele não tem superpoderes, mas é um gênio em decifrar códigos - que foi criado por uma parente, sua avó sobrevivente de Auschwitz (Jeannie Berlin no presente do programa, Annie Hägg no Cenas da Segunda Guerra Mundial). A morte dela, e seu desejo de vingança, chamam a atenção de Meyer e a equipe aparentemente comum de Meyer, que inclui um casal brigão (Carol Kane e Saul Rubinek), um ator skeevy (Josh Radnor), um veterinário do Vietnã (Louis Ozawa) , uma garota durona ao estilo Pam Grier (Tiffany Boone) e uma freira violenta (Kate Mulvany).

Mas Jonah também é a personificação, pelo menos nos primeiros episódios, de um debate moral sobre fins versus meios e a justiça do assassinato de vigilantes, mesmo quando as vítimas são ex-nazistas que trouxeram seus esquemas de dominação mundial para os Estados Unidos.

É o tipo de ponte narrativa que as histórias em quadrinhos fazem o tempo todo, e não há nada particularmente impróprio ou de mau gosto na maneira como os Hunters lidam com isso. Mas também não há nada particularmente interessante ou excitante nisso.

A situação de Jonah parece sintetizada, uma mistura de computador do Homem-Aranha e do Homem-Maratona. Os paralelos de Weil de atrocidades históricas - assassinato por chuveiro, experimentação médica, tesouros judeus saqueados - com as ações atuais de seus nazistas e seus caçadores não são registrados como inteligentes ou ofensivos, são apenas pontos da trama.

Muitos talentos foram reunidos para Hunters - Pacino, Kane, Rubinek, Berlin, Lena Olin e Dylan Baker como nazistas de alto escalão, Jerrika Hinton como F.B.I. agente rastreando os nazistas e os caçadores. Todos eles se saem bem, e a mostra exibe um alto grau de competência e refinamento em sua produção. (Frederick Elmes, o diretor de fotografia de Blue Velvet, filmou o episódio de abertura de 90 minutos.)

Mas parece subscrito e os atores são subutilizados (com exceção de Greg Austin como um assassino nazista americano de sangue frio). Nunca atinge a mistura de intensidade dramática, bordados de quadrinhos e ação catártica que parece estar procurando. Hunters, como a própria equipe de hunters, é menos do que a soma de suas partes.