Crítica: ‘Morning Show’ da Apple? Aguarde a atualização
A oferta especial do novo serviço de streaming do gigante da tecnologia vem em um pacote brilhante, mas as partes não combinam.
The Morning Show, o carro-chefe do novo serviço de streaming da Apple TV Plus que chega sexta-feira, parece uma boa TV. Dirigido por Mimi Leder, ele brilha na tela.
Parece uma boa TV. É oportuno e repleto de propósitos sérios.
Certamente é elenco como uma boa TV. Coleta Jennifer Aniston e Steve Carell e Reese Witherspoon e um punhado de bons atores, e então apenas lança Mindy Kaling e Martin Short em você como se não fosse uma coisa.
Mas, depois de três episódios, o primeiro empreendimento dessa empresa de tecnologia na TV é bom apenas em parecer bom. É como algo montado em uma sala limpa com peças de boa exibição de fornecedores incompatíveis. Sob a superfície brilhante, tão elegante e anódina quanto uma Apple Store, é um desastre.
The Morning Show começa, como programas ambiciosos sobre empreendedores, com os telefones de todos (iPhones, naturalmente) explodindo na madrugada. Alex Levy (Aniston) chega de manhã cedo escuro em seu estúdio de rede para saber que Mitch Kessler (Carell), seu parceiro de 15 anos em acordar a América, foi demitido por má conduta sexual.
Para The Morning Show (também o nome do show dentro do show) você pode ler, mais ou menos, Today; para Mitch, mais ou menos, Matt Lauer. A série é vagamente inspirada no livro de Brian Stelter de 2013, Top of the Morning, que se concentra principalmente nas batalhas violentas do café da manhã na TV. Após a expulsão de Lauer para a predação - relatos ainda piores dos quais ainda estão saindo - o novo showrunner da série, Kerry Ehrin (Bates Motel), reformulado com um enredo #MeToo.
Mas The Morning Show parece preso entre a velha e a nova versão de si mesmo. Muito do foco está na política do escritório, já que a questão de substituir Mitch ameaça a posição de Alex e atrai Bradley Jackson (Witherspoon), um repórter folclórico - o tipo de conservador independente que um certo tipo de programa progressista adora - que se torna viral por checar de forma agressiva um manifestante.
A melhor TV de 2021
A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:
- 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, vira os holofotes para a vida na internet em meio a uma pandemia.
- ‘Dickinson’: O Apple TV + série é a história de origem de uma super-heroína literária que é muito sério sobre o assunto, mas não é sério sobre si mesmo.
- 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser.
- ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulístico, mas corajosamente real .
Em sua essência, o The Morning Show sofre da falha de muitas histórias da mídia no local de trabalho: a crença de que o vício do trabalho de colarinho branco é inerentemente interessante. Sua crítica da palestra matinal - adivinhe, é muito fofa e impulsionada por classificações - poderia ter ido ao ar a qualquer momento na era Bryant Gumbel. (Você se lembra da verdade? Jornalismo? Somos jornalistas! Bradley lembra o chefe de maneira prestativa.)
Você poderia chamar este programa de Sorkinian, em parte porque compartilha uma premissa de noticiário de TV com The Newsroom de Aaron Sorkin, em parte por causa das cenas de conversa que dizem: Esses personagens são espertos e ocupados! É Sorkin sem hipocrisia, mas também sem o humor brincalhão. O que deixa você com o quê? Exercício.
ImagemCrédito...maçã
O enredo de assédio sexual oferece ao The Morning Show mais riscos do que aquele cujo nome acaba no salário de vários milhões de dólares. O programa evita posturas fáceis, em vez de explorar a agitação de Alex depois de saber que Meu marido na TV é um predador sexual. (Mitch reclama, com pena de si mesmo, que suas ofensas não foram tão ruins quanto as de Harvey Weinstein e que ele é vítima de uma hipercorreção social, embora não esteja claro o quão confiável ele é.)
Mas, embora essa história seja o evento inicial, ela não parece integrada à premissa original, mas sim montada por um júri, como um adaptador desajeitado conectado a uma tomada antiquada. Porque começamos com a demissão de Mitch, ele não pode fazer parte da ação; mas porque ele é interpretado por Steve Carell, ele precisa de seu tempo na tela. Então, ele é deixado principalmente para vociferar e gritar primordialmente na periferia, como um brinquedo de corda se desgastando no canto de uma sala de jogos.
Veja bem, Carell é bom em seu papel, assim como seus colegas de elenco. Mas eles estão aparecendo em programas diferentes. Ele está em um drama sombrio de masculinidade tóxica. Aniston está em uma sátira corporativa cortante. Witherspoon é uma inspiradora história de azarão. Billy Crudup, como um executivo de mídia lizardy, está em uma sucessão fora da marca.
Aniston é o destaque, como uma mulher com uma reputação de difícil - ou seja, uma mulher que cuida de seus interesses, cercada por homens que querem expulsá-la ou deixar bagunça para ela limpar. (Uma possível exceção é seu produtor, interpretado por Mark Duplass, um zumbi permanentemente estressado que tenta impedir que a estufa desmorone.)
Alex é simpático, mas complicado. Ela pode ter habilitado Mitch. Como vemos quando a rede recruta Bradley, ela nem sempre é uma grande aliada das outras mulheres, porque passou a sentir que não tinha aliados neste mundo. Ela vive em um estado de alerta máximo constante, que só pode liberar no raro momento de felicidade em que a porta de um elevador se fecha.
No final do piloto, ela aparece na casa de Mitch para se enfurecer e confiar nele. Tenho uma existência muito estranha, Mitch, diz ela. Ela está isolada e sozinha, incapaz de ter uma vida real fora das câmeras. (O discurso é meta-persuasivo vindo de Aniston, com suas décadas sob o microscópio de tabloide? Não faz mal.)
Parece o material de uma série mais distinta, sobre como os requisitos deformadores da perfeição da TV o transformam em algo mais e menos que humano. Este show poderia usar mais daquela estranheza, mais idiossincrasia, mais bagunça por baixo da casca brilhante.
Em vez disso, The Morning Show é um trabalhador esforçado com um bom currículo, zeloso demais para ser horrível. É familiar, o que não é pecado, mas é memorável, o que, em meio a um excesso de TV que a Apple está aumentando, não é um trunfo. O fundador da Apple, Steve Jobs, gostava da frase, Bons artistas copiam; grandes artistas roubam. Até agora, The Morning Show não vale a pena chamar a polícia.