Resenha: ‘Castle Rock’ é muito assombrado por seu passado

Algumas semanas atrás, eu finalmente vi Avengers: Infinity War. Eu gostei bem. Eu não adorei, porém, nada parecido com o cara a dois assentos de mim, que uivou e bateu palmas e, repetidamente, apontou para sua data os retornos de chamada para os quadrinhos e aproximadamente 5.000 outros filmes da Marvel que convergiram para este aqui .

Você pode argumentar que, na verdade, nem mesmo estávamos assistindo ao mesmo filme. Para mim, um fã muito casual da Marvel, Infinity War foi uma história decente de confronto de armas do dia do juízo final.

Mas para o meu vizinho, era como se Thanos tivesse girado a pedra da realidade que altera a percepção em sua luva do Armagedom, revelando uma manifestação do filme rica em detalhes e recompensas, salpicada de deliciosos ovos de Páscoa. Estávamos assistindo Infinity War no mesmo espaço, mas em planos totalmente diferentes.

Esse fenômeno de duas audiências, uma completista e outra novata, é uma constante nos dias de hoje, não apenas no cinema, mas em um negócio de TV que depende de adaptações e propriedade intelectual pré-existente. Game of Thrones, The Handmaid’s Tale, Outlander, The Walking Dead e a megassérie Netflix Defenders todos testam a proposição de se um show pode servir a duas massas.

Tudo isso me leva a Castle Rock do Hulu, começando na quarta-feira, uma versão da qual estou prestes a revisar para você. Mas apenas minha versão.

A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

• • 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, vira os holofotes para a vida na internet em meio a uma pandemia.
  • ‘Dickinson’: O Apple TV + série é a história de origem de uma super-heroína literária que é muito sério sobre o assunto, mas não é sério sobre si mesmo.
  • 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser.
  • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulístico, mas corajosamente real .

[ Leia mais sobre Castle Rock. ]

Castle Rock é baseado no trabalho de Stephen King. Se o título - o terreno fictício do autor no Maine - não é pista suficiente, os títulos de abertura apresentam closes de páginas de Salem’s Lot, The Green Mile e The Shining. É como se você estivesse prestes a cair nas páginas de seus romances - livros, amados por milhões, que eu não li.

Não é como se eu não estivesse exposto ao trabalho de Stephen King. Eu vivo na America; Stand By Me e Carrie também podem ser artigos da Constituição. Eu gostei de algumas das adaptações para a tela de seus livros, como o Hulu 11.22.63 de 2016. Mas eu não sou um superfã. Na melhor das hipóteses, talvez um fã médio.

Castle Rock é uma obra original (o Sr. King é um produtor) que toma emprestado de sua obra. E enquanto a série é supostamente criada para obsessivos e novatos, os primeiros episódios - pesados ​​na atmosfera, mas fracos no personagem - parecem os criadores esperando afeto por suas criações passadas para fazer muito do trabalho.

Na prisão estadual de Shawshank - essa referência, eu entendo! - o diretor, Dale Lacy (Terry O’Quinn), desenvolveu uma teoria sobre a malignidade que aflige a cidade, envolvendo um prisioneiro sem nome (Bill Skarsgard, Pennywise da recente adaptação de It), detido em circunstâncias aparentemente extralegais.

O caso do prisioneiro atrai Henry Deaver (André Holland), um advogado de defesa do Texas e nativo de Castle Rock cujas memórias da cidade natal são, obviamente, infelizes. Ele há muito é culpado pela morte suspeita do pastor que o adotou. Com sua mãe, Ruth (Sissy Spacek), entrando em demência, a única aliada de Henry na cidade é sua amiga de infância, Molly Strand (Melanie Lynskey).

[ Q. e A .: Sissy Spacek preferia que você não fizesse aquela tatuagem de ‘Carrie’ ]

Molly, agora uma adulta nervosa e consumidora de comprimidos, tem o trabalho desafiador de vender imóveis em uma cidade que está economicamente deprimida e, você sabe, amaldiçoada. Como ela discretamente diz a um cliente: Há muita história nesta cidade, nem toda boa.

Castle Rock é sufocado por essa história. A estréia é toda humor e provocação. A câmera permanece em um crachá, PANGBORN, avisando Kingophiles que estamos encontrando um personagem de volta, o xerife aposentado da cidade (agora interpretado por Scott Glenn), e enviando o resto de nós para o Google.

O elenco impressionante é completado por Allison Tolman, Frances Conroy e Jane Levy. Mas nenhum personagem tem a chance de se desenvolver nos episódios iniciais pokey, que priorizam a atmosfera, pular sustos e dar dicas. (A série é produzida por J.J. Abrams, de narrativas de quebra-cabeças como Lost e Westworld, junto com Sam Shaw de Manhattan.)

Mesmo o diálogo mordaz (diz-se que uma vítima de decapitação obteve 10 por cento de desconto no funeral) não estabelece a voz de um personagem individual tanto quanto uma vibração familiar de King. Você já ouviu a frase, o local é um personagem? Aqui, a cidade de Castle Rock é uma co-estrela mesquinha, vencendo seus colegas.

[ Saiba mais sobre as referências nos primeiros episódios de Castle Rock. ]

A série melhora na terceira e quarta horas, cada uma das quais enfoca cidadãos específicos e como eles se adaptaram (ou não) à vida em uma cidade que está lutando e espiritualmente doente. Mas quase na metade de uma temporada de 10 episódios, Castle Rock não defendeu que você deveria se preocupar, além de um senso genérico de mistério assustador - ou, talvez, um apego pré-existente ao Universo Estendido de Stephen King.

É aí que eu preciso deixar isso para você. Castle Rock - certamente bem atuado e produzido, com algumas peças marcantes - pode funcionar bem para completistas. Mas não faz tanto sucesso quanto a TV.

Eu vim para séries familiarizadas com os textos fonte (Game of Thrones) e desconhecidas (Legion). Não acho que nenhuma das abordagens seja superior, mas ambas devem ser possíveis. Depois de adaptar uma obra ou meio para um novo meio, precisa trabalhar sozinho , não como uma reprodução de outro texto ou das memórias de alguém. Caso contrário, você não fez uma série de TV; você fez um DVD extra.

Certamente você pode fazer esse tipo de coisa, como fez Fargo (Castle Rock, mas para os irmãos Coen), ou Stranger Things, uma série essencialmente construída de memórias que, no entanto, coloca as vozes de seus personagens originais em primeiro lugar.

Castle Rock, por outro lado, tem um destino distintamente Castle Rockian. A história de sua cidade é demais para ela escapar.