Crítica: ‘Feud: Bette and Joan,’ a Clash of the Gossip Girls
Feud: Bette and Joan, sobre a colaboração alquímica combustível entre Bette Davis e Joan Crawford em What Ever Happened to Baby Jane? , é uma carta de amor para odiar.
Mais precisamente, Feudo é sobre como uma mistura complicada de emoções misturadas como ódio - desejo, inveja, medo - pode ser tóxico e criativamente energizante. É sobre como Hollywood cria uma narrativa de briga de gato entre duas mulheres e vende ingressos para ela. É sobre o ódio como uma mercadoria, um produto, uma refeição vergonhosa banhada sob uma cúpula de prata.
Feud, com uma escrita contundente mas com performances requintadas, recria aquele prato, critica-o e come-o com gosto.
A série, que começa domingo na FX, vem do produtor Ryan Murphy, e se agacha no centro do diagrama de Venn de seus interesses: celebridade (The People v. OJ Simpson: American Crime Story), entretenimento (Glee), terror (American Horror Story) e excesso (quase tudo).
ImagemCrédito...Suzanne Tenner / FX
A temporada de oito episódios - a primeira de uma série de antologia - começa no início dos anos 60. Crawford (Jessica Lange) está batendo martinis no Beverly Hilton enquanto vê Marilyn Monroe aceitar um Globo de Ouro. Ela faz uma careta para a novidade jovem de Hollywood como se estivesse olhando para o bloco de gelo em que será empurrada para o mar. (Entre os papéis que Crawford, na casa dos 50 anos, está sendo oferecido: a avó de Elvis.)
Não pronta para ser deixada à deriva, Crawford encontra o roteiro de Baby Jane. Ela convoca seu rival de longa data Davis (Susan Sarandon), uma artista comprometida, mas difícil, que agora faz teatro. E ela contrata Robert Aldrich (Alfred Molina), um diretor jornaleiro com grandes ambições.
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Baby Jane - que, alerta de spoiler, se tornou um sucesso - era um thriller de terror sobre uma luta mortal entre duas irmãs atrizes decadentes. A violência em Feud é (principalmente) psicológica. Mas quando Crawford vê Davis roubando a foto no papel vistoso de uma ex-estrela infantil enlouquecida, as apostas tornam-se tão altas. Ambas as atrizes vêem o filme como um bote salva-vidas com apenas um assento.
Eles não estão errados. Eles estão lutando em um fosso que outros construíram. Os trapos da fofoca prosperam em brigas internas. Só há espaço para uma deusa por vez, diz a colunista Hedda Hopper (Judy Davis, com um chapéu de aba de penas que a faz parecer uma garça voraz). O mundo as vê como velhas cadelas que - como diz a filha de Davis, B. D. (Kiernan Shipka) - se recusam a desistir de sua vez.
À medida que os diários chegam das filmagens, o chefe do estúdio Jack Warner (Stanley Tucci, nitidamente grosseiro) decide que a concorrência é ouro cinematográfico (Puro. Nu. Rancor. Eu amo isso.) E ordena a Aldrich para mantê-los na garganta um do outro.
ImagemCrédito...FX
Crawford pode ser manipuladora e hipócrita (sombras da mulher retratada nas memórias, Mamãe Querida, de sua filha Christina). Davis pode ser selvagem e brusco. Mas Feud os ama quando são bons e os ama mais quando são maus.
A força de Feud é como ele mostra a dinâmica que transforma dois artistas ambiciosos em caricaturas de fofocas. Sua fraqueza é como ele conta a você, e conta e conta.
O dispositivo mais supérfluo da série é um flash-forward de 1978; as atrizes Joan Blondell (Kathy Bates) e Olivia de Havilland (Catherine Zeta-Jones) estão sendo entrevistadas por uma equipe de documentários, oferecendo comentários vigorosos que resumem o que já vimos.
Essas cenas são, no entanto, um rico bolo de nostalgia - os anos 40, 50 e 60 relembrados dos anos 70 super maduros - em uma série que tem detalhes de época para queimar.
Às vezes, Feud se deleita com o mesmo tipo de narrativa de briga de gato que envia. Quando Crawford descobre que Davis recebeu uma indicação ao Oscar por Baby Jane, há um retrocesso dramático do lado de fora de sua mansão e um grito de filme de terror.
O tom às vezes é camp, às vezes empático. Freqüentemente, são os dois, o que é um modo de definição do trabalho do Sr. Murphy: campatia.
Mas Feud acaba tendo sucesso porque respeita a ferocidade de seus personagens e o poder de suas atrizes.
A Sra. Lange, que trabalhou com Murphy regularmente em American Horror Story, faz de Crawford uma rainha ofendida com sobrancelhas semelhantes a armas. A Sra. Sarandon tem o melhor momento de sua vida com o atrevido Davis. Questionada por um repórter sobre a rejeição de Crawford ao Oscar, ela responde: Defina 'rejeição', uma gota de limão ácida e doce de uma linha.
Feud é grande e amplo, mas tem um sentido matizado de como seus personagens internalizam os valores que trabalham contra eles. Quando uma aspirante a diretora (Alison Wright) oferece a Crawford um papel principal depois de Baby Jane, Crawford acerta: Oh, Cristo. Uma diretora mulher? Realmente acabou.
A cena não culpa a vítima tanto quanto reconhece a pequena parte de Crawford no sistema do qual ela é vítima. Desperdiçar o talento de uma mulher - então e agora - é um crime. Como tantos grandes crimes cinematográficos, Feud diz, este é em parte um trabalho interno.