Resenha: Os últimos dias de ‘Wallander’ com sotaque britânico
Os produtores de televisão sempre amaram o amargo detetive sueco de Henning Mankell, Kurt Wallander. Ele foi o herói de uma série de filmes de TV suecos, de uma série de TV sueca e, finalmente, da série britânica Wallander, estrelada Kenneth Branagh , a quarta e última temporada da qual começa no domingo no PBS's Mistério da obra-prima!
Isso tem sido verdade, embora os romances de Mankell não sejam particularmente adequados para adaptação. Eles são longos e ruminativos. Seus enredos de mistério são complicados e penosos, com reversões duplas e triplas acompanhadas por muitas checagens duplas e triplas de evidências. Eles são em grande parte interiores, detalhando a psique depressiva, descontente e obsessiva de Wallander.
É um problema particular para a BBC-PBS Wallander. Os filmes suecos variavam em duração, mas geralmente duravam de duas a quatro horas; a série sueca deixou os romances para trás e inventou suas próprias histórias. A série britânica amontoa cada episódio em cerca de 88 minutos de tela, o que é reduzido para cerca de 82 para a PBS. O resultado é que os mistérios costumam ser intrigantes e difíceis de seguir, enquanto Branagh luta heroicamente para transmitir a personalidade tão abundantemente preenchida nos livros de Mankell (que morreu no ano passado aos 67 anos).
O primeiro episódio da última temporada, The White Lioness, é um bom exemplo. Mankell, que nunca foi um contador de histórias tímido, construiu o romance em torno de uma trama para assassinar Nelson Mandela e concebeu uma reviravolta pouco crível que lhe permitiu ambientá-la na Suécia e na África do Sul e envolver Wallander. O roteiro de James Dormer compacta implacavelmente o livro, ambientando-o inteiramente na África do Sul (Wallander está lá agora para uma conferência de policiamento) e mantendo apenas algumas características gerais da narrativa original. Isso torna a história mais confiável e muito mais comum. É mais rápido, em alguns aspectos mais dramático - e praticamente sem peso.
O fato de a série ainda ser um mistério televisivo mais satisfatório do que a média tem muito a ver com seus valores de produção consistentemente altos e a decisão original de filmá-la nos locais onde os livros são ambientados. Wallander sempre está ótimo, e o segundo e terceiro episódios desta temporada, baseados no romance final de Wallander, The Troubled Man, são uma vitrine para cinematografia, design de interiores e paisagem. O show atinge muito de seu humor e ressonância das extensões planas e desertas da costa sul da Suécia, com seus campos cintilantes e árvores solitárias delineadas contra o grande céu cinza-azulado. (O fato de todos os atores estarem falando inglês, apesar dos outdoors, jornais e placas em sueco, afeta um pouco o clima, mas não fatalmente.)
O outro motivo, claro, é o Sr. Branagh. Ele nunca se sentiu muito bem, fisicamente ou temperamentalmente, para o personagem dos livros - se você quiser ver Wallander do Sr. Mankell encarnado, dê uma olhada em Krister Henriksson na série sueca, que está disponível na Netflix. Mas o Wallander do Sr. Branagh, menor, mais pontudo, mais nervoso, é distinto em sua própria maneira. No episódio final da série, o detetive começa a mostrar sinais de demência, e o Sr. Branagh comovente transmite sua confusão e alarme (apesar de alguns sentimentos imprudentes no equivalente sueco de uma maldita urze). Quando um personagem sombrio morre, Wallander lê no funeral do poeta sueco Tomas Transtromer, Half-Finished Heaven, e é um epitáfio triplo - para o vilão, para o Sr. Mankell e para o show em si.