Resenha: Final de ‘Girls’ Walks Into the Future, Pantless e Unbowed
A primeira imagem que vemos em Girls é Hannah Horvath sendo alimentada por sua mãe. Bem, não literalmente. Ela está comendo macarrão em um restaurante que seus pais a levaram para anunciar que não vão mais sustentá-la financeiramente.
A ultima imagem que vemos em Girls é Hannah alimentando seu filho, Grover. É tão íntimo quanto qualquer cena de sexo, e toda a ação se passa no rosto de Lena Dunham. Ouvimos Grover reclamando, trabalhando - e então acontece. De acordo com o título do final, Latching, ele atribui ao peito de Hannah. Eles fizeram uma conexão.
[ Lena Dunham no final de ‘Girls’ and That Final Shot ]
Esta pode ser ou não a declaração final que você queria das Girls. Desde o início, a série foi emoldurada pelo pronunciamento de Hannah de que ela pode ser a voz de sua geração. That Girls imediatamente esvaziou a linha - ou pelo menos para Voz do para geração - não a impediu de carregar o peso da representação, a expectativa de que falasse por um nós coletivo de milhões.
Mas considere outra definição de geração - o intervalo de tempo entre alguém nascer e ter seus próprios filhos - e o termo se torna pessoal em vez de sociológico, individual em vez de massa.
Isso sempre foi uma tensão em Girls: que essa vasta lente demográfica foi treinada no que era, no final das contas, uma história muito específica.
Latching, escrito por Dunham e seus colegas produtores executivos do programa, Jenni Konner e Judd Apatow, pode não ter sido sua história, ou minha. Mas eu ri e chorei, e acho que vai ficar na minha cabeça por muito tempo.
Para começar, foi muito engraçado, um aspecto das garotas que tende a se perder em toda a conversa geral sobre isso. O riff de Hannah sobre o não cooperativo Grover é ouro para a comédia, mesmo com os tons de ansiedade. (Você acha que é o primeiro homem a rejeitar isso? Bem, pense novamente!) Do começo ao fim, Latching trabalhou no ponto ideal de hilaridade comovente das Meninas.
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[ Leia a entrevista do The New York Times com Lena Dunham sobre o final da série Girls .]
Os finais geralmente são sobrecarregados por negócios inacabados. Garotas inventaram histórias de maneira inteligente em vários episódios: Elijah aterrissou White Men Can't Jump; Shoshanna disse adeus ao entediante narcisismo de seu círculo de amigos; Adam voltou para Jessa; Jessa fez as pazes com Hannah.
E Hannah entrou na próxima fase de sua carreira, conseguindo um emprego de professora em uma faculdade no interior do estado. Em uma série tão intimamente identificada com o Brooklyn, a separação final mais chocante foi entre Hannah e a cidade de Nova York. Mas Girls fez muito de seu melhor trabalho quando escapou dos cinco distritos.
O travamento abre em uma imagem familiar - dois pares de pernas entrelaçadas na cama. Como no piloto, um par pertence a Hannah, o outro a Marnie, que convence a oprimida Hannah a deixá-la ajudá-la com sua nova maternidade: Eu ganho. Eu sou seu melhor amigo.
Hannah se resume aos amáveis irritantes dos quais ela não pode escapar. A primeira é Marnie, que está usando Hannah com um propósito, tanto quanto ela está ajudando. Marnie torna-se uma voz externa de culpa da revista para pais, um tempo sagrado e uma transição difícil, mas milagrosa, enquanto Hannah suporta a dor física e emocional de tentar obter seu leite materno dourado líquido em um bebê relutante.
ImagemCrédito...Mark Schafer / HBO
O segundo jogador-chave é a mãe de Hannah, Loreen, e Becky Ann Baker em uma última performance fantástica de amor duro. Por um lado, ela ainda se dirige à filha como uma criança - seu filho não é um emprego temporário - mas o relacionamento deles também mudou de tom, tornou-se mais semelhante.
Há um debate a ser travado sobre se a gravidez era a história certa para deixar Hannah - se a maternidade é muito frequentemente usada na TV como o dispositivo através do qual personagens femininas crescem , o último dragão a matar, o exame biológico para admissão à verdadeira feminilidade.
Mas independentemente de Hannah ter se tornado mãe ou não, Latching tem uma visão, fiel à sua personagem, sobre como ela seria se tornou uma mãe.
A famosa franqueza das meninas sobre todos os assuntos do corpo nunca foi mais apropriada do que com o parto e a amamentação, que são tão corpóreos quanto a vida se torna: sangue e leite e exaustão e calorias em calorias fora. E como você pode invejar a Sra. Dunham a chance de uma visão da mochila com bomba tira leite? (Tudo bem, Ghostbuster.)
Hannah ainda é Hannah: reclamando, culpando os outros por seus problemas, desaparecendo quando as coisas ficam difíceis. Em sua caminhada noturna, ela tem a chance de afirmar a maturidade da maneira tradicional: gritando para uma pessoa mais jovem crescer.
Depois que Hannah empresta suas calças a seu vizinho adolescente malvestido e meio vestido, Hannah percebe que a garota não está fugindo de um agressor; ela acabou de brigar com a mãe por causa do dever de casa. Hannah ataca, mas parece que ela está se dirigindo a si mesma, tanto como mãe quanto como filha. [Sua mãe] cuidará de você para sempre, mesmo que isso signifique dor sem fim, sem fim, diz ela. Então me devolva meu jeans!
É um pouco fácil demais? Uma epifania um tanto perfeita? Talvez nas mãos de outro programa. Mas passamos muito tempo com Hannah para esperar que ela tenha mudado totalmente com o toque de um botão, que haja qualquer percepção de que ela não é capaz, em algum ponto, de deixar de perceber.
Girls é uma história de devir. Hannah se tornou uma autora, uma professora, uma mãe. Mas ela também - como todos nós - nunca deixará de se tornar. Nada deixa de ser uma luta. Ninguém para de crescer. Você triunfa e erra, você tem sucesso e retrocede. Você segue em frente, sem calças e sem arquear.
Tudo leva à cena final, quando Hannah se senta com o bebê acordado e faminto, e a diretora do episódio, Sra. Konner, empurra o rosto de Dunham.
A Sra. Dunham cresceu notavelmente como atriz ao longo de seis temporadas, e isso fica evidente aqui. Ela é uma escritora, contando a história de uma escritora, e ainda assim ela diz quase tudo nesses últimos momentos sem palavras, através do deslocamento de seus olhos, a reação em seu corpo, a catarse em sua expressão.
Em seguida, os créditos rolam e ouvimos Hannah blefando ao longo da letra de Fast Car de Tracy Chapman, a música que ela fez Marnie abafar quando a cantou ao volante. É assim que o Girls nos deixa: com uma voz e com outra geração.