Resenha: A Grande Vida Esgotável das 'Coisas Melhores' de Pamela Adlon

Melhores coisas

Escolha do crítico do NYT

A estreia da terceira temporada de Better Things não é sobre nada, e é sobre tudo.

Sam Fox (Pamela Adlon), uma atriz intermediária que mora em Los Angeles, tenta se espremer para vestir algumas roupas velhas que ela deixou de crescer. Ela leva sua filha mais velha, Max (Mikey Madison), para começar a faculdade em Chicago. Ela tem um vôo assustador de volta. Ela chega em casa à noite, descobre que sua mãe, Phyllis (Celia Imrie), teve um fender-bender e acaba, exausta, ajudando sua filha estressada Frankie (Hannah Alligood), com seus deveres de casa.

Não há nada como um arco de trama tradicional no episódio, nem há na maioria dos episódios de Better Things. E ainda, conforme a nova temporada confiante se desdobra começando quinta-feira no FX, você vê o número de temas que a estréia casualmente estabeleceu: envelhecimento, crescimento, liberdade, dependência, mortalidade, responsabilidade, o florescimento e o murchamento da vida, todos ao mesmo tempo Tempo.

Isso é tudo - apenas a existência humana, o trabalho do amor. E não há nada na TV hoje que o represente melhor ou mais magnificamente.

A viagem de Sam para a faculdade com Max, por exemplo, acerta a tensão dos pais entre o desejo de pairar sobre seus filhos e afastá-los. Sam leva Max a um bar e pede que ela aproveite sua nova vida, mas quando Max a deixa para sair com alguns amigos, Sam a chama de volta: Espere! Eu quero meu grande abraço de despedida no momento marcante ‘This Is Us’!

Mas este somos nós, este não é. Dramas familiares como esse muitas vezes complementam os procedimentos com mortes, acrobacias e reviravoltas bizarras para compensar o fato de que eles não têm as estacas embutidas de, digamos, um thriller de terrorismo. Better Things, uma comédia enraizada no naturalismo de uma fatia da vida, acredita que as pequenas coisas bastam.

A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

• • 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, chama a atenção para a vida na Internet em meio a uma pandemia .
  • ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
  • 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser .
  • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.

Sam está sobrecarregado com pequenas coisas. Ela é o recheio muito ralo em um sanduíche geracional, uma mãe solteira criando três filhas exigentes e mantendo um olhar atento sobre sua própria mãe, que tem uma casa do outro lado, mas pode não ser capaz de viver de forma independente por muito mais tempo.

Sam lida com tudo isso com uma mistura de maternal caipira, humor impetuoso e amor duro improvisado. Para desarmar uma briga entre Frankie e sua filha mais nova, Duke (Olivia Edward), ela ordena que eles ponham tudo para fora por exatamente um minuto: Diga as piores coisas que vierem à sua cabeça, nada , e então acabou.

Eles o fazem, e Duke - um doce e sensível feixe de nervos - descarrega uma torrente tão incrível de sujeira que todos eles caem na gargalhada de bêbados. Esta cena será estudada em textos parentais por gerações.

[ Leia uma entrevista com Pamela Adlon e suas filhas na TV. ]

O estilo parental de Sam se espalha para outras partes de sua vida. Quando há um susto em seu vôo, é ela quem treina um estranho aterrorizado. No set de um filme, é ela quem fala com o diretor sobre as condições inseguras de trabalho, consciente de que está sendo aquela pessoa - ela está perfeitamente ciente de como seu negócio trata mulheres difíceis de meia-idade - mas também que, se ela não disser nada, ninguém mais o fará.

Eu sei, eu sei, ninguém encomendou mais uma série de TV a cabo sobre a vida das pessoas no show business. Mas Better Things envolve uma fase raramente explorada da vida de ator. Sam não é uma celebridade ou um lutador ninguém; ela tem sucesso o suficiente para ser reconhecida por seus antigos papéis na TV, mas não o suficiente para obter um estilo de vida fabuloso com isso.

A própria Adlon é uma atriz do tipo não-sei-você-de-alguma-coisa há anos. (Um personagem reconhece Sam de Ching of the Mill, uma referência à voz de Adlon Bobby Hill em King of the Hill.)

Em Better Things, ela floresceu em uma liderança terrena e sardônica, uma escritora perspicaz e uma diretora com um olhar íntimo. Na estreia da temporada, ela captura os olhos de Max travando-se com uma mulher de rosto triste no corredor de uma loja, um momento minúsculo, assustador e inexplicável que captura a maravilha e o terror naquele momento de estar no limiar da vida adulta.

A temporada de 12 episódios (eu já vi oito) é o primeiro Adlon feito sem seu co-criador, Louis C.K., que partiu após revelações de má conduta sexual com comediantes. Ele manteve sua voz enquanto assumia uma estrutura que é engenhosamente impressionista e mais coesa.

O resultado é uma série pequena e grande ao mesmo tempo. Os episódios se desenrolam como uma série de vinhetas, mas arcos em série se acumulam: o declínio das faculdades de Phyllis, as batalhas de Sam no trabalho, o crescimento e a atuação de seus filhos e o tema geral do envelhecimento. Isso é normal, um médico diz alegremente a Sam quando ela relata sintomas da menopausa. Você está degenerando.

O ajuste à desgraça e partida de Louis C.K. é, de certa forma, uma meta-representação de um tema da série. Sam é repetidamente a pessoa que, como Adlon, tem que se preparar e consertar as bagunças deixadas pelos outros.

Freqüentemente, esses outros são homens decepcionantes: o fantasma de seu falecido pai (Adam Kulbersh) assoma nesta temporada, assim como seu ex-marido (Mather Zickel), cuja falta de confiabilidade é uma fonte de estresse para Duke. Não se preocupe, Sam diz a ela, vou odiá-lo, então você não precisa.

Em outro show, essa linha pode ser uma catarse de fim de episódio, cue-the-acoustic-trilha sonora. Aqui, é apenas algo que Sam diz enquanto a família está comprando hambúrgueres. A vida é ocupada. Você tem seus momentos This Is Us em que pode espremê-los.