Comentário: ‘Will & Grace’ da NBC não mudou. Mas o mundo sim.
Os numerosos avivamentos de séries de TV geralmente fazem pelo menos um gesto para racionalizar por que eles precisam contar mais uma história. Twin Peaks: The Return fez o Agente Cooper emergir da Loja Negra após 25 anos. Gilmore Girls trouxe Rory para casa em Stars Hollow após a morte de seu avô.
Will & Grace, voltando quinta-feira após onze anos, faz pouco dessas pretensões. Está de volta na TV porque alguém da NBC o queria de volta na TV.
O não-final de 2006 terminou com Will Truman (Eric McCormack) e sua melhor amiga Grace Adler (Debra Messing) casados com seus respectivos amantes. Agora, eles não são. Um flash-forward nos apresentou à reunião de dois filhos adultos. Acontece que as crianças nunca nasceram.
Por quê? O episódio de retorno sugere que tudo foi um sonho. Ou parte disso era. A maior parte disso? Qualquer que seja. Você quer assistir o show ou não?
Se você fizer isso, você encontrará - assim que passar do primeiro episódio doloroso - praticamente o que você encontraria se selecionasse qualquer episódio aleatório da série de oito temporadas: um dispositivo de entrega de piadas áspero e tenso.
A melhor TV de 2021
A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:
- 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, chama a atenção para a vida na Internet em meio a uma pandemia .
- ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
- 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser .
- ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.
O que é ... bom. A melhor e a pior coisa que você pode dizer sobre Will & Grace é que é o tipo de confecção de meia hora que não clama por obsessão em vez de continuidade narrativa.
O avivamento começa na sala de estar de Will. Ele e Grace estão jogando um jogo de dar nome à celebridade. (Ele é um homem, mas se tornou lésbica. Steven Tyler. Jon Voight. Newt Gingrich!). Jack McFarland (Sean Hayes) está navegando no Grindr. A socialite Karen Walker (o tesouro nacional Megan Mullally) está erguendo uma taça de martini como uma estátua da liberdade com molho.
O momento ainda está lá, assim como o jogo de palavras pioneiro dos criadores, Max Mutchnick e David Kohan. Exceto pelas referências à cultura pop e pelos smartphones, você poderia acreditar que eles esperam inalterados dentro da sua TV há 11 anos.
Todo mundo está mais velho, é claro, e eles estão reentrando em uma cultura que a série ajudou a mudar ao incorporar personagens gays no horário nobre - tornando-se menos distinto no processo. O segundo episódio aborda ambas as circunstâncias, enquanto Jack considera uma dose rejuvenescedora de Scrotox (Botox para os meninos) e Will dá uma palestra para seu jovem namorado (Ben Platt de Dear Evan Hansen) sobre as lutas de sua geração e a importância de Madonna.
O episódio de estreia é o que mais exige relevância. Grace, uma designer de interiores, considera um show para renovar a Casa Branca de Trump. (Karen, é claro, é amiga de Donald e Melania.)
Você não pode dizer que a virada política veio do nada, já que o ímpeto para o avivamento foi de dez minutos vídeo de reunião para conseguir votar em setembro de 2016. Mas é um esforço superficial e desajeitado que consegue desprezar Trump e seus eleitores e irreverente em relação à oposição.
Um agente do Serviço Secreto (Kyle Bornheimer) diz que seu trabalho está mais fácil agora porque os malucos dos quais protegemos o último presidente são os maiores apoiadores desse cara. Enquanto isso, Grace está preocupada em aceitar o emprego, mas admite que seu ativismo está diminuindo: Agora eu uso meu chapéu de xoxota para enfiar doces no cinema.
O episódio termina com uma nota de vamos concordar para discordar que soa falsa, não apenas por causa de todos os golpes partidários que o precedem, mas por causa do clima da vida real. Nenhum ressentimento é uma conclusão mais difícil de vender, quando tanta política hoje é menos sobre política do que sobre a geração de ressentimentos. (Também é uma saída fácil para esses personagens relativamente privilegiados.)
O revival é mais estável nos próximos dois episódios, onde se estabelece em seu modo ágil de zingers, farsa e pastelão. Este é o tipo de sitcom em que, se duas pessoas entrarem em um luxuoso chuveiro automatizado, você sabe que elas ficarão presas nele. Há um conforto nisso.
O show também mantém sua dinâmica central, as amizades herméticas e sufocantes entre o quarteto. Sempre foi reconfortante admitir que seus personagens são peças de trabalho, mas sua afeição é tão genuína quanto os insultos.
Não sei se há realmente uma demanda reprimida por mais Will & Grace, além da nostalgia que a máquina de publicidade da NBC heroicamente tentou fabricar. Mas há algo revigorante sobre um programa que não tenta arquitetar uma explicação para seu retorno além. O elenco estava disponível e os cheques compensados.
Will & Grace não é exatamente necessário, mas também não está prejudicando ninguém. Exceto por aqueles dois pobres garotos da final, de quem nunca mais falaremos.