Resenha: No Netflix’s ‘GLOW,’ Empowerment Comes Through Power Slams

Em seu livro de 1957, Mitologias, o crítico literário francês Roland Barthes descrito a luta livre como o espetáculo do excesso. Não é sutil. É mais narrativa do que esporte. Como o teatro antigo, escreveu ele, apresenta o sofrimento do homem com toda a amplificação de máscaras trágicas.

No Netflix's BRILHO , o sofrimento - principalmente encenado - é das mulheres. Assim como os body slams, o melodrama e as gargalhadas abundantes. Esta comédia de 10 episódios, que chega na sexta-feira, é um grande salto da corda bamba, um presente de verão com armadura de spandex e um coração de néon pulsante.

Ambientado em 1985 em Los Angeles, GLOW é baseado em Lindas Senhoras da Luta Livre , a liga da vida real e a franquia de TV de baixo orçamento que buscava lucrar com a luta romana daquela década. A ideia, briga de gato de mulheres gostosas, era puro comércio de alto conceito. (Isso é descrito em uma reunião de propaganda de rede aqui como, pornografia que você pode assistir com seus filhos, finalmente!) Mas GLOW o transforma em arte pop.

Como muitas comédias no local de trabalho, GLOW é sobre pessoas que esperavam acabar em outro lugar. Ruth (Alison Brie) é uma atriz séria presa em uma rotina de leitura para, e não conseguindo, papéis de secretária milquetoast. (Ruth, uma diretora de elenco diz a ela, é o tipo de artista sem glamour que os diretores artísticos têm em mente quando juram escalar alguém que é real - então mudam de ideia assim que a virem.)

Ela atende uma chamada para mulheres não convencionais feita por Sam (Marc Maron), um diretor de ficção científica de filmes B - seus créditos incluem Blood Disco - que foi contratado por um jovem diletante rico para escalar e criar a liga.

A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

• • 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, chama a atenção para a vida na Internet em meio a uma pandemia .
  • ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
  • 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser .
  • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.

Ruth se esforça para entender o show; para ela, luta livre não é atuação, mas um esporte com fantasias. Sua descoberta acontece quando sua melhor amiga, Debbie (Betty Gilpin), uma atriz de novela, aparece no ensaio e ataca Ruth no ringue. Isso atinge Sam em um flash: ele recruta Debbie para ser sua heroína, ou rosto, e Ruth será a vilã, ou calcanhar.

Sam inicialmente escreve seu show de luta livre uma elaborada mitologia pós-apocalíptica. Seu patrono, Bash (Chris Lowell), diz a ele para cortar o complicado blá-blá e apenas dar às mulheres personagens e roupas ultrajantes. Wrestling não é uma história de fundo, diz ele, é uma questão de tipo. (Barthes teria concordado: os lutadores, escreveu ele, exibem antecipadamente, em seus trajes e atitudes, o futuro conteúdo de suas peças.)

Assim, cada mulher acaba sendo considerada um amplo estereótipo. Arthie (Sunita Mani), uma estudante de medicina indo-americana, interpreta Beirute, um terrorista. Tamee (Kia Stevens) se torna a Rainha do Bem-Estar, uma personificação da luta racial da era Reagan. Rhonda (Kate Nash) se torna Britannica, a mulher mais inteligente do mundo, identificável como tal porque ela é britânica e atinge seus oponentes com um livro.

Os personagens são inteligentes o suficiente para saber o quão redutoras essas personas são; GLOW é inteligente o suficiente para mostrar como assumir ferozmente esses papéis - que, pelo menos, dão às mulheres uma agência de bombardeio de poder - pode ser libertador, até mesmo subversivo.

Sem falar na diversão. Na tradição do cinema dos anos 80, GLOW é, no fundo, uma história fragmentada e desajustada, completa com montagens de treinamento. (Um deles tem uma trilha sonora perfeita para Stan Bush’s Dare, de The Transformers: The Movie, de 1986). Aqui, o adversário não é o campo rico do outro lado do lago, mas todas as forças em Hollywood que mantêm atrizes afiadas em segundo plano para Steve Guttenberg.

Ao mesmo tempo, GLOW se torna uma história reveladora sobre como fazer arte a partir do lixo, enquanto uma aliança esquisita se forma entre Ruth e Sam. A efervescente Sra. Brie encontra o lutador por baixo do artista de Ruth - seu apelido de co-estrelas de Strindberg - enquanto ela se lança na construção de um personagem vilão russo. O Sr. Maron, saindo de uma versão de si mesmo em Maron, habita perfeitamente seu personagem último-chancer, que está sugando o fim de sua carreira.

Os criadores de GLOW, Liz Flahive e Carly Mensch, foram os produtores de Nurse Jackie do Showtime, do qual Gilpin era uma presença regular. (Ela é uma delícia em GLOW, com um dom para a comédia física e um hábil controle sobre o pathos de Debbie.) O tom azedo desta série é muito parecido com o de Jackie, enquanto o grande e diversificado elenco lembra Orange Is the New Black, cujo criador, Jenji Kohan, é um produtor executivo aqui.

Mas o GLOW é abençoadamente seu próprio. É nostálgico, mas é mais do que a soma de sua trilha sonora e spray de cabelo. A cidade de Los Angeles dos anos 80, cheia de motéis e skatistas punks, parece específica e vivida. Como a explosão da Netflix no verão passado, Coisas estranhas , GLOW é uma criatura gigantesca costurada a partir de restos da cultura pop, mas quando pisa no ringue, revela-se um verdadeiro original.