Resenha: ‘The People v. O.J. Simpson, 'Seen This Time in Double Vision
Em 12 de junho de 1994, Nicole Brown Simpson e Ronald L. Goldman foram brutalmente assassinados do lado de fora da casa da Sra. Simpson em Los Angeles. No julgamento que se seguiu, argumenta The People v. O. J. Simpson: American Crime Story, nossos atuais conflitos sociais e cultura de mídia nasceram.
A série de 10 episódios, começando terça-feira no FX , olha aquele caso de duas décadas atrás e vê hoje um embrião. O poder e as reivindicações concorrentes da política de identidade. A maratona de notícias embaladas como entretenimento. Acima de tudo, a ideia de que americanos negros e brancos podem olhar precisamente para a mesma cena e ver realidades totalmente diferentes.
O show se sai bem. Apesar de o público saber que o ex-astro do futebol Orenthal James Simpson será considerado inocente (a história não é um spoiler, desculpe), a série é absorvente, irritante e, sim, totalmente divertida.
E apesar do assunto bem discutido do programa - o Bronco! A luva! Kato Kaelin! - é revelador, embora não sobre os assassinatos. Você provavelmente tem uma opinião sobre se O. J. fez isso. The People v. OJ Simpson não está interessado em compartilhar seus próprios, embora o livro em que é baseado, The Run of His Life: The People v. OJ Simpson, de Jeffrey Toobin, não poderia ser mais explícito: Simpson assassinou seu ex esposa e sua amiga. (O autor foi consultor da série.)
O O.J. Julgamento de assassinato de Simpson, conforme coberto pelo The Times
Volte para os pontos-chave e os principais atores do julgamento.
Em vez disso, The People, que foi desenvolvido pelos roteiristas Scott Alexander e Larry Karaszewski (The People vs. Larry Flynt, Ed Wood) e tem Ryan Murphy como produtor executivo, concentra-se no processo legal. Como as sensações de crime verdadeiro Serial e The Jinx, ele está consciente das formas como a justiça é alcançada, negada ou comprada. Você já viu o filme Fazendo um Assassino? Prepare-se para desfazer um assassino.
O Povo começa com um vídeo da surra policial de 1991 contra um motorista afro-americano, Rodney King, que define o contexto racial (e ecoa no movimento Black Lives Matter), em seguida, avança para as horas e dias após os assassinatos, conforme as suspeitas se instalam em torno do Sr. Simpson (Cuba Gooding Jr.).
A melhor TV de 2021
A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:
- 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, vira os holofotes para a vida na internet em meio a uma pandemia.
- ‘Dickinson’: O Apple TV + série é a história de origem de uma super-heroína literária que é muito sério sobre o assunto, mas não é sério sobre si mesmo.
- 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser.
- ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulístico, mas corajosamente real .
Gooding captura o enigma inquietante de Simpson, o running back, ator e crupiê da Hertz, que se tornou estranho na estufa das celebridades, atacando - de luto? culpa? - quando a investigação se aproxima dele. Antes da infame perseguição na rodovia, ele assina uma nota suicida, Peace and Love, O. J., com um rosto sorridente no O.
O show realmente ganha vida quando conhecemos Johnnie Cochran (uma Courtney B. Vance magnética), um maestro jurídico que pode ouvir a nota de raça na investigação enquanto todos os outros ainda estão surdos. O Sr. Simpson pode protestar para sua equipe de defesa que eu não sou negro, sou O. J.! Mas quando o promotor Christopher Darden (Sterling K. Brown) argumenta com um vizinho afro-americano que Simpson efetivamente se tornou branco como uma celebridade, seu vizinho responde: Bem, ele conseguiu que os policiais o perseguissem. Ele é negro agora.
ImagemCrédito...Ray Mickshaw / FX
Mas ele ainda é famoso e rico o suficiente para montar sua turbulenta equipe dos sonhos de defensores, incluindo o Sr. Cochran, Robert Shapiro (imaginado por John Travolta como um boneco de cera vaidoso), F. Lee Bailey (Nathan Lane) e Alan Dershowitz (Evan Handler ), auxiliado pelo amigo do Sr. Simpson, Robert Kardashian (David Schwimmer).
Contra este clube bem financiado, em suas reuniões servidas com salmão defumado e peixe branco de Nate'n Al de Beverly Hills, está a procuradora Marcia Clark (Sarah Paulson) sobrecarregada, mas superconfiante, certa de que uma vez que o júri veja as evidências e a história de OJ violência doméstica, nem raça nem celebridade importam. Ela é impulsionada, idealista, cega, condenada.
Docufiction pode parecer um ajuste estranho para Murphy, conhecido por esculpir as gárgulas requintadas de American Horror Story e Scream Queens. Mas o Sr. Murphy, um ex-jornalista, tem o impulso de um repórter para documentar a forma como vivemos e o zelo de um moralista sobre a obsessão da sociedade com a fama e a aparência. (Seu Nip / Tuck usou cirurgia plástica para examinar a aversão a si mesmo; Glee começou com a declaração de Rachel Berry de que ser anônimo é pior do que ser pobre.)
O Povo muda de tom agilmente. Quando o Sr. Cochran encena a casa do Sr. Simpson para uma inspeção pelo júri em grande parte negro - removendo fotos de pessoas brancas e mobiliando-a com decoração afro-centrada e arte da coleção de Cochran - a cena de reforma desliza sorrateiramente para a de Coolio Viagem fantástica . Mas a série também nos dá um tapa na realidade: fotos terríveis da cena do crime; um momento em que o Sr. Cochran é jogado contra o capô de seu carro durante uma parada da polícia, na frente de seus filhos.
Como um detetive amador argumentando que um homem culpado foi incriminado, esta série acredita que duas ideias aparentemente opostas podem ser verdadeiras: uma acusação de racismo policial, digamos, pode ser legítima e cinicamente implantada. Seu triunfo é pegar um caso que dividiu a nação em times e tratar a todos, urubu ou vítima, com curiosidade e empatia.
A Sra. Clark, por exemplo, foi criticada por suas falhas - Tina Fey a interpretou como uma trapalhona em Unbreakable Kimmy Schmidt. Paulson faz dela uma heroína falha, mas trágica: uma mãe divorciada, sem problemas para cuidar de uma criança, lutando contra uma hidra legal feita de dinheiro enquanto os tablóides mexem em seu penteado e os boates dizem a ela para sorrir mais. Entre outras coisas, a série é a história de uma narrativa feminista - violência doméstica, estereótipos femininos - perdendo para uma narrativa racial. (Se o julgamento acontecesse hoje, haveria um monte de cinzas fumegantes onde o Twitter e o Facebook costumavam estar.)
O elenco é inspirado em Connie Britton como Faye Resnick (a amiga da Sra. Simpson que se tornou autora reveladora instantânea) a Larry King como ele mesmo. Robert Morse é deleitável como o jornalista-pervertido Dominick Dunne, que rejeita a ideia de que a polícia incriminou Simpson. O. J. ofereceu festas na piscina para eles, ele zomba, arrastando pooool para uma pequena ária maliciosa.
A escolha mais estranha é como a série se esforça para incluir os filhos pequenos de Kardashian - notavelmente Kimmy - que agora vivem na realidade da TV Olympus. Tendo usado sua nova fama para pular uma linha e marcar uma mesa no brunch, ele diz a seus filhos: Somos Kardashians. E nesta família, ser uma boa pessoa e um amigo leal é mais importante do que ser famoso.
A linha está no nariz o suficiente para deixar uma marca, mas parece mais do que mera citação. O julgamento acabou há muito tempo, nos diz The People vs. O. J. Simpson, mas o mundo ainda está comendo essa triste história.