Resenha: ‘Poldark’ na ‘Obra-prima’ da PBS

O capitão Ross Poldark (Aidan Turner), considerado morto na guerra contra as colônias, retorna à Cornualha.

Varrendo, mexendo, estimulando, exuberante. Esses são os tipos de adjetivos sugeridos por Poldark, o potboiler do século 18 que começa domingo no PBS's Obra-prima. É o tipo de show em que cada reviravolta na história parece exigir uma cena de alguém cavalgando ao longo da costa da Cornualha, perto dos penhascos e delineado contra o sol.

E cara, há muitas reviravoltas na história. Outro adjetivo que vem à mente é desavergonhado, no sentido de melodrama incessante que conquista o público. Mas há o bom sem-vergonha e o mau sem-vergonha, e Poldark é algo razoavelmente bom, ordenhando as emoções e agradando aos olhos sem insultar indevidamente a inteligência.

Esta é a segunda adaptação da BBC dos romances de Poldark de Winston Graham para a PBS, após o amado versão de meados da década de 1970 que eventualmente teve 29 episódios. Os oito episódios da nova versão cobrem os dois primeiros dos 12 romances de Poldark. (Uma segunda temporada foi encomendada.)



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Mais uma vez, o capitão Ross Poldark (Aidan Turner), supostamente morto na guerra contra as colônias, retorna à Cornualha para descobrir que sua amada Elizabeth (Heida Reed) está noiva de seu primo Francis (Kyle Soller), seu pai morreu, e a propriedade de sua família está no fim. Mais uma vez, ele tenta ressuscitar uma mina de cobre esgotada e, mais uma vez, na grande e mais improvável reviravolta da história, ele resgata e depois se casa com a filha do mineiro ruivo e a empregada de cozinha, Demelza (Eleanor Tomlinson).

Juntar dois romances históricos em oito episódios significa que as coisas acontecem rapidamente e, apenas nas primeiras semanas, você pode esperar um catálogo completo de perigos e palpitações - uma gravidez, um duelo, vários romances frustrados, banqueiros covardes, bufões bêbados, um caçador doentio . Um personagem existe apenas para ter ataques cardíacos em momentos oportunos.

Mas o principal impulso da história, ainda mais do que na série original, é simplesmente a apresentação de Ross Poldark como o herói mais nobre, quente e realista que já reuniu as tropas ou ceifou um campo sem camisa e em câmera lenta . Suas falhas são as do melodrama - ele é impetuoso, hipócrita e leal demais - enquanto suas virtudes são quase comicamente abundantes. Ele não apenas mostra bondade para com os oprimidos, faz amizade com seus inquilinos e trabalhadores, trabalha com eles nos campos e na mina e resiste aos encantos da prostituta da aldeia, mas também tem uma cicatriz romântica da guerra e, na derrota, do lado dos colonos.

Na medida em que o show está preocupado com qualquer coisa além da grandeza de Ross e como o Sr. Turner fica sem camisa (excelente), é sobre questões de classe em uma Inglaterra em mudança, em um momento em que a indústria de mineração da Cornualha está perdendo para a concorrência do País de Gales. Isso lhe dá a menor conexão com a Abadia de Downton, ambientada um século e meio depois, embora Poldark tenha pouco da sagacidade verbal e destreza ou profundidade ocasional de caracterização que o escritor Julian Fellowes traz para aquele outro drama da obra-prima. Também não tem o elenco de Downton, embora o Sr. Turner (que interpretou o vampiro na série britânica Being Human) e a Sra. Tomlinson sejam um Ross e Demelza mais do que adequados.

A virtude de Poldark, escrita pela dramaturga e roteirista de TV Debbie Horsfield (Sexo, Chips e Rock n 'Roll), é que nunca dá tempo para parar e pensar e evita a previsibilidade por meio de sua abundância de enredo. Nada se destaca (incluindo a cinematografia suave e bonita e a música insistente), mas é mais picante do que a soma de suas partes.

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