Resenha: 'Pose' exige ser visto

Cada competição em Pose, o drama turbulento e resplandecente da cena do baile dos anos 1980 na FX, começa com uma frase ritual de Pray Tell (Billy Porter), o M.C .: A categoria é ...

Essa categoria - o tema para o qual as equipes se vestem, se exibem e, sim, posam - pode ser realeza, militar ou dinastia. As categorias são um desafio competitivo e uma forma de reivindicar espaços sociais dos quais os combatentes das passarelas, gays e transexuais, negros e hispânicos, foram excluídos.

Pose, que começa no domingo, é em si um projeto de reivindicação de espaço. Os espectadores de hoje podem reconhecer que a categoria é uma frase de RuPaul’s Drag Race ou conhece a gíria , se não a sua proveniência. Mas Pose coloca seus personagens, subcultura e história no centro do palco. Ele se destaca, ousado e emplumado, e exige atenção.

Ryan Murphy (o co-criador, com Brad Falchuk e Steven Canals), em sua última série FX antes de fundar seu império Netflix, também foi assíduo na contratação de atores transgêneros e equipe de criação, incluindo a autora Janet Mock e Our Lady J (transparente) como produtores e escritores.

Pose usa seu propósito com confiança, mas levianamente. Sim, é uma história de luta - a crise da AIDS é uma sombra constante - mas destaca as aspirações de seus personagens. É sincero, alegre e divertido, com um design impressionante, ciente de que um programa de bailes deve ser capaz de ter um.

Em seu cerne está uma história de azarão. Blanca (Mj Rodriguez) rompe com a imperiosa lenda do baile Elektra (Dominique Jackson), mãe da Casa da Abundância, para formar sua própria casa, que ela batiza de Casa do Evangelista. (Game of Thrones não tem nada na nomenclatura real aqui.)

A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

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Uma casa é ao mesmo tempo uma equipe e, literalmente, um lar, e Blanca reúne uma equipe de desajustados e rejeitados em seu apartamento. Ela forma um vínculo especialmente maternal com Damon (Ryan Jamaal Swain), um adolescente gay e aspirante a dançarino clássico da Pensilvânia que foi expulso de sua casa.

O piloto, cineticamente dirigido pelo Sr. Murphy, apresenta um mundo - familiar do documentário Paris Is Burning de 1990, mas nunca detalhado como este na série de TV - sem parecer mecânico ou superexpositivo. As batalhas da moda, coreografadas por Leiomy Maldonado e Danielle Polanco, são emocionantes, duelos de arte como combate. O Sr. Porter (Kinky Boots) faz do Pray Tell um guia irônico tanto para as bolas quanto para a grande comunidade ao seu redor.

A série parece, como o revival dos Angels in America na Broadway ou mesmo (de uma subcultura diferente dos anos 80) a comédia de luta livre feminina GLOW, como uma tentativa de entender melhor o presente reexaminando os anos 1980 como uma história original.

Em sua periferia está uma história mais familiar e pesada da cidade de Nova York da era ganância, com um gancho de 2018 onipresente. Stan (Evan Peters), um jovem empresário de ascensão social de Nova Jersey, consegue um emprego na Organização Trump.

A celebridade líder da empresa é falada, mas não vista. O chefe de Stan, Matt (James Van Der Beek), personifica o consumo conspícuo da época e a agressão do velociraptor. Van Der Beek tem o dom de interpretar esse tipo de rude arrogante, mas quando o programa o apresenta dizendo: Deus abençoe Ronald Reagan enquanto aspira carretéis de coca, consegue chegar tanto no nariz quanto no nariz.

Os dois mundos se conectam quando Stan se apaixona por Angel (Indya Moore), uma prostituta e membro da casa. (O elenco da série em geral é um golpe; a Sra. Moore, uma modelo, é relativamente nova na atuação, mas você não saberia disso por sua presença e atuação sombria.) Eles começam um relacionamento de longo prazo, mesmo quando ele e sua esposa, Patty (Kate Mara), constrói uma vida sobrecarregada nos subúrbios; sua vida também é sobre o cultivo das aparências.

Realidade é um tema recorrente em Pose, que contém nuances sobre as suposições conscientes e inconscientes que o termo pode envolver. Elektra usa a autenticidade como um porrete com Blanca, a quem ela insulta por não passar bem o suficiente; um gerente de bar gay expulsa Blanca, dizendo: Eu não vou dar uma festa à fantasia. Um episódio posterior lida com a pressão para obter aumentos e injeções frequentemente perigosos.

Mas Pose é amplamente empático e não julga. Cada personagem está tomando decisões complicadas sobre como se definir, incluindo Elektra, que se apresenta como inquebrável, mas está lutando para conseguir uma cirurgia de confirmação de gênero, contra a qual seu amante (Chris Meloni) veementemente.

A série não tem medo de melodrama, os primeiros quatro episódios sofrem com o pico da TV (a uma hora inteira ou mais) e os roteiros se transformam no tipo de diálogo falado que parece mais lido do que falado. Mas as manchas difíceis são elevadas por sua vitalidade e recusa em desenhar seus personagens em termos de tragédia. Como um concorrente às vezes da Elektra coloca: Quanta sorte nós temos? Nós nos criamos.

Como seus personagens, que vasculham a aparência e a iconografia de uma cultura mais ampla para criar uma expressão personalizada, Pose no seu melhor produz um híbrido - uma história antiquada de uma família substituta e apresentando um show, remixado em algo novo. Não é perfeito, mas define sua própria categoria.