Resenha: ‘Roadies’, Building Each Night’s Stairway to Heaven

Em Almost Famous, o filme semiautobiográfico em tons de mel de Cameron Crowe sobre um repórter musical adolescente entre os deuses dourados do rock, o crítico musical Lester Bangs (Philip Seymour Hoffman) dá ao jovem William (Patrick Fugit) talvez o melhor conselho de jornalismo artístico já pregado .

Você não pode fazer amizade com as estrelas do rock, diz Bangs, nem com o pessoal do mundo da música: essas pessoas não são seus amigos. Essas pessoas querem que você escreva histórias hipócritas sobre o gênio das estrelas do rock, e elas vão arruinar o rock and roll e estrangular tudo o que amamos nele. Eles estão tentando comprar respeitabilidade por uma forma que é gloriosa e justamente burra.

Como o mesmo homem que escreveu e dirigiu essa cena inesquecível criou Roadies? A nova série de Crowe, começando no domingo no Showtime, vem do mesmo lugar: amor pela arte. Mas desta vez, o Sr. Crowe ama seu assunto muito bem e muito cegamente, produzindo uma palestra em Rockology 101 que é dramaticamente flácida, carregada de respeito - e, sim, hipócrita.

Roadies, pelo título, não é sobre as pessoas que fazem a música. É sobre as pessoas que fazem a música acontecer: os gerentes e a equipe da fictícia Staton-House Band. Raramente vemos os membros da banda e mal ouvimos sua música (pelas descrições, é em algum lugar do espectro do rock pai baseado na guitarra). Eles existem nas bordas, como divindades em um drama grego.

Passamos nosso tempo com seus acólitos. O gerente da turnê, Bill (Luke Wilson), adora a estrada, mas está sentindo a força da solidão da meia-idade. A gerente de produção, Shelli (Carla Gugino), mantém um casamento à distância com um marido que também está no negócio. E a eletricista Kelly Ann (Imogen Poots), uma milenar com uma alma de rock clássico, está pensando em juntar tudo para a escola de cinema.

A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

• • 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, chama a atenção para a vida na Internet em meio a uma pandemia .
  • ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
  • 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser .
  • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.

Em torno das pistas agradáveis ​​está uma família substituta de desajustados e obsessivos por música que negociam brincadeiras e piratas substitutos. (Você sente aqui o toque do Sr. Crowe, que sempre fez seus filmes carinhosamente como mixtapes.)

Os momentos de hangout do show são os mais agradáveis. No fundo, é uma nota mesclada para pessoas que amam seus empregos, como a série de Aaron Sorkin. Pense nisso como o Bluesroom.

Mas, como o trabalho de Sorkin na TV, Roadies aumenta a paixão justa de seus personagens para 11. No primeiro episódio, o rude gerente de estrada, Phil (Ron White), fala aos jovens membros da equipe sobre a venerável história pela qual eles têm o privilégio entrar. Ele mostra a eles um colar como se fosse um pedaço da Verdadeira Cruz, dizendo que foi dado a ele por Ronnie Van Zant de Lynyrd Skynyrd em 1976. Pergunta um roadie: Quem é Robbie Van Zant?

Se você não conhece Ronnie Van Zant, Roadies vai agradecer por descer do maldito ônibus de turismo. Isso fetichiza a autenticidade do guitarrista como um hipster do vinil faz os primeiros LPs. Há repetidas escavações em Taylor Swift, em cuja tripulação, aparentemente, um homem pode dobrar seu salário, mas perder sua própria alma.

Mas pelo menos é um ponto de vista; em última análise, Roadies, nos três episódios exibidos, sofre de falta de história. Ele se baseia em tramas antigas de vida na estrada, incluindo um excruciante sobre uma groupie desequilibrada (Jacqueline Byers).

O principal conflito vem de Reg (Rafe Spall), o consultor financeiro britânico de corte de custos da banda. Ele pode ter sido um contraste interessante, mas ele foi escrito como um twit e poseur que se refere à música de Mr. Pink Floyd, uma versão de uma piada que a banda Pink Floyd fez em Have a Cigar em 1975. (Oh, a propósito, qual é a rosa?)

Ultimamente, as séries de TV sobre rock têm um histórico apenas um pouco melhor do que bateristas do Spinal Tap . O bombástico Vinil, que respirava os vapores almiscarados da cena dos anos 1970 entre toques de cocaína, acaba de ser cancelado pela HBO. A comédia do FX Sex & Drugs & Rock & Roll, com Denis Leary, retorna quinta-feira ainda sofrendo de piadas antiquadas sobre dinossauros do rock medindo seus microfones.

Roadies podem ser melhores do que estes. A força do Sr. Crowe é tornar visual o amor sincero e não cínico. Mas aqui está uma falha. Ele ama seus azarões apaixonados demais para desafiá-los da maneira sustentada que a TV em série exige. É simplesmente sua dedicação obstinada contra odiadores, contadores de feijão e cínicos que são repetidamente, facilmente, mostrados errados.

A melhor versão desse programa, que eu poderia imaginar funcionando, é uma comédia dramática agridoce no local de trabalho sobre pessoas dedicadas a um negócio pressionado por mudanças financeiras. (Sou jornalista de um jornal. Posso relacionar.) Surge ocasionalmente nos dois primeiros episódios, especialmente no segundo, escrito pelo produtor executivo Winnie Holzman (My So-Called Life).

Mas é esmagado no terrível e bajulador terceiro episódio, no qual Rainn Wilson interpreta um arrogante e falso Grinch de um blogueiro de música que destrói um show de Staton-House que ele nunca assistiu. O episódio enche seu personagem sibilante com arrogância como uma piñata, em seguida, passa um pedaço de pau.

Mas então, sou um crítico de televisão; não me escute. Ouça Lester Bangs, que nos lembrou, por meio do Sr. Crowe, que é possível e necessário amar uma coisa, mas vê-la claramente, que o excesso de reverência não é amigo do rock.