‘Sucessão’: Jesse Armstrong no episódio impressionante de final da temporada

O criador vencedor do Emmy discutiu quando soube como a temporada terminaria e sua resposta aos primeiros críticos que chamaram os personagens de antipáticos.

Jesse Armstrong, o criador de Succession, ganhou um Emmy no mês passado por sua escrita para a série. Armstrong é retratado no set com os atores Nicholas Braun, à esquerda, e Matthew Macfadyen.

Este artigo contém detalhes do enredo sobre a segunda temporada de Sucessão.

No final, era matar ou morrer.



Espectadores indo para o final da segunda temporada de domingo do drama da HBO Sucessão sabia que um sacrifício de sangue estava chegando. Mas eles tiveram que esperar até a cena final para saber quem pegou o machado. Por um tempo, a escolha pareceu clara: depois de dias refletindo sobre quem deveria assumir a responsabilidade por um escândalo de má conduta sexual que estava abalando a confiança dos acionistas, Logan Roy (Brian Cox) finalmente pareceu decidir, persuadindo seu filho Kendall (Jeremy Strong) a sendo a cabra.

Mas em um final surpreendente reviravolta, Kendall virou o jogo contra seu pai, que ao tomar sua decisão apenas lhe disse: Você não é um assassino. Você tem que ser um assassino.

Foi outra nota alta para o criador da série, Jesse Armstrong, um veterano roteirista de TV britânico que ajudou a moldar algumas das mais nítidas sátiras sociais da última década, incluindo Peep Show e The Thick of It. Armstrong ganhou um Emmy no mês passado por escrever sobre Sucessão , que conta uma história extensa sobre a batalha pelo controle em uma dinastia de mídia de direita, em grande parte inspirada na família Murdoch. É seu projeto mais ambicioso até agora, mas seu escopo final ainda está sendo escrito: a HBO já renovou o programa para uma terceira temporada.

Na manhã seguinte ao final, Armstrong falou com o The Times por telefone sobre o nocaute do final e sobre como seu elenco fenomenal ajudou a direcionar a série. Ele também revelou o que diz às pessoas que reclamam que seus personagens não são simpáticos. Estes são trechos editados dessa conversa.

Em que ponto do planejamento da temporada você sabia que Kendall estava para pirar?

Bem no início. Lembro-me de lançá-lo para a sala dos roteiristas antes de começarmos a esboçar os outros episódios. Sempre gosto de saber para onde estamos indo. Isso ajuda a manter a integridade do programa.

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Quando você acha que Kendall decidiu ir contra Logan? Foi antes de beijar o pai na bochecha?

É aqui que estou realmente intrigado com o que as pessoas pensam disso. Eu não acho que haja uma resposta errada. Você pode até receber respostas diferentes de mim e de Jeremy, embora eu ache que provavelmente estejamos na mesma página. Mas eu não quero ficar sentado em uma nuvem fazendo leituras sobre essas coisas em nome do público. Gosto que as pessoas tomem suas próprias decisões.

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Crédito...Zach Dilgard / HBO

Você colocou Jeremy Strong no espremedor nesta temporada com o arco de Kendall. Ele pelo menos teve o alívio de saber onde o personagem iria pousar?

Você sabe, eu e Jeremy conversamos muito, e em certo ponto, sim, ele falou. Porque, você sabe, sua preparação para sua atuação e seu envolvimento com o personagem são realmente extraordinariamente profundos. Não parecia um abandono do dever não contar tudo desde o início, mas em certo ponto parecia que ele deveria saber para onde estava indo. Então, sim, discutimos essas coisas antes de o episódio ser escrito.

Quando ele soube que iria fazer rap?

Logo antes da leitura! [Risos] Não, na verdade não me lembro quando. Mas discutimos claramente como isso deveria funcionar, e acho que nós dois tínhamos a mesma sensação, que pode ser que outras pessoas achassem ridículo, mas o próprio Kendall não. Portanto, a letra, a música, as coisas ao redor devem ser tão boas quanto alguém como ele deve ser capaz de alcançar. O que é bastante decente!

Ficou surpreso com o quanto o rap disparou nas redes sociais? Você presta atenção em nada disso?

Muito disso realmente não é útil ter na cabeça. Mas sempre há alguns momentos em cada temporada em que pensamos, bem, tonalmente, acho que acertamos. Lembro-me de ter o foguete explodido no final da primeira temporada. Inicialmente, eu queria fazer isso em telas grandes no casamento de Shiv, e então um de nossos escritores, Jon Brown, entrou na sala dos roteiristas depois de passar alguns dias fora e foi como: Vocês todos enlouqueceram. Isso vai estragar o show. [Risos]. Acabamos tendo no telefone de Roman, o que foi uma maneira bem melhor.

Da mesma forma, lembro-me de sugerir o rap e haver uma certa, tipo, Sim, certo ... Este pode ser o final do show em que todos nós trabalhamos tanto. Mas se você acertar as coisas, eles têm aquele tipo de sensação nauseada que conhecemos tão bem do mundo agora. Que estou vendo o que acho que estou vendo? sentimento.

O que inspirou a estrutura do programa, em que você está em um local diferente em quase todos os episódios?

Talvez isso venha um pouco do fato de que a maior parte da minha carreira na TV foi na comédia de situação. Eu amo a amplitude e o espaço que você tem para explorar o personagem na chamada TV serializada, o elemento novelístico de talvez ser capaz de descobrir quem as pessoas são. Mas também gosto muito da disciplina de sitcom de ter um episódio independente que você possa, espero, ser capaz de desfrutar por si mesmo. Meu desejo é ter uma completude a cada episódio.

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Crédito...Zach Dilgard / HBO

Resta muito no chão da sala de edição? Parece que Matthew Macfadyen sozinho lhe daria dezenas de episódios hilários de episódios.

Oh sim. Nossos escritores escrevem muito e nós escrevemos linhas alternativas. E então há alguma improvisação. Sempre há muita urdidura e trama na interação entre os escritores e o elenco. Freqüentemente, reduzo os episódios de uma hora e meia ou mais. Deixamos parte do material em quadrinhos de fora e às vezes é doloroso. Mas acho que a disciplina é boa no final.

Uma das críticas a Succession quando o show estreou foi que era difícil torcer por qualquer um dos personagens. Nesta temporada, parecia haver um esforço maior para cavar as raízes dos danos psicológicos e emocionais dos irmãos Roy, para torná-los talvez um pouco mais simpáticos. Isso foi intencional?

Sem soar na defensiva, eu diria que às vezes os críticos de TV presumem que depois de alguns episódios os escritores finalmente entendem os personagens e, como escritor, muitas vezes sinto que o que realmente aconteceu é que o espectador passou a conhecer os personagens. É um processo natural. Eu diria que se você voltasse e assistisse algo da nossa primeira temporada, sempre havia dicas sobre a vida interior desses personagens. Entrar em sua composição psicológica sempre foi intrínseco ao programa, junto com o interesse em como o mundo da mídia funciona. Certamente não voltamos depois da 1ª temporada, dizendo: Oh [palavrão], tornamos essas pessoas horríveis! [Risos]

Também nunca dissemos nada como, ugh, tornamos essa pessoa tão má que precisamos encontrar uma qualidade redentora. Eu acho que se existe esse equilíbrio, é só porque, eu gostaria de lembrar a você, também existe um na vida. Temos características com as quais nascemos, que são moldadas pela vida que vivemos. E então, para ter um show psicologicamente engajado, nossa visão da natureza humana é que não vem de lugar nenhum, vem de algum lugar. Então, naturalmente acabamos retratando isso.

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