Virando o Mini-Series do avesso
Não fica muito melhor, na terra das minisséries, do que a consumação de um amor proibido. Os escritores de Os espólios da Babilônia gostaram tanto da ideia que a fizeram duas vezes: primeiro, em uma cena úmida em um quarto de hotel barato em São Francisco; depois, com um encontro na praia, direto de The Thorn Birds.
Mas desta vez não é Richard Chamberlain como um jovem padre sexy, chegando para dedicar suas férias a quebrar seus votos de castidade com Rachel Ward, a quem ele amou, mas resistiu por anos.
A comparação é o ponto: parodiar a idade de ouro da minissérie, uma época distante que os fãs de 20 e poucos anos e Justin Bieber nunca conheceram. Na década de 1970, os programadores das redes tiveram uma ideia; na verdade, eles o roubaram dos britânicos (veja As Seis Esposas de Henrique VIII, mostrado nos Estados Unidos em 1970). Em vez de fazer um filme de duas horas para a televisão a partir de um grande e extenso romance, faça um de 10 ou 12 horas e distribua-o na programação apenas o suficiente para divulgá-lo como um grande evento.
Às vezes, os episódios de uma a três horas eram exibidos uma vez por semana durante alguns meses, como Homem Rico, Homem Pobre em 1976. Às vezes, eles apareciam todas as noites durante uma semana ou mais, como Roots (nove noites consecutivas, janeiro de 1977) e Shogun (cinco noites consecutivas, setembro de 1980). Essas programações forçavam os visualizadores primitivos sem videocassete, DVR, Netflix ou qualquer coisa sob demanda a cancelar todos os compromissos sociais ou hospedar festas de exibição.
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The Spoils of Babylon, nas noites de quinta-feira no IFC, relembra as minisséries com um carinho irreverente, pegando emprestado a maioria dos elementos clássicos da forma.
Um patriarca ou matriarca poderoso é um bom começo. Um rico e conivente como Mary Carson (Barbara Stanwyck), governando a estação de ovelhas australiana Drogheda em The Thorn Birds. Um nobre como Pug Henry (Robert Mitchum) em The Winds of War, o novo adido naval em Berlim que antecipa os males de Hitler enquanto seus familiares fazem escolhas internacionais arriscadas. Na Babilônia (que começou em 9 de janeiro), Jonas Morehouse (Tim Robbins) é rico e nobre, começando pobre, depois fazendo fortuna com petróleo, mas sempre considerando o bem da humanidade primeiro.
A melhor TV de 2021
A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:
- 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, chama a atenção para a vida na Internet em meio a uma pandemia .
- ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
- 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser .
- ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.
Um romance que às vezes nunca pode ser ancora uma história por décadas. Em The Thorn Birds, o Rev. Ralph de Bricassart (Sr. Chamberlain) adora a jovem Meggie Cleary (Sra. Ward), mas diz que ama mais a Deus. No Shogun, um capitão do mar inglês (Sr. Chamberlain novamente) se apaixona por seu intérprete japonês (Yoko Shimada). Em The Winds of War, o filho do adido naval (Jan-Michael Vincent) quer se casar com um pesquisador judeu (Ali MacGraw). Em Brideshead Revisited, a importação britânica de 1981, Charles Ryder (Jeremy Irons) tem dois amantes proibidos: o futuro alcoólatra com cara de bebê Sebastian Flyte (Anthony Andrews), porque ele é um homem, e a irmã de Sebastian, Julia (Diana Quick), porque ela não pode se casar fora de sua fé católica romana.
Babilônia vai para o incesto. A atrevida e loira Cynthia Morehouse (Kristen Wiig) e seu irmão sensível, Devon (Tobey Maguire), tentam por anos manter as mãos longe um do outro, mas falham. Felizmente, Devon é adotado, então nenhum tabu biológico real é violado.
O bem contra o mal é onipresente, tanto em grandes aspectos quanto na moralidade das decisões cotidianas. Rhoda Henry (Polly Bergen) deveria se mudar para a fabulosa casa em Berlim, completa com quadra de tênis, se seu dono for um judeu desabrigado, e os líderes nazistas ajudaram a providenciar o aluguel, em Winds of War? Será que Rudy Jordache (Peter Strauss), o bom filho de Homem Rico, Homem Pobre, se tornou pior do que seu irmão propenso a problemas, Tom (Nick Nolte), depois de fazer fortuna e entrar na política?
Cynthia deveria mandar matar um homem porque ele inventou um carburador que alcança mais de 160 quilômetros por litro?
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É verdade que Matt Piedmont e Andrew Steele, ex-escritores do Saturday Night Live e parte da equipe que criou Funny or Die, deixaram outras influências penetrar em seus scripts do Babylon. A canção-título, interpretada por Steve Lawrence, parece ter sido inspirada por um tema de James Bond de segunda linha. O festival de bofetadas entre Cynthia e a namorada de Devon, Dixie Melonworth (Jessica Alba), deve muito à Dinastia. E em um ponto, Cynthia e Devon inexplicavelmente realizam um encontro em verso de Shakespeare.
Mas a maior parte do tempo da tela vai para a fonte. Há grandes cenas de festa, nas quais pessoas com dinheiro se fantasiam e lidam com conflitos em casas luxuosamente mobiliadas. Rich Man, Poor Man ambientou muitas de suas festas de gala em Washington e Nova York, dando a Susan Blakely, recém-saída da carreira de modelo, a chance de usar uma variedade de estilos de cabelo específicos para cada década. A Sra. Wiig se veste ainda mais.
Cada minissérie precisa de pelo menos um casamento - às vezes para contrastar com a miséria que está por vir, como a celebração judaica em Os Ventos da Guerra, interrompida pela invasão de Hitler na Polônia, às vezes para cimentar o engano ou vingança. Meggie se casa com um tosquiador de ovelhas (Bryan Brown) para machucar o padre Ralph.
Com alguma sorte, uma criança será concebida extraconjugalmente, como o santo dinamarquês (Philip Anglim) em The Thorn Birds ou o malévolo Winston (Haley Joel Osment) na Babilônia, que assume o império da família aos 15 anos.
Deve haver um grande incêndio que conduza a trama (Rich Man, Thorn Birds e Babylon, entre outros). A Segunda Guerra Mundial deve ser tratada (os suportes de livros de Brideshead, a maior parte de The Winds of War e, sim, Babylon). E deve haver grandes vistas - a abordagem do Castelo Howard e seus jardins, o outback australiano, as praias e pagodes do Japão feudal.
Babylon consegue apresentá-los até mesmo à sua grande cena de morte. O pai do Sr. Chamberlain Ralph pode ter morrido no jardim com a cabeça de Meggie em seu colo, mas o final do Sr. Robbins inclui uma cadeira de rodas, muito barulho e um cenário que Julie Andrews se sentiria compelida a cantar.