Recapitulação do episódio 7 da primeira temporada de 'Watchmen': consequências involuntárias

Esta semana preencheu as lacunas da história da origem de Ângela. Mas não é a história de uma garota com um futuro na aplicação da lei pelo livro.

Temporada 1, episódio 7: 'An Almost Religious Awe'

Como um livro e um show, Watchmen é sobre como a história poderia ter sido reescrita se heróis que se autoproclamam mascarados decidissem aplicar justiça extralegal como bem entendiam. No entanto, nem todas as suas contribuições são iguais em escala.

Apenas dois deles, Dr. Manhattan e Ozymandias, têm o poder ou os recursos para acabar com a vida de milhões e afetar o destino de outros bilhões. No escopo do livro de Alan Moore e Dave Gibbons, os dois maiores eventos transformadores estão ligados: Dr. Manhattan venceu a Guerra do Vietnã pela América, tornando o Vietnã o 51º estado e dando a Richard Nixon a latitude para revogar a 22ª Emenda e estender seu tempo em escritório. Ozymandias fez sua parte para aliviar a tensão remanescente da Guerra Fria, jogando uma lula psíquica em Manhattan, matando três milhões.

As reverberações desses eventos desempenharam um papel importante nos últimos episódios de Watchmen, além da mitologia exclusiva do programa, que amarra a verdadeira, mas amplamente esquecida história do Massacre de Tulsa em 1921 à Justiça Encapuzada e à conspiração do Ciclope. O que une os enfeites de Damon Lindelof com o texto original é sua forte sensibilidade para consequências não intencionais, quando uma ação que poderia ter parecido apenas parece profundamente falha ou totalmente monstruosa em retrospectiva. O Dr. Manhattan respondeu ao chamado de uma nação quando encerrou a Guerra do Vietnã, mas o preço da vitória foi uma derrota mais abrangente e duradoura.

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A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

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O documentário falso que abre o episódio desta semana, Manhattan: An American Life, inclui imagens aéreas de bombardeios de napalm que foram usados ​​em inúmeros filmes da Guerra do Vietnã - apenas nesta versão, um colosso do Dr. Manhattan atravessa a selva, definindo-o em chamas. A filmagem original apareceu já em 1968 no documentário antiguerra No Ano do Porco, do diretor marxista Emile de Antonio, que buscava conscientizar as pessoas sobre os horrores da guerra. Para Watchmen se apropriar de um tiro como aquele beira a exploração, é importante para a história perceber que o Dr. Manhattan não ganhou a guerra apenas pela ameaça de aniquilação. Ele cometeu atrocidades práticas.

Na semana passada, recebemos um pedaço da história de origem de Angela Abar por meio da história de origem de seu avô, Will Reeves, que foi revelou ser a justiça encapuzada , o primeiro aventureiro fantasiado. Recebemos a outra peça esta semana, durante uma infância fortemente moldada pelo Dr. Manhattan e o sabor amargo da vitória no Vietnã. Apesar da indução ao sindicato como o 51º estado - as implicações apenas para os jogos fora de casa na faculdade são surpreendentes - parece que uma parte da população não saudou os americanos como libertadores. A perda de ambos os pais para um homem-bomba explica parte da história de Abar como uma vingadora mascarada, assim como seu interesse em um filme blaxploitation em VHS chamado Sister Night, sobre uma freira atiradora.

Tão importante, porém, é entender como o jovem Abar queria experimentar a justiça. Um policial de Saigon pede que ela identifique o titereiro que colaborou com o homem-bomba, mas ela percebe rapidamente que o homem não vai para a cadeia - e mais do que isso, ela quer ouvir a confirmação pop quando ele é morto nas ruas.

Essa não é a história da origem de uma garota com futuro na aplicação da lei. Essa é a história de origem de alguém que vai abusar do poder do distintivo - talvez por uma causa justa, mas, ainda assim, fora do idealismo de Trust in the Law que seu avô abraçou como um jovem cadete. Abar nunca foi tão ingênuo.

Nos dias atuais, isso também faz de Abar o outro lado do Ciclope, cujos membros estão abusando do distintivo (e da máscara) para realizar uma vasta conspiração. A cena entre Laurie Blake e Jane Crawford é um clássico supervilão, completo com o alçapão que se abre sob a cadeira de Blake. (O quê, sem crocodilos abaixo?) Até este ponto, Watchmen foi cauteloso em fazer declarações políticas que falam diretamente com a época, mas o discurso de Joe Keene Jr. sobre Ciclope soa como um catálogo familiar de queixas e dissimulação branca: Nós não somos racistas; Queremos restaurar o equilíbrio naqueles tempos em que nosso país esquece os princípios sobre os quais foi fundado; É extremamente difícil ser um homem branco na América agora.

À luz de todas essas informações, Laurie está parecendo cada vez mais com o centro moral do show, uma mulher cujo cinismo brusco obscurece um desejo genuíno de restaurar a ordem e o protocolo. Seu desprezo aberto por Sister Night, Mirror Guy e qualquer outra pessoa com uma máscara é bem fundado. É baseado em lições difíceis aprendidas em seu próprio tempo fantasiado de Silk Spectre II, no qual ela testemunhou muitas decepções profundas em primeira mão. Afinal, a Dra. Manhattan era um ex-namorado residente, e ela o viu se tornar um pária, exilando-se em Marte com as palavras: Estou cansado da Terra, essas pessoas. Estou cansado de ser pego no emaranhado de suas vidas. De volta para você, doutor.

Agora em outra reviravolta surpreendente no final da temporada, o Dr. Manhattan emergiu como uma entidade que tem se aninhado dentro do marido de Abar, Calvin, acessível através de alguns golpes de martelo bruto no rosto. Esta revelação abre inúmeras questões sobre os porquês e comos de tantos aspectos da vida de Abar e atividades extracurriculares, sem mencionar a decisão do Dr. Manhattan de se envolver novamente nas vidas cansativas da humanidade. Talvez ele veja um culto da supremacia branca como um inimigo mais valioso do que o vietcongue, um caminho para a redenção pessoal. Mas como o único super-herói real da história, seu efeito sobre o curso provou estar além de seu controle.

Tick ​​Tocks:

• A subtrama de Adrian Veidt está tendo problemas para se sustentar como uma barra lateral permanente para a ação principal. A cena em que ele é submetido a um julgamento não tem relação significativa, em história ou tema, com o resto do episódio, e está começando a parecer como se Veidt fosse um enredo de caixa-quebra-cabeça puro, em vez de um aspecto essencial do show. Talvez eu esteja errado.

• As seleções de músicas foram um pouco exageradas esta noite, mas a justaposição de Living in America de James Brown com o pano de fundo de Saigon foi estimulante, assim como a versão melancólica de Life on Mars de David Bowie como uma introdução ao revivido Dr. Manhattan. Às vezes, a abordagem direta é a melhor.

• Deve-se dizer que a indução do Vietnã como 51º estado foi uma grande negativa estética para a bandeira americana. Uma nova estrela produz uma grande confusão.

• Wonderful A Scanner, Darkly vibe a injeção tutorial que Abar recebe como parte de seu tratamento para uma overdose de Nostalgia. A empresa de Trier fornece a droga e a reabilitação. Belo truque, esse.

• Vou supor que os pedidos no Burgers ’n’ Borscht favorecem hambúrgueres a uma taxa de 100 para 1, e que a opção de sopa e sanduíche é profundamente impopular.