Nunca tínhamos visto isso antes: uma conversa dos críticos sobre ‘Twin Peaks: The Return’

Laura Dern em Twin Peaks: The Return.

No domingo, um dos eventos televisivos mais fascinantes do ano chegará ao fim quando Twin Peaks: The Return for ao ar seu final de duas horas. Agora está aparente que os co-criadores do programa, David Lynch e Mark Frost, tinham algo muito diferente em mente do que uma simples sequência de série. Até o episódio desta semana, o amado personagem principal do programa original, o F.B.I. o agente Dale Cooper (Kyle MacLachlan) estava longe de ser encontrado. Tipo de. É complicado.

Uma vez que Lynch cruzou a divisão do cinema para a TV durante grande parte de sua carreira, o The New York Times TV e os críticos de cinema James Poniewozik e Manohla Dargis se reuniram em uma certa loja de conveniência para discutir as primeiras 16 horas de The Return.

MANOHLA DARGIS Finalmente! - para citar uma das piadas mais perfeitamente cronometradas desta temporada gloriosa.



JAMES PONIEWOZIK Eles chamaram essa série de Twin Peaks: The Return. Eu não acho que percebemos que seria mais como O Retorno Eterno. Foram 16 episódios antes de o Dale Cooper que conhecíamos se rematerializar. Ele era Odisseu, mas em vez de estar em um navio, foi surpreendido na vida de um tal Douglas (Dougie) Jones de Las Vegas.

Foi uma recompensa e tanto. O Sr. MacLachlan mostra Cooper antes que ele diga uma palavra - seus olhos se abrindo ansiosamente, sacudindo a Novocaína Dougie. Já era tarde demais? Acho que não, mas eu não estava muito interessado em Twin Peaks aumentando seus antigos sucessos em primeiro lugar.

A TV está se afogando em reavivamentos e reinicializações. Eles sempre servem a dois senhores: a atração da nostalgia e o impulso de fazer algo novo. Fiquei agradavelmente surpreso com o quão novo isso tem sido: um novo trabalho do Sr. Lynch e do Sr. Frost, com sua própria estética (e novas performances memoráveis ​​de nomes como Laura Dern).

Claro que adoro a série original e os personagens. Mas o que mais gostei não foi quando The Return me fez dizer: Ah, é tão bom vê-lo novamente. Foi quando o programa me fez dizer - como sempre disse - Uau, eu nunca tinha visto isso antes. O fuliginoso lenhador entoando poesia enquanto esmaga o crânio de um homem, a mulher com os olhos costurados, o vazio por trás do rosto de Sarah Palmer: É bom ver que o café do Sr. Lynch não mudou para descafeinado.

DARGIS Enquanto eu estava terminando The Return, eu tive um flash no show original do Monty Python de Terry Gilliam e o homem que tem isto coisa voando para fora de sua cabeça coberta. Isso não deveria ser surpreendente - já se passaram 11 anos desde Inland Empire, o último filme significativo de distribuição teatral do Sr. Lynch, e ele parece ter construído um depósito de ideias e imagens. Algumas delas eram fixações Lynchianas familiares, incluindo as alusões ao Mágico de Oz, com seu mundo alternativo diferente, mas familiar, aqueles vórtices aterrorizantes e todos aqueles chinelos de rubi. (Perdi a conta de quantas mulheres usavam sapatos vermelhos.) Ele nos levou para o outro lado do arco-íris.

Adoro que ele e o Sr. Frost presumissem que íamos fazer o passeio, não importa quais fossem os desvios. O que adoro em especial é que eles presumiram que estaríamos (poderíamos) abertos ao inefável, algo que parece raro em um mundo de entretenimento voltado para a marca e feliz com as franquias. Se as duas primeiras temporadas dependiam ostensivamente da questão de quem matou Laura Palmer (respondido novamente no brilhante filme de 1992 de Lynch, Twin Peaks: Fire Walk With Me), nesta temporada o mistério mudou para a própria série: O que está acontecendo aqui e por quê ? O que é esse mundo, dentro e fora da caixa?

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MONSTRO O que está acontecendo aqui de The Return vem envolto em (às vezes literalmente) surrealismo estonteante. Mas eu não acho que seja difícil de assistir. Existe lógica; acontece que é a lógica dos sonhos. A história central é simples. Lá está Dale, desaparecido por 25 anos. Lá está seu doppelgänger, que iludiu a Loja Negra copiando a si mesmo como um molho de chaves. E não há espaço neste plano de existência para os dois.

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Essa é a configuração de um faroeste, um rótulo que eu não teria aplicado ao primeiro Twin Peaks. Mas The Return tem aquele sabor, não apenas de Evil Cooper se gabando de preto como um perverso Johnny Cash. (Ele esteve em todo lugar, cara.) O Retorno é grande. É fixado na extensão impressionante e aterrorizante da América, na varredura de locais, em todas as imagens de faróis em estradas empoeiradas à noite.

É também terror, ficção científica, uma comédia maluca e, claro, uma reunião - uma inflexão agridoce por mortes no mundo real (incluindo Catherine E. Coulson, Warren Frost, Miguel Ferrer e David Bowie). Qual é a sensação de voltar para casa?

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DARGIS Bem, meu Deus, para citar o Lady in the Radiator , a estranha sereia de Eraserhead do Sr. Lynch: No céu / Tudo está bem / No céu. Aqui na terra é uma questão totalmente diferente. Aqui, como ele nos lembra repetidamente, as mulheres são exploradas, torturadas e assassinadas, e as crianças são sacrificadas - são presas, atropeladas nas ruas e forçadas a testemunhar o indizível. E viver significa conviver com o indizível. Não é de admirar que Gordon, o F.B.I. o homem a quem o Sr. Lynch interpreta (e que, em sua decência, serve como substituto do velho Cooper), tem uma foto de uma explosão nuclear em uma parede e uma foto de Kafka - outro mestre da alienação - em outra.

Não é de se admirar, também, que colocamos nossas máscaras e assumimos papéis, brincando de policiais e demônios, garotas travessas e garotos motociclistas. A cena com Wally Brando (Michael Cera), como tantos nesta temporada, abre como a caixa de Pandora: é um aceno para a impossivelmente jovem e bela Brando no filme de 1953 The Wild One; ele verifica o amigo íntimo de Brando, Wally Cox; e invoca o velho James Hurley, o caipira em uma jaqueta de couro que viajou pela primeira e segunda temporada em uma Harley. James sempre foi uma versão divertida da frieza masculina, aquele que viajava naquela estrada escura e solitária de Lynch. Wally Brando pode parecer um desenho animado legal, mas ele também é o desenho que vemos em nossos espelhos.

MONSTRO Vamos pegar o meta. Temos um crítico de cinema e um crítico de TV discutindo The Return. Então, qual gênero é? Sr. Lynch disse : É um filme. Está dividido em partes. Teve uma estreia em cannes . E a fronteira entre os gêneros sempre foi porosa para o Sr. Lynch: Mulholland Drive começou como um piloto ABC preso , o estranho povo-coelho do Império Interior como uma sitcom da web .

Mas digo que é TV, droga, e não apenas porque resisto à ideia de que a TV deveria ser grata pelo elogio. (O Twin Peaks original era aberto e feliz na TV, usando os tropos da novela e do drama policial.) The Return é episódico, mesmo que sua estrutura seja de forma livre. É construído para a transmissão e digestão semanais, mantendo cada novo episódio envolto em segredo - bem como Mad Men, que Sr. Lynch tem admirado .

The Return se beneficia de uma voz unificada, com o Sr. Lynch dirigindo cada episódio e escrevendo com o Sr. Frost. Mas a TV auteurística é mais comum agora do que em 1990. Esse programa é diferente de tudo, mas em visão, não em espécie. Um legado do primeiro Twin Peaks é que ajudou a formar um meio que agora tem espaço para o Retorno.

DARGIS O Sr. Lynch pode chamar o Retorno do que ele quiser; ele é David Lynch! (Você pode chamá-lo de TV; você é James Poniewozik!) É irrelevante para um artista que sempre desafia explicações fáceis, formas narrativas familiares e os movimentos interpretativos usuais. Isso faz parte de seu brilho e do profundo prazer de seu trabalho. Podemos lê-lo desta ou daquela maneira, tirar a poeira de um pouco de Freud, folhear os surrealistas, bater os calcanhares e invocar a história: o Sr. Lynch nasceu em 1946, por exemplo, um ano depois da detonação da primeira bomba atômica, um horrível marco citado diretamente em The Return. Como todo mundo, ele viveu sob essa ameaça existencial desde então.

Eu gostaria que o primeiro Twin Peaks tivesse moldado mais o meio. Ele precisa disso. Eu digo isso não porque eu seja um esnobe do cinema (embora é claro que eu seja); é que a maioria dos filmes e da televisão são tão estereotipados. Eu gosto e amo algumas delas, obviamente. Mas os críticos podem dividir e dividir a maior parte do entretenimento de tela grande e pequena contemporânea, até mesmo o mais ambicioso e voltado para o autor, em caixas explicativas organizadas e organizadas. Um show como Mad Men, que também admiro, se apresenta como um mapa; sabíamos como lê-lo quase imediatamente.

Parece instrutivo que The Return não use as convenções de TV que você mencionou. Não é um riff autoconsciente sobre os mundos agitados e agitados das novelas diurnas. Ao mesmo tempo, muitas vezes parecia que Lynch e Frost estavam se envolvendo diretamente com a televisão e seu público, às vezes com aparências humorísticas. Em outras ocasiões, esse noivado se tornava mais conflituoso, como aquela cena com aquela caixa enigmática e seus espectadores um tanto obscuros que se sentam confortavelmente para assistir apenas para perder a cabeça. Eu ri. Você fez?

MONSTRO Sr. Lynch recentemente declarou seu amor por assistir programas de personalização de carros no canal Velocity. Não tenho certeza se ele julga!

The Return é, como seu antecessor, um show engraçado. (Uma longa palavra: Hell-o-ooo! ) Mas também é, como você diz, diferente. Twin Peaks usou um mistério do crime para atrair os espectadores para a estrada para o inconsciente. The Return, que não precisa atrair um público do tamanho de um ABC (sua audiência é pequena mesmo para os padrões do cabo pago), pega a via expressa. Em Twin Peaks, o gancho foi Laura Palmer; em The Return, o gancho é Twin Peaks.

Serei uma pessoa má se disser que Twin Peaks, o cenário, foi a parte mais fraca da nova série para mim? Eu amo esses personagens e estou feliz que Roadhouse contratou um ótimo agente de reservas. Mas as reintroduções muitas vezes pareceram desconexas e obrigatórias. Eu gosto quando The Return empurra contra a gratificação fácil de lembrar quando. Pegue o retorno da dança de Audrey Horne: ela começa sentimental, se torna assustadora, então termina abruptamente, como acordar de - ou para - um pesadelo.

Talvez a melhor maneira de pensar em O Retorno não seja nem TV nem cinema, mas arte visual. (O Sr. Lynch foi um pintor antes de um diretor.) The Return poderia ter sido apenas uma retrospectiva de museu que agradou ao público. Em vez disso, é uma nova coleção, de artistas que continuaram evoluindo seu ofício, mesmo enquanto revisitam seus motivos eternos.

DARGIS Você não é uma pessoa ruim, Jim. É que o Sr. Lynch e o Sr. Frost têm outras coisas em mente desta vez e se Twin Peaks - como cidade, como ideia - parece mais atenuado do que no passado é também porque o mundo lá fora, com seus mistérios surpreendentes e horrores horríveis , é muito maior. Tudo que sei é que preciso de uma das pás folheadas a ouro do Dr. Amp. O Sr. Lynch e o Sr. Frost sabem claramente que estamos afundados até o pescoço na lama e que todos precisam começar a trabalhar com a pá agora.

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