Chegam as Baronesas! E preenchendo uma lacuna de gênero na comédia
TORONTO - Espalhadores de dedo do pé. Conferência Feminista de Pé. Bilhete da Loteria do Escritório.
Eles pareciam nomes de bandas realmente idiotas, mas eram, em vez disso, ideias de esboço em potencial rabiscadas em um quadro branco na sala dos roteiristas da série de comédia Baronesa Von Sketch Show. Em um dia quente de junho aqui, as quatro baronesas - as criadoras de 40 e poucos anos Aurora Browne, Meredith MacNeill, Carolyn Taylor e Jennifer Whalen - estavam reunidas em seus escritórios de produção no centro, dentro de um prédio comercial quase deserto que está programado para demolição. Eles se sentaram em uma mesa da sala de reuniões cheia de xícaras de café, creme para as mãos e pílulas de vitaminas, rebatendo seus próprios arremessos e enfrentando outros da equipe de redatores do programa.
Na quarta-feira, 2 de agosto, a IFC trará os primeiros 13 episódios da sátira social do grupo para o público americano - ou pelo menos para os espectadores que não conseguem navegar no YouTube. O programa, que passou duas temporadas na Canadian Broadcasting Corporation, reuniu seguidores on-line por meio da postagem de pequenas observações sobre os micro-absurdos e macro-neuroses da vida moderna: tirania Fitbit, a maneira como as mães dizem olá , design de produto para mulheres (Uma garrafa fina porque as mulheres são finas!), clubes de livros de escritório onde ninguém leu o livro (torção: o escritório é uma editora).
Em casa, a Baronesa Von Sketch Show ganhou destaque no Canadian Screen Awards e ganhou comparações com a última grande exportação de comédia de esquetes do Canadá, a série dos anos 1990 The Kids in the Hall. Uma diferença importante: a Baronesa é criada por mulheres (não homens que costumam se vestir como mulheres) e quase inteiramente escrita e dirigida por mulheres também.
A comédia, uma zona de entretenimento notoriamente dominada pelo ponto de vista masculino, surgiu nas décadas desde Kids, mas o progresso tem sido intermitente. Mesmo com a proeminência de Tina Fey, Mindy Kaling e a sitcom Broad City, as baronesas - amigas e colegas da cena da comédia de Toronto - notaram uma falta de esquetes femininos na TV convencional (Amy Schumer à parte). Então, eles decidiram reunir seus conhecimentos para projetar um show de esquetes para um público inteligente, urbano e independente de plataforma - e o fizeram com um senso comum de urgência do agora ou nunca.
Entre nós, temos cerca de 80 anos de experiência na escrita de comédias, disse Whalen. Nós sabemos o que vai funcionar e o que não vai funcionar. Temos treinado estranhamente para isso há décadas.
A Sra. Taylor (a cerebral e a showrunner) e a Sra. Browne (aquela que empurra a piada para o escuro e sujo) se conheceram no teatro de improvisação Second City no centro de Toronto em meados dos anos 90. Eles se tornaram bons amigos, morando em andares diferentes do mesmo prédio. Ambos trabalharam no circuito de comédia da cidade durante anos, escrevendo e aparecendo no palco e na tela. Freqüentemente, eles se cruzavam com outra ex-aluna do Second City, a Sra. Whalen (aquela que é conhecida por pegar uma ideia difícil e transformá-la em meia página bem escrita). Todos os três haviam experimentado o que Whalen descreveu como um inferno do desenvolvimento: vender propostas quentes que ficavam nas prateleiras da rede até que esfriassem e evaporassem.
Enquanto isso, a Sra. MacNeill estava construindo uma carreira em Londres. Formada pela Royal Academy of Dramatic Art, a Sra. MacNeill (a selvagem e física com um repertório de tiros de reação impassíveis) provou ser tão hábil em Titus Andronicus como comédia, aparecendo em séries como Peep Show e Man Stroke Woman. Mas depois de se tornar uma mãe solteira recém-formada, ela voltou para uma pequena cidade em sua província natal, Nova Escócia, com um bebê e um futuro nebuloso. Eu estava com quase 30 anos, comendo purê de batata dos meus pais e precisava sair do porão, disse ela. Felizmente, trabalho bem com desespero.
ImagemCrédito...Erin Simkin
Então, quando sua filha ia para a cama à noite, a Sra. MacNeill escrevia roteiros, argumentos de venda e séries, traçando uma rota de fuga. Ela também acompanhou a TV canadense e notou que faltava ao país algo parecido com a série de comédia britânica liderada por mulheres como Smack the Pony e French and Saunders.
Em 2012, ela mencionou essa lacuna para a Sra. Taylor, que estava em Halifax, Nova Escócia, escrevendo para This Hour Has 22 Minutes, o noticiário falso no estilo Daily Show da CBC. A Sra. MacNeill estava trabalhando no conjunto, e as duas começaram a polir o campo para um show de esquetes feminino que seria naturalista, observacional e filmado no local com uma única câmera. Eles queriam estar fora de um estúdio e na estranheza do mundo real de The Office e Little Britain. A Sra. Taylor chamou a Sra. Whalen e a Sra. Browne, que também estavam animadas.
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Eu senti como se não estivesse realmente ouvindo as vozes das mulheres na TV, disse a Sra. Whalen. Todos nós falamos sobre o teste para ‘a mãe’: ‘Alguém quer um sanduíche?’ Mas na vida real minhas namoradas são tão interessantes, e a maneira como elas falam sobre seus filhos e suas vidas é sombria, hilariante e engraçada.
A Sra. Browne acrescentou: Há mais pinças, mas quanto mais velho você fica, mais divertido se torna ser mulher.
A produtora Frantic Films fez parceria com as mulheres, embora seu presidente-executivo, Jamie Brown, tenha admitido que hesitou sobre o nome. Possivelmente alemão demais.
Eu adoro baronesas, explicou a Sra. Taylor. É um dos degraus mais baixos da aristocracia, mas eles parecem ser capazes de fazer o que querem.
Depois de dias ensaiando cuidadosamente o arremesso para parecer improvisado, eles o venderam para a CBC. Em um ano, eles estavam filmando nas ruas de Toronto com a Sra. Taylor como showrunner, mas todos os quatro igualmente envolvidos em cada etapa, direto para a suíte de edição. Eles contrataram dois escritores permanentes e alternaram uma grande equipe de escritores contribuintes e editores de histórias, veteranos e não testados, e principalmente mulheres.
No verão passado, o esboço Bem-vindo aos seus 40 anos começou a aumentar online. Agora com 1,8 milhão de visualizações no Facebook, ele segue uma mulher (Sra. MacNeill) na academia em seu aniversário de 40 anos que foi relegada para a região do vestiário onde a nudez agressiva de meia-idade é a norma.
ImagemCrédito...Central da comédia
Lea DeLaria, a comediante e estrela de Orange Is the New Black, estava em Toronto visitando amigos quando encontrou pela primeira vez as mulheres dos anos 40 curvadas e agachadas (pixelizadas). Minha noiva tinha acabado de me deixar, e meus amigos disseram: ‘Pare de chorar e assista a este show’. Isso me fez rir tanto, disse a Sra. DeLaria, que mais tarde reuniu colegas de elenco para as sessões de exibição da Baronesa no set de Orange.
O que é ótimo é a perspectiva, que você nunca vê, disse ela. O humor deles não vai ser sobre o quão grandes são seus seios. Não é coisa de 'comediante gostoso'. Eles podem ir de loucura total a muito leves e doces. Isso vai contra dois ditados: que as meninas não são engraçadas e as lésbicas não são engraçadas.
Taylor é a única criadora que se identificou como lésbica durante as entrevistas, mas a série, em geral, gira em torno de uma fluidez de gênero casual, em que personagens gays e travestis fazem parte da comédia e uma atrevida ousada muitas vezes se torna esquisita. Então, embora o show não seja político com P maiúsculo - não haverá impressões de Donald Trump ou Justin Trudeau - parece político, apenas porque existe. Gosto de ter personagens queer representados e que parte de mim seja ouvida, disse Taylor. É um ato político dizer: ‘Sim, temos vozes e vamos colocá-las para fora’. É um ato político ser assumidamente feminista.
Em um esboço chamado Run the World - claramente um grito de Beyoncé - uma revolução global deixou as mulheres no comando. Acontece que na Cúpula Mundial exclusivamente feminina de 2050, não há muito o que discutir. Conflito? Qualquer guerra? Não, nós apenas conversamos sobre isso hoje em dia.
Jennifer Caserta, a presidente da IFC, disse que achou a série ridiculamente identificável e a viu se encaixar confortavelmente na programação da rede (o programa é um meio-irmão natural para Portlandia, igualmente obcecada por minúcias, embora mais Ann Taylor, menos jaqueta de caminhoneiro). Até agora, a única observação da IFC foi sobre a mudança de uma referência a um coquetel canadense chamado César (que envolve suco de marisco) para o Bloody Mary, mais amigável aos americanos. Em junho, a emissora trouxe o grupo a Los Angeles para um painel apresentado pela Sra. DeLaria, que também participou desta temporada. A Sra. Whalen disse que não conseguia acreditar que eles foram pegos no aeroporto em um carro, e todos os quatro se entusiasmaram com a qualidade do hotel.
Em Los Angeles, a Sra. Caserta observou sua dinâmica. Às vezes, grande criatividade surge da tensão, mas é o tipo de colaboração nascida da amizade, disse ela. Eu não acho que eles acham isso garantido. Eles são muito gratos. Quando você vê um talento assim, é um pouco doloroso pensar na luta antes da descoberta.
De volta à sala dos escritores de Toronto, os arremessos voaram. Alguns poderiam ser facilmente imaginados como fatias estúpidas da vida (o inferno de receber meias descoladas de presente); outro era um conceito mais elevado - agressão sexual através dos tempos. Aquele não sobreviveu. Repetida e suavemente, a Sra. Taylor perguntou: Só para deixar claro, qual é o ponto de vista aqui?
A Sra. MacNeill especulou mais tarde sobre como o show poderia pousar nos Estados Unidos. Somos quatro mulheres na casa dos 40 criando nosso primeiro programa de TV, disse ela. Não sei se isso é incrível ou triste. O show tem uma vulnerabilidade porque veio de um lugar vulnerável. Acho que é por isso que as pessoas podem sintonizar.