Bill Pullman Digs Deeper no final da terceira temporada de 'The Sinner'
O ator falou sobre o final explosivo da temporada, seu sonho com Keanu Reeves e como era ser enterrado vivo.
Esta entrevista inclui spoilers do final da 3ª temporada de The Sinner.
Nick infectou Jamie e Jamie infectou Harry Ambrose - ou espere, Harry foi infectado o tempo todo?
Não é um vírus que esses três personagens estão espalhando na série americana The Sinner, embora eles comparem a um. O que realmente os dominou foram os conceitos nietzschianos sedutores e autodestrutivos de abraçar a dor e flertar com a morte como caminhos para verdades mais elevadas. Essas noções levaram Nick (Chris Messina) a se esfaquear com uma faca, Jamie (Matt Bomer) a embarcar em uma onda de assassinatos e todos os três a consentirem em serem enterrados vivos (por um tempo limitado).
Esses jogos perigosos finalmente chegaram ao fim no final da 3ª temporada de quinta à noite, em que Ambrose, interpretado por Bill Pullman, atirou em Jamie porque ele era uma ameaça metafísica - citando Jung, falando sobre o inconsciente, questionando o destino. É um momento impulsivo que surpreende Ambrose, disse Pullman em uma entrevista por telefone na quarta-feira, quase como se ele estivesse rejeitando seu outro lado.
De sua casa em Los Angeles, Pullman falou sobre os conflitos de seu personagem, sobre ser enterrado vivo e sobre ter seus sonhos invadidos por Keanu Reeves. Estes são trechos editados da conversa.
Por que você acha que Ambrose chora no final? O detetive e seu suspeito não eram exatamente amigos, mas eles compartilhavam uma conexão. Ele está de luto?
Talvez eles compartilhem a sensação de como é estar solitário. Acho que Ambrose está ciente de sua própria sensação de deslocamento de outras pessoas. Ele é compelido a ser mais exposto sobre si mesmo, mas não pode. Então, acho que ele encontra algo simpático em Jamie, que tem essa capacidade de nomear as coisas na outra pessoa: eu sinto que há algo zangado dentro de você. Jamie representa sua sombra e a resistência de Ambrose em reconhecer isso o impede de uma mudança real. Ele se sente confortável com a agonia que conhece. Meu irmão, que é médico infectologista, disse que algumas pessoas preferem escolher sua disfunção que está causando problemas de saúde em vez de um comportamento desconhecido e mais saudável, porque existe um medo arraigado do desconhecido.
Harry também está respondendo a quanto medo Jamie tem no final. Jamie não achou que seria o que descobriu no limite. Ele não entrou em algum tipo de estado de serenidade, como Nick fazia quando estava morrendo. Então, Harry está sofrendo por aquela condição bizarra de como pensamos que podemos transformar a morte em algo calmante, mas, no momento, estamos apavorados.
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Parte da filosofia de Nick - conforme praticada por Jamie - é que você precisa sacudir as pessoas para fora de suas zonas de conforto, interromper suas rotinas. Ele teria um dia de campo agora.
Nietzsche disse que a terra é como um organismo com uma pele, que se estende muito pouco ao redor do mundo, e que essa pele pode pegar doenças de vez em quando. E uma das doenças que tem é a humanidade! Portanto, sua escrita está cheia de escuridão sobre quem somos, como um organismo coletivo.
Com as temporadas anteriores de O Pecador, as pessoas que cometeram crimes são vítimas de traumas. Mas nesta temporada, Jamie é muito parecido com Ambrose, e há algo escuro dentro deles que parece ser a priori - um dado, não algo que pode ser explicado, ou desculpado, ou examinado para ver se pode ser corrigido. Há algum tipo de aversão a eles mesmos, e isso é perigoso.
Os dois se tornam companheiros de enterro. Como foi atirar nisso quando Ambrose concorda em ser enterrado vivo?
Eu não confiei nisso no começo. Eu não acreditava que poderia levar Ambrose ao ponto em que ele faria essa escolha. [O showrunner] Derek Simonds, para seu crédito, continuou a moldá-lo, então não havia muitos outros recursos para ajudar Ambrose a construir o caso. Em seguida, adicione sua sensação de perigo eminente, sua empatia conflituosa, sua frustração. Uma vez que isso foi resolvido, foi o desafio físico. É como um astronauta indo para o espaço. Pouco antes do lançamento, suas frequências cardíacas não são muito mais altas do que veríamos ao virar à esquerda no trânsito de Los Angeles. Você se prepara para estar no controle e não entrar em pânico.
ImagemCrédito...Peter Kramer / USA Network
Como você usou trabalho de sonho criativo esta estação? Essa foi uma opção oferecida a você na 1ª temporada, mas esta foi a primeira temporada em que você participou desse processo com o resto do elenco, certo?
Há uma abordagem muito junguiana para o que Derek faz. Derek teve um workshop de três dias antes de começarmos o piloto, e eu não senti que fosse importante para Ambrose naquele momento. Agora eu confio no Derek de uma maneira tão diferente do que eu confiava três anos atrás, então nesta temporada, eu confiei. Foi incrivelmente útil. Parte do meu medo de entrar nisso era que eu não me lembro dos meus sonhos. Mas [o treinador, Kim Gillingham,] sugeriu que eu pensasse na possibilidade de que, se eu tivesse um sonho, gostaria de me lembrar dele. E bang! Tive um sonho em Technicolor.
O que aconteceu no sonho?
Eu não tinha ido ao local das filmagens ainda, mas parecia a casa de Harry na floresta. Segui uma menina de 5 anos usando uma tiara até um lago ao lado da casa, e ela começou a caminhar direto para o lago. Eu fui para a lagoa também. Nós dois estávamos totalmente vestidos. E havia dois patos do outro lado da lagoa nos observando. Eu nunca sonho com outros atores ou algo assim, mas Keanu Reeves também estava lá, e eu não conseguia descobrir isso. Por que ele estava no meu sonho?
E então me lembrei que Keanu tinha um resposta muito interessante a uma pergunta no ano passado, quando Stephen Colbert perguntou a ele, O que você acha que acontece quando nós morremos ? Keanu respirou fundo e então disse, bem devagar, eu sei que aqueles que nos amam vão sentir nossa falta. Era algo sobre seu comportamento, a profundidade e a simplicidade de sua resposta. Então eu acho que foi por isso, porque essas questões sobre enfrentar a morte fazem parte desta temporada. Analisar tudo isso no dia seguinte foi particularmente valioso. Foi como um raio sobre um vale escuro - eu podia ver o que era o vale.
Como assim? E como isso afetou seu desempenho?
Tudo o que você vê também é algo que o vê de volta. Quais são os patos para você quando eles olham para você? Então você começa a ver esse convite à espontaneidade, para ser mais brincalhão, para estar mais disposto a aceitar esse senso de conexão com a jornada de Harry. A garota é um reflexo de algum aspecto de Harry. Trouxe uma espécie de consciência intensificada. Isso foi poderoso na estrutura, o medo de ser visto que sempre fez parte do estado natural de Harry.
O Sinner o convidou para a sala dos roteiristas para ajudar a incorporar aspectos de sua vida pessoal na história das temporadas 1 e 2. Alguma coisa na terceira temporada?
Na segunda temporada, incorporamos aspectos de como minha mãe teve uma doença psiquiátrica e as consequências do abandono não intencional. Nesta temporada, havia também a biofilia de Ambrose, eu chamo-o - o amor por coisas vivas. Todos os escritores sabem que tenho um fruta exótica pomar, então Derek disse: Nós atacamos essas coisas. O que ele diria? Usei minha própria experiência para a cena do berçário, onde ele pensa: Não escolha estes. Estes são vinculados à raiz. Plantar a árvore com Jamie é íntimo. Isso permite que eles cheguem a um lugar onde possam falar com franqueza.
Greil Marcus certa vez escreveu um ensaio chamado Bill Pullman’s Face, descrevendo seu rosto como sua própria paisagem, uma janela que se abre para a América como um reino niilista. Ele disse que você parece empurrado para baixo pelo peso de um mundo que parece exatamente como era ontem, mas não faz mais sentido.
[ Risos ] Interessante. Uma série recorrente dá uma permissão incrível para reconhecer que há muito mais que pode ser visto, mesmo quando você não está falando, sabe? Eu estava conversando com Derek sobre isso. Eu disse a ele: Parece que há muitas pessoas que gostam de não ouvir as coisas verbalmente, mas de senti-las nos períodos de silêncio. Escolher tomadas é uma questão de decidir quando o subtexto é suficiente. Mas o subtexto não é apenas uma cor. Às vezes é o oposto, no mesmo momento.