Final da 1ª temporada de ‘The Deuce’: Swept Up

Temporada 1, episódio 8: My Name Is Ruby

A primeira temporada de The Deuce termina, apropriadamente, com uma exibição de Deep Throat, o fenômeno de bilheteria de 1972 que deu início à era do pornô chique, quando a pornografia pesada se infiltrou nos cinemas e os valores de produção aumentaram de acordo. Há ouro nessas colinas para os gângsteres e pornógrafos que povoam a Times Square, e talvez alguma celebridade também, dado o tratamento de estrela que Linda Lovelace recebe enquanto ascende ao V.I.P. seção. Ainda assim, os criadores David Simon e George Pelecanos, que escreveram o episódio, certamente conhecem a história dos bastidores de Garganta Profunda e como ela resume a exploração e o abuso no coração da indústria. Os detalhes não são facilmente resolvidos, mas Lovelace, com seu nome verdadeiro, Linda Boreman, mais tarde alegou que seu marido a coagiu a trabalhar com sexo, dizendo à Comissão Meese: Praticamente toda vez que alguém assiste a esse filme, eles estão me vendo sendo estuprada.

É aí que reside o grande tema do episódio desta semana, que se preocupa com o preço que as mulheres pagam pela misoginia. O título, My Name is Ruby, sublinha o custo mortal de uma mulher meramente afirmar sua humanidade em face de um cliente violento e ladrão - o mesmo cliente que havia roubado e espancado Eileen no início da temporada. Lembre-se de que Eileen, na esteira dessa violência, foi abordada pelo cafetão de Ruby, Rodney, que aproveitou a oportunidade para se oferecer como seu parceiro e protetor. Ele a avisou que se ela continuasse trabalhando como freelancer, chegaria o dia em que alguém teria que varrer o que sobrou de você de debaixo da cama e levar para o cemitério em uma caixa de cereal. Mas não havia nada que Rodney pudesse fazer por Ruby, cuja vida é considerada tão inútil que até Vinnie, um cara relativamente sensível, se preocupa com os danos que o corpo dela causou em sua propriedade.

The Deuce não é o tipo de show que transforma ninguém em vilões descomplicados, mas este episódio final acalma os violinos sobre a marginalização dos cafetões da Times Square. À medida que a ascensão dos salões e dos peep shows empoderou gângsteres e policiais corruptos, os proxenetas se transformaram em intermediários ineficazes, motoristas glorificados que ainda exigem seu corte noturno. Enquanto o programa registra seu desespero diante de uma situação em mudança, como a saudade C.C. sente ao observar um cafetão aposentado (interpretado pelo ex-aluno do Wire Clarke Peters, em uma reviravolta maravilhosa) que se estabeleceu com uma mulher, não é indulgente com sua autopiedade ou nostalgia por muito tempo. Quando uma das garotas de Larry, Bárbara, é acusada de acusações federais por um acordo de heroína feito em seu nome, espera-se que ela cumpra pena por ele. Ela é leal como um cachorro de três pernas, diz ele. E ele, como Vinnie, é um dos bons.

A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

• • 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, vira os holofotes para a vida na internet em meio a uma pandemia.
  • ‘Dickinson’: O Apple TV + série é a história de origem de uma super-heroína literária que é muito sério sobre o assunto, mas não é sério sobre si mesmo.
  • 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser.
  • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulístico, mas corajosamente real .

Quanto a Ruby, também conhecida como Thunder Thighs, ela era a mais querida das prostitutas - franca e efervescente, com um senso de humor perverso. Um momento em que Eileen a chama do banco de trás de um táxi assume um significado especial: Eileen está acelerando para longe da vida que Ruby ainda está condenada a levar, até o momento inevitável em que ela é levada em uma caixa de cereal e levado para o cemitério. A garota estava com pressa, eu acho, diz C.C. friamente, ao acessar seu corpo na calçada, o que lhe rendeu um merecido soco no estômago de Alston, que gostava genuinamente de Ruby, como todos gostavam. Há uma proximidade com esta comunidade, mesmo em lados opostos da fina linha azul, mas o que acontece com Ruby é ignorado por muitos que a conheciam bem. Ela se tornou outro corpo para passar por cima.

Com Eileen uma exceção notável, My Name Is Ruby deixa muitos de seus personagens em uma posição terrível no caminho para a segunda temporada. A montagem final mostra Bárbara sendo esbarrada na prisão; Larry empurrando com culpa uma fatia de torta; Sandra furiosa com sua exposição desfigurada, enfiada profundamente no papel; Bobby tendo um caso com uma prostituta; C.C. e Lori cheirando cocaína; e Vinnie na cama com Abby, parecendo arrependido de seu compromisso cada vez maior com os negócios da máfia. Não há como voltar atrás para ele agora, sem renegar a barganha do diabo que ele deseja desesperadamente transcender.

A diretora Michelle MacLaren encerra o episódio com a mesma cena básica: a câmera se afasta para revelar uma fileira de cabines. Na cena de abertura, os estandes são barracas de privacidade recém-instaladas para peep shows que funcionam com moedas. Na cena final, eles são os espaços semelhantes a células nos salões. Abra qualquer uma dessas portas e haverá mulheres presas lá dentro para a edificação dos homens. Você me entendeu errado, Abby, muito errado, diz Vinnie perto do final do episódio, depois que Abby o critica por reagir de forma tão indiferente à morte de Ruby. Eu amo mulheres Mas ... é o Deuce.

Outtakes:

• A especulação de Eileen sobre por que certos loops, como sexo interracial, são mais populares do que outros é perspicaz: todos esses caras aprenderam que as mulheres podem pegar ou largar quando se trata de sexo. Que façamos escolhas. Que somos particulares. Eles veem uma linda garotinha branca [fazendo sexo] com um cara negro grande e áspero, e isso diz: Não, as mulheres são tão loucas por sexo quanto elas. Que não temos inibições como eles gostariam que tivéssemos.

• A incapacidade de Alston de fazer a coisa certa sublinha a dificuldade de ser um bom policial em uma unidade corrupta. Ele vai o mais longe que pode para ajudar Sandra a revelar sua história, incluindo roubar um livro-razão de um carro da polícia, mas o custo de quebrar a patente é muito alto. Seu parceiro pode parecer nefasto por tomar medidas para detê-lo, mas pode-se argumentar que ele é o único que o protege. Para um patrulheiro humilde, as consequências de expor a corrupção sistêmica seriam enormes.

• O momento Eureka de Eileen ao descobrir como a ação pode ditar o movimento da câmera encanta Harvey, que menciona uma discussão no grande livro de entrevistas Hitchcock / Truffaut. Eileen aponta para o cinegrafista: Você pode explicar a Greg sobre Hitchcock e Truffle?

• O argumento de Vinnie para Abby ao ir morar com ele expõe a distância entre os ideais do amor livre e a realidade dele: Ninguém é dono de ninguém. Nós apenas colocamos as cabeças para baixo no mesmo lugar e desfrutamos um do outro quando o fazemos. No Deuce, entretanto, tais arranjos são impossíveis. As pessoas estão constantemente competindo pela propriedade umas das outras.

• Ótimo ver Duck, You Sucker em uma das marquises. Essa continuação espiritual de Sergio Leone para A Fistful of Dollars and A Few Dollars More não foi tão bem-sucedida, mas sua presença aqui corretamente revisa seu status para cima.