Avaliações de outono na TV: detetives, ficção científica e uma tentativa de romance

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Cobie Smulders em Stumptown; Allison Tolman em emergência; Michael Sheen em Filho Pródigo; e Bob Hearts Abishola de Chuck Lorre.

A temporada de outono da TV aberta começa na segunda-feira. Aqui estão as resenhas de alguns dos novos programas da primeira semana.

Imagem Cobie Smulders como Dex Parios em Stumptown.

Este drama de detetives particulares, com estreia na quarta-feira na ABC, tem duas agendas razoavelmente compatíveis: preencher a lacuna de sabor local de Portland deixada por Portlandia e Grimm (começa com dois bandidos debatendo grãos de café etíopes versus quenianos) e fornecer um veículo estrela para Cobie Smulders, um músico confiável nos filmes How I Met Your Mother and the Avengers. E enquanto o diálogo e o enredo às vezes parecem ter sido preparados com Hardboiled Helper, o show e Smulders são uma companhia agradável no piloto.

Baseado em um série de quadrinhos assumidamente provinciana por Greg Rucka e Matthew Southworth - o título se refere a um apelido de Portland, não da empresa de café - Stumptown centra-se em Dex Parios, um veterano problemático que não sabe quando parar. (Se você não pudesse descobrir isso olhando para ela, você entenderia porque as pessoas vivem dizendo a ela: você simplesmente não sabe quando parar!) Ela vem com um problema de jogo; um irmão mais novo com síndrome de Down (Cole Sibus); flashbacks frequentes de um incidente traumático de guerra; e uma atração perigosa para um policial de Portland (Michael Ealy).

Dex é uma lista de personagens do século 21, mas Smulders consegue unir tudo e sugerir um ser humano plausível e ferido. Ela foi ajudada consideravelmente por Tantoo Cardinal, dispensando imperiosidade e vislumbres de compaixão como o chefão de um cassino nativo americano que tem uma história com Dex. Supondo que Dex tenha casos semanais, eles precisarão ser mais restritos; o enredo da garota sequestrada do piloto é um preenchimento expositivo. Há uma mistura potencialmente atraente de humor piadista e ação subestimada e credível, que pode florescer se tiver precedência sobre a história melodramática de fundo.

A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

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    • ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
    • 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser .
    • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.
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Crédito...abc

Está no ABC, começa com um acidente de avião e tem uma vibração geralmente assustadora e conspiratória - mas Emergência, que estreia na terça-feira, não é como Lost. É mais como E.T., com Elliott como uma mãe divorciada de 30 e poucos anos e o visitante, ela protege uma jovem com cara de pau que pode fazer objetos de metal dançarem como salseros.

Allison Tolman estrela como Jo Evans, uma xerife de North Fork de Long Island que vive uma vida de cidade pequena, perfeita para a TV, com seu pai ex-bombeiro (Clancy Brown), sua filha adolescente otimista (Ashley Aufderheide) e, nas proximidades, seu ex-marido ríspido, mas principalmente amigável (Donald Faison). O súbito aparecimento da aparentemente amnésica Piper (Alexa Swinton), que provoca distúrbios elétricos e visitas de homens ameaçadores em SUVs pretos, dissipa aquele aconchego bem antes do fim do piloto, quando Jo reúne a família para salvar Piper (seja ela o que for) dos bandidos (sejam eles quem forem).

Tolman, com seu talento para transmitir inteligência alerta e ceticismo sardônico, é a melhor proteção que Emergence tem contra ser um thriller genérico de rede de transmissão. Ela está bem como Jo, mas é um papel menos interessante e mais previsível do que a vimos interpretar em Fargo, Downward Dog e Good Girls. Quanto à história, a intriga consegue ficar alguns passos à frente da implausibilidade na primeira hora, o que é um episódio de configuração perfeitamente aproveitável. Mas a implausibilidade tem um jeito de ganhar rápido em programas como esse.

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Crédito...David Giesbrecht / Fox

O que acontece quando você escolhe Michael Sheen como um psicopata brilhante e assassino em série e não o usa por mais de oito ou nove minutos por episódio? Passamos os outros 30 minutos nos perguntando por que ele não está na tela.

Filho prodígio, Mondays on Fox, é mais uma variação de Silence of the Lambs, com Sheen como o personagem preso Hannibal Lecter - aqui um cirurgião cardiotorácico chamado Martin Whitly - e Tom Payne como sua Clarice, um jovem criador de perfis criminais chamado Malcolm Bright, que trabalha com ele para resolver crimes. A diferença é que Martin e Malcolm são pai e filho, e os atos sombrios do pai dão a Malcolm pesadelos tão vívidos que ele tem que se algemar à cama. (Nós os vemos na forma de flashbacks frequentes e irritantemente indecifráveis).

As histórias de Lecter são organizadas como concursos, tanto no enredo quanto no desempenho, e este é um que Payne não pode vencer, apesar de seu charme. (Ele era antes Jesus, o personagem mais simpático de The Walking Dead.) Sheen é muito divertido de assistir, bancando o assassino como uma criança exuberante e crescida, incapaz de conter sua alegria sempre que seu filho chega para uma consulta. Ao longo de três episódios, Sheen vai muito leve na ameaça psicótica, uma escolha refrescante que também permite futuras revelações sobre os motivos de Martin.

Quando o programa deixa a cela de Martin, torna-se um procedimento normal, com Malcolm como o consultor excêntrico de uma equipe de detetives de Nova York liderada por sua figura paterna substituta (interpretada por Lou Diamond Phillips). É o pior lado do espectro - bocas das vítimas costuradas, esse tipo de coisa - com detalhes estudadamente excêntricos como a auto-algema de Malcolm e o tapete persa e as estantes na cela do tamanho de um apartamento de Martin. Os casos de assassinato são superficiais e enfadonhos (muito tempo vai para o psicodrama familiar), mas as coisas se animam sempre que Keiko Agena aparece na tela como a legista, cujo desejo mal reprimido por Malcolm a torna incoerente. Como Sheen, ela quer que nos divirtamos.

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Crédito...Sonja Flemming / CBS

Em toda a longa e bem-sucedida carreira de Chuck Lorre como criador de sitcom, uma abundância de altas classificações e taxas de distribuição foi acompanhada por uma escassez de personagens de cor. Havia o nerd sul-asiático de Kunal Nayyar na Teoria do Big Bang e - sim, era isso.

O último show de Lorre - Bob Hearts Abishola, com estreia segunda-feira na CBS - é, portanto, notável por estrelar Folake Olowofoyeku como Abishola, uma enfermeira imigrante nigeriana que conhece a fofa com o Bob branco de meia-idade (Billy Gardell) quando ela é a primeira coisa que ele vê depois de acordar de uma cirurgia de ponte de safena tripla . O que você mais provavelmente notará nos três primeiros episódios, no entanto, é quão decididamente tímido e sem graça ele é, como se Lorre e seus escritores estivessem amedrontados com o assunto.

Não ajuda que sua estrutura para romance inter-racial pareça uma paródia de uma séria peça de problema social dos anos 1950: Bob é o estressado executivo-chefe da empresa de fabricação de meias de sua família, enquanto Abishola mora com uma tia e um tio animado com a perspectiva de trazer a renda de Bob para sua casa. As piadas tocam nos odores da comida e na abundância de crianças nas famílias nigerianas, e parte do humor tem uma qualidade ofensiva incerta que apenas alguém da estatura de Lorre poderia exibir na TV em 2019.

Olowofoyeku e Gardell trabalham diligentemente, mas não têm muito o que brincar além das boas intenções. Shola Adewusi, da Chewing Gum, como a tia intrometida, trabalha um sotaque, agride ferozmente e constantemente aumenta o nível de energia. Ela está pelo menos empenhada em fazer de Bob Hearts Abishola uma comédia.

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