Em ‘Humanos’, se você precisar de um conselheiro matrimonial, consulte um robô

Sonya Cassidy, em primeiro plano à direita, em uma cena de Humans, retornando para sua segunda temporada na AMC.

Humanos, o drama sobre as relações entre humanos e robôs coproduzidas pela AMC e o Channel 4 na Grã-Bretanha, foi ao ar sua primeira temporada com modestas notícias em 2015. Então, como muitas tecnologias, foi eclipsado por um novo modelo. Quando Westworld da HBO - mais cinematográfico, estrelado por nomes maiores - veio em 2016, Humans se tornou o iPod do Zune para o Westworld.

Mas, embora os Humanos possam carecer da forma elegante de seu primo americano, ele tem uma gama impressionante de funções.

Ambas as séries, como Battlestar Galactica antes delas, pertencem a um antigo subgênero da ficção científica - a ascensão das máquinas - com um conjunto estabelecido de questões. Onde está a linha entre calcular e pensar? Uma máquina senciente deve ter direitos humanos? E o maior, um paralelo para o pavor de qualquer grupo privilegiado enfrentando uma subclasse com poder: e se eles fizerem conosco o que nós fizemos com eles?



Mas, como esses programas demonstram, há mais de uma maneira de executar este programa. Westworld é hermético, sua primeira temporada confinada ao parque de diversões do robô titular. Há indícios de um mundo maior, de onde os ricos fogem para viver fantasias violentas com - e assim por diante - os anfitriões do parque. Mas eles são apenas dicas. Certamente os humanos neste mundo devem empregar robôs para outras aplicações que não o turismo de estupro e assassinato? Quaisquer que sejam, ainda não os vimos.

Humans, baseado em uma série sueca, também é assustador, mas menos frio. Ele desenha seu mundo alternativo de forma mais ampla e humana. Aqui, os sintetizadores são empregados em toda a sociedade, como servos, cuidadores, motoristas de bonde. (Este não é tanto o futuro quanto nosso presente tecnológico, mas com robôs.)

[ Veja onde transmitir a primeira temporada de Humans em Watching, o site de recomendação de filmes e TV do The New York Times .]

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Os sintetizadores têm a aparência de pessoas, embora seus olhos sejam de um verde iridescente e seu afeto seja mais convencionalmente robótico - ao contrário das máquinas em Westworld, eles não foram feitos para passar por humanos. Eles têm habilidades cognitivas, mas são projetados para não ter livre arbítrio. Eles tornam a vida mais fácil, mas existencialmente carregada, à medida que os humanos começam a se perguntar por quanto tempo eles próprios terão um propósito.

A primeira temporada contou o que equivalia a um conjunto de dramas familiares sobrepostos. No centro estava a família Hawkins, um clã britânico de classe média que comprou um sintetizador, Anita (Gemma Chan), para ajudar nas tarefas domésticas.

Os filhos ficaram profundamente ligados a ela, e os problemas conjugais entre Joe (Tom Goodman-Hill) e Laura (Katherine Parkinson) pioraram quando Laura descobriu que Joe havia feito sexo com Anita - levantando questões sobre o que significa infidelidade e consentimento quando um robô é envolvidos.

Mas a maior complicação foi que Anita acabou por ser Mia, um sintetizador consciente que tinha a personalidade mais simples de Anita escrita sobre ela como um patch de software. Mia foi criada como membro de uma família fugitiva de sintetizadores autoconscientes, cuja capacidade de pensar por si próprios - e de espalhar a consciência humana para outros sintetizadores - os tornava perigosos aos olhos das autoridades.

Humans, que retorna para uma segunda temporada na AMC na segunda-feira, é uma produção menos ambiciosa do que Westworld. Mas sua natureza mais pedestre - é um drama doméstico mesclado com um thriller de ficção científica - também o torna mais emocionalmente eficaz.

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Crédito...Colin Hutton / Kudos & CH4, via AMC

Em Humanos, as pessoas e suas invenções estão profundamente enredadas: existem complicações, estranhezas e apegos. (Nosso investimento emocional em tecnologia também é um tema do Black Mirror, mais ácido.)

Na nova temporada, por exemplo, Joe e Laura estão vendo um conselheiro matrimonial sintetizador. Mais uma coisa que os humanos artificiais podem fazer melhor do que os reais: fingir interesse nos problemas das pessoas.

A segunda temporada amplia o escopo da série, apresentando a Dra. Athena Morrow (Carrie-Anne Moss de Matrix), uma pesquisadora americana cujo trabalho com consciência artificial poderia revolucionar a tecnologia de sintetizadores.

Um tipo diferente de revolução está na mente de Niska (Emily Berrington), uma das irmãs sencientes de Mia, que se radicalizou trabalhando em um bordel de sintetizadores (uma coisa que Humans tem em comum com Westworld). Ela quer ser julgada pelo assassinato de um John humano, estabelecendo assim os sintetizadores como seres com posição perante a lei. Ela mantém Laura, uma advogada, como sua advogada.

A Sra. Berrington é magnética como Niska, uma robo- Valerie Solanas cheio de fervor frio e justo, mas com uma decência essencial. Alguns dos melhores momentos da temporada são entre ela e Laura, que começou a série como uma ludita, mas se tornou - apesar e por causa da turbulência em sua família - uma aliada.

A trama da temporada pode ser previsível e muito organizada, especialmente em como ela consegue manter todos os membros da família Hawkins envolvidos na história. Nem toda exploração vale a pena, especialmente no lado humano, como uma subtrama sobre sintetizadores - adolescentes que se identificam como robôs - que cai por terra mesmo que você não leia como uma analogia fácil para questões transgênero.

O diálogo também pode ser muito direto. Mas é comovente ouvir Niska apresentar o argumento a favor dos direitos da espécie robô: se uma coisa pode ser gratuita, deve ser gratuita. Se pode pensar, deve pensar. Se pode sentir, deve sentir. Apesar do título, Humanos apresenta um caso mais forte para eles do que para nós.

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