Episódio 1 de ‘Jessica Jones’: The Worst in People

Krysten Ritter em Jessica Jones.

Embora imediatamente envolvente, A.K.A. Ladies Night, o primeiro episódio de Jéssica jones , às vezes se apóia muito na visão de mundo alienada e hipercínica de seu personagem-título. O estilo pseudo-hard-boiled (leia-se: mal-iluminado) e narrativa intrincada do piloto, com vários subenredos sobrepostos integrados no final do episódio, é principalmente uma continuação efetiva do tipo de drama voltado para o adulto e focado na cozinha do inferno que a Marvel Comics e a Netflix experimentou pela primeira vez com o Demolidor no início deste ano.

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Aqui, a personagem-título do programa (Krysten Ritter) trabalha seus problemas na Alias ​​Investigations, sua agência de detetives. O passado de Jones é um grande mistério para os espectadores: ela tem superpoderes, mas não aprendemos muito sobre suas habilidades. Ela também tem amigos, como Malcolm (Eka Darville), um vizinho intrometido que aparece quando quer, e Trish Walker (Rachael Taylor), uma locutora de rádio, mas Jones não parece gostar de nenhum deles. Eventualmente, aprendemos sobre os relacionamentos de Jones à medida que ela os envolve seletivamente.

Os relacionamentos pessoais de Jones são uma extensão confiável de seu caráter. Ela explica sem rodeios aos espectadores (por meio de narração em off) que ela é OK.K. com o aspecto mais espinhoso de seu trabalho como detetive particular: ela lucra com o sofrimento de outras pessoas. Nova York pode ser a cidade que nunca dorme - mas com certeza adora dormir com alguém, diz ela. Não que eu esteja reclamando: trapaceiros são bons para os negócios. Grande parte do trabalho é procurar o que há de pior nas pessoas. Acontece que eu sou excelente nisso. A versão do programa de Jones é um pouco mais detestável e definitivamente mais desesperada do que a versão que estreou na série de quadrinhos Alias ​​de Brian Michael Bendis e Michael Gaydos. Jones bebe constantemente: seu escritório / apartamento está cheio de garrafas, e ela sempre parece estar a alguns comentários inadequados de se fazer de idiota de ressaca.



A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

    • 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, vira os holofotes para a vida na internet em meio a uma pandemia.
    • ‘Dickinson’: O Apple TV + série é a história de origem de uma super-heroína literária que é muito sério sobre o assunto, mas não é sério sobre si mesmo.
    • 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser.
    • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulístico, mas corajosamente real .

Ela tem a reputação de ser uma cabeça quente que obtém resultados, como explica o cliente poderoso Jeryn Hogarth (Carrie-Ann Moss) a Jones antes de contratá-la com relutância para entregar uma intimação a Gregory Spheeris (Juri Henley-Cohn), um clube de strip-tease proprietário que está sendo processado por uma dançarina com problemas cerebrais (e um bando de empresários poderosos que querem comprar a propriedade de Spheeris). O caso de Spheeris não é o foco de A.K.A. Noite das mulheres, mas sim uma de uma série de encontros cujo significado só será explicado mais tarde. Um mundo inteiro é sugerido por meio de detalhes bem posicionados, como anúncios onipresentes do talk show Trish Talks de Walker, ou flashbacks de PTSD de pesadelo do que parece ser uma cena de estupro.

Os subtramas sobrepostos do programa são peças de uma colagem que equivale a um retrato simples, mas envolvente, de uma mulher independente lutando para exercer o controle sobre sua vida. Essa luta por uma agência maior se reflete em um elenco de apoio predominantemente feminino que, como Hogarth, tem mais controle de suas vidas do que Jones ou mais necessidade de resgate, como Hope (Erin Moriarty), uma estudante universitária desaparecida que Jones contratou encontrar. Esta comunidade de mulheres fornece um contexto imediatamente acessível para as lutas de Jones e garante que os espectadores nunca percam de vista os desafios temáticos que fundamentam o trabalho de Jones.

Em contraste, cenas envolvendo sexo e violência são freqüentemente tratadas sem sensibilidade ou nuances em A.K.A. Damas da noite. Quando Jones dorme com o arrogante proprietário do bar Luke Cage (Mike Colter), sabemos imediatamente que é um erro. Ela flerta com Cage em seu bar, e vai para a cama com ele logo depois que ele a desafia a dizer o que ela realmente quer. A resposta de Jones vem em uma cena de sexo editada de forma tão frenética que enfatiza comicamente a violência do encontro lascivo de Cage e Jones. Não há romance aqui, apenas duas pessoas implacavelmente se enfrentando. Essa deveria ser a parte engraçada da cena. A diversão e os jogos terminam quando Jones diz a Cage que eu não vou quebrar e Cage responde orgulhosamente Sim, você vai. Essa linha é uma piscadela fratboy para os fãs de quadrinhos que (alerta de spoiler) sabem que Cage tem superpoderes: pele impenetrável e dura como diamante.

A cena fica visivelmente mais lenta após a réplica de Cage. Jones tenta provar que está no controle, mas acaba sendo humilhada depois que Cage a monta por trás. Jones tenta recuperar o controle de seu corpo agarrando o braço de Cage enquanto ele empurra dentro dela. Mas, eventualmente, ela vê que ele estava certo e essencialmente quebra, agarrando-se aos lençóis de Cage e gritando antes que ela e Cage se separem um do outro.

Assistir Jones cometer um erro ao dormir com Cage não é incomum para ela. Ela deveria ser uma heroína mais realista do que os outros personagens do universo Marvel, já que ela se tornou heroica a partir da perspectiva de alguém que tem poderes e tem um passado como herói, mas não quer lidar com isso mais. Matt Murdock, no Demolidor da Netflix, é o único outro herói no universo do filme e da TV da Marvel que constantemente luta com dúvidas sobre se deve ou não ser um super-herói. Mas ele luta de forma não convincente com a culpa católica e problemas com o pai, enquanto Jones é punida por sua natureza indecisa por beber em excesso e ser dominada sexualmente. A cena de sexo de Jones e Cage é filmada e roteirizada de maneira tão flexível que sugere que ela deveria ter vergonha de querer experimentar com ele.

Na primeira edição da Alias, Jones também faz sexo com Cage, e o fato de que o sexo está obviamente implícito como sexo anal só serve para aumentar o fator de punição. Jones pensa consigo mesma nesta cena que Cage só se lembrará de seu encontro como a única vez que ela o deixou fazer o que ele queria. Bendis e Gaydos dividem a cena sequencialmente para que se concentre no intenso desconforto no rosto de Jones. Da mesma forma, na versão para a TV desta cena, a imagem da mão de Jones torcendo os lençóis de Cage e gritando antes que ela saia correndo do apartamento de Cage na manhã seguinte sugere que ela quebrou afinal.

Este encontro irrita porque Jessica Jones é um show ostensivamente progressivo - o segundo projeto da Marvel dedicado a uma protagonista feminina depois do Agente Carter - que mostra mulheres fortes como Hope e Spence tentando parar homens insensíveis e dominadores como Kilgrave (o ex-estrelado por Doctor Who David Tennant) de tirar vantagem deles.

Leia nosso recapitulação do episódio 2 .

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