Episódio 2 de ‘Jessica Jones’: The Devil Did

Colby Minifie e Krysten Ritter em Jessica Jones.

Controle é tudo em outro episódio de Jessica Jones, cuidadosamente orientado para o personagem, embora tonalmente instável. Somos constantemente lembrados da preocupação temática do programa com o controle por meio do diálogo que destaca a maneira como todos, do supervilão Kilgrave ao mocinho Luke Cage, lutam para estar no controle de suas vidas. Jones conhece bem essa luta, como vemos quando ela bebe enquanto investiga o caso de Kilgrave. Ela ataca seus vizinhos de cima pelo mesmo motivo: ela não consegue ver o mundo além de seus próprios problemas e, portanto, despreza as pessoas que ela imagina que não podem cuidar de suas próprias vidas privadas - em privado.

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Por um lado, A.K.A. A Síndrome de Esmagamento é tematicamente organizada ao ponto de ser uma distração. Todos atuam como um contraponto para os problemas de Jones, até mesmo a melhor amiga Trish Walker e, às vezes, o empregador Jeryn Hogarth, duas mulheres que parecem ter muito mais controle de suas vidas do que Jones.

Por outro lado, embora os paralelos entre esses personagens às vezes sejam tensos, é gratificante ver o escritor do episódio, Micah Schraft, justapondo ativamente os vários personagens do programa, que nunca param de mostrar como reafirmam o controle sobre suas vidas.



A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

    • 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, vira os holofotes para a vida na internet em meio a uma pandemia.
    • ‘Dickinson’: O Apple TV + série é a história de origem de uma super-heroína literária que é muito sério sobre o assunto, mas não é sério sobre si mesmo.
    • 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser.
    • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulístico, mas corajosamente real .

Jones se esforça para fazer a coisa certa por clientes como Hope, a última vítima de Kilgrave, porque ela foi atacada de maneira semelhante. Assim, Jones pressiona Hogarth para assumir o caso de Hope, apesar da insistência de Hogarth de que Hope é uma perdedora. E Jones sai em busca de Kilgrave, e inadvertidamente descobre sua única fraqueza: ele se recusa a ser anestesiado para que certas partes de seu cérebro sejam desligadas. A importância desta informação está amplamente implícita - o anestésico pode desligar a parte do cérebro de Kilgrave que lhe concede seus poderes de controle da mente - embora essa confusão seja deliberada: observamos as ações conforme elas se desenrolam e esperamos que seu significado maior seja revelado em si.

Felizmente, nunca precisamos esperar muito. Jones rastreia informações sobre Kilgrave muito rapidamente, nos lembrando que o show é menos sobre o trabalho de detetive e mais sobre a jornada anti-heroína de Jones como um ex-super-herói deprimido tentando recuperar seu encanto. Os motivos de Jones nem sempre são claros, como vemos quando a mulher casada com quem Cage brinca em o primeiro episódio confronta Jones e pergunta por que ela está falsamente alegando que foi contratada para investigar o caso de Cage. Jones da mesma forma pensa que sabe o que está acontecendo com seus vizinhos de cima (sexo pervertido), mas claramente não tem ideia, pois ela descobre quando um vizinho revela que a mulher com quem ele está sempre discutindo é sua irmã gêmea, não sua esposa. Jones constantemente desculpa sua misantropia, como quando ela insiste que mora sozinha porque as pessoas a distraem.

O Sr. Schraft desculpou a visão de mundo misantrópica de Jones ao apresentar o otimismo como uma aposta ruim. Há um desvio narrativo reveladoramente gratuito em A.K.A. Síndrome de esmagamento envolvendo Maureen, a mãe da vítima de Kilgrave, Jack Denton. A fé religiosa de Maureen é apresentada como um pensamento otimista. Ela diz a Jones que suas orações foram atendidas quando Jack, um alcoólatra em recuperação - ele estava bebendo o tempo todo - não apenas voltou para casa, mas teve seus rins perdidos substituídos por uma máquina de diálise alugada por um misterioso doador rico.

Deus está conosco, Maureen insiste, mas Jones discorda.

Deus não fez isso, ela diz a Jack. O diabo fez. E eu vou encontrá-lo.

Jack prova que a perspectiva de Jones é a correta: ele está com tanta dor que implora a Jones para matá-lo, tornando a perspectiva positiva de sua mãe infantilmente ingênua.

A única subtrama que é tratada com relativa moderação neste segundo episódio é o relacionamento inicial de Jones e Cage. Os espectadores aprendem mais sobre os poderes de Cage na cena em que um time de rúgbi ataca Cage em seu bar e não consegue arranhá-lo, nem mesmo quando usam garrafas quebradas para cutucá-lo. Ainda assim, quando Cage mostra sua invulnerabilidade para Jones mais tarde, não é um ato inútil de mostrar e dizer: ele está confessando a ela e mostrando a ela um lado de si mesmo que poucas pessoas conseguem ver. (Eu vi você. E você me viu.)

Cage também sugere que seus problemas são complementares aos de Jones quando ele insiste: Você não pode me consertar: eu sou inquebrável. Este é um preâmbulo bem-vindo para um relacionamento Jones / Cage, que trata os dois personagens como adultos que se livram de seus problemas por meio de socos, sexo ou conversas. Esta conversa excepcionalmente otimista funciona tão bem porque mostra de forma convincente Cage recuperando a perspectiva e, sim, o controle de sua vida apenas por compartilhá-lo com Jones. Esperamos que esse raio de esperança não seja apenas um acaso.

Leia nosso recapitulação do episódio três .

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