‘Planeta Terra II’: A Grande Fuga de um Lagarto
A atuação na tela mais memorável de 2016 não será reconhecida no Oscar em algumas semanas. Por um lado, apareceu na televisão. Por outro lado, foi dado por uma iguana.
Na verdade, descrever a captura de uma jovem iguana marinha e a improvável fuga de dezenas de cobras competidoras como uma performance despreza os riscos desta cena do documentário sobre natureza Planet Earth II, que chegou à Grã-Bretanha em novembro e estreia nos Estados Unidos no sábado, 18 de fevereiro, na BBC America. A sequência foi ao mesmo tempo um voo de vida ou morte, um pesadelo acordado e uma metáfora escorregadia, o motim de cobras descendo inexoravelmente como tantos demônios de 2016 - mortes de ícones, tragédias internacionais terríveis, os golpes corporais emocionais de um presidencial punitivo campanha. Aquele filhote de lagarto éramos todos nós e, no final, contra todas as probabilidades, sobrevivemos ao ataque.
Iguana vs Cobras - Planet Earth IICrédito...CréditoVídeo da BBC Earth
Ele preenche muitas caixas na consciência humana, disse Richard Wollocombe, um dos operadores de câmera que o capturou. É um pesadelo que se transforma em conto de fadas.
Lançado como uma promoção para a estreia britânica da série de seis partes, o clipe se tornou uma sensação viral, com wags da internet transpondo novas trilhas sonoras , a partir de N.F.L. relatórios para Yakety Sax. A popularidade pressagiava classificações de blockbuster na Grã-Bretanha: o show foi visto por 30 milhões de pessoas - quase metade do país - tornando-se um dos maiores sucessos da história natural desde o Planeta Terra, seu predecessor de 2006.
Mas seu alto fator de meme é apenas uma maneira pela qual o Grande Fuga do pequeno lagarto exemplifica como as coisas mudaram na década desde o planeta Terra original. O clipe oferece uma lição multidimensional de táticas - algumas fascinantes, outras um pouco duvidosas - que os cineastas usam atualmente para se destacar em um gênero que, como toda a televisão, se tornou muito mais competitivo, disse Tom Hugh-Jones, o produtor da série, que também trabalhou no primeiro planeta Terra.
Você está tentando capturar um público novo e mais jovem, disse ele. Você tem que tentar todos os truques para prendê-los e envolvê-los.
A melhor TV de 2021
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[ Veja onde transmitir outros documentários sobre a natureza no site Watching, do The New York Times para TV e recomendação de filmes .]
Esperando por uma Nova História
ImagemCrédito...BBC
A sequência da iguana mostra um ritual anual em Fernandina, uma das ilhas Galápagos. As iguanas marinhas - nomeadas por sua capacidade de natação definidora - eclodem de ovos enterrados e devem atravessar imediatamente um trecho de praia repleto de predadores, neste caso dezenas de cobras corredoras famintas. Nesta cena, uma iguana corajosa foi atacada por um enxame de cobras, apenas para milagrosamente se contorcer e subir nas rochas circundantes, as serpentes beliscando inutilmente em seus calcanhares.
A cena foi produto da paciência e da intensa pressão para filmar coisas que nunca foram vistas, disse Wollocombe.
O desafio era traduzir um comportamento surpreendente, mas caótico, em uma filmagem tão espetacular na tela quanto em pessoa. Então, depois de muitas viagens ao longo de três anos - os cineastas filmando e esperando do amanhecer ao anoitecer - um lagarto escapou da morte certa.
As pessoas viram praticamente todos os cantos da Terra cobertos por séries de história natural, disse Hugh-Jones. Portanto, você precisa encontrar uma nova maneira de contar a história.
Ficando Íntimo
Como seu antecessor, o Planeta Terra II foi um empreendimento enorme, envolvendo cerca de 2.089 dias de filmagem em 40 países. David Attenborough , 90, voltou a narrar. (A versão americana do Planeta Terra, mostrada no Discovery, foi narrada por Sigourney Weaver.)
Ao contrário do original, no entanto, que se especializou em espetáculos impressionantes filmados a distância, o Planeta Terra II procura diminuir a distância entre o observador e o animal.
O objetivo era aliar o espetáculo a uma intimidade que tornasse os animais personagens e não apenas objetos de observação. A inovação é parcialmente tecnológica. Câmeras móveis mais ágeis permitiram que os operadores se movessem suavemente pelos ambientes, criando uma experiência mais envolvente e permitindo que os espectadores chegassem ao nível dos animais. Disse o Sr. Hugh-Jones.
A perseguição do lagarto, por exemplo, foi capturada pelas lentes de longo alcance do Sr. Wollocombe e por uma câmera móvel Movi usada para rastrear os galantes iguanas. Em outros lugares, drones chicoteiam os espectadores pelas selvas e outras paisagens antes proibidas. Avanços nas filmagens em pouca luz permitiram sequências noturnas, como as que mostram leopardos rondando em Mumbai após o escuro.
O outro componente principal é a encenação. Os produtores usaram câmera lenta que aumentava a tensão e uma trilha sonora de tirar o fôlego, e variavam a duração e a perspectiva das tomadas para o máximo de suspense. Eles também variavam iguanas.
A sequência é construída em torno de uma cena mestre da fuga do lagarto estelar, mas os produtores reconhecem que fotos de diferentes animais foram usadas para construir uma cena composta.
Outras filmagens aceitáveis, mas não apresentadas de forma totalmente fiel, envolviam uma câmera amarrada a uma águia dourada que mais tarde se revelou ser um pássaro treinado, e outros animais, como os lêmures em Madagascar, que estavam acostumados com os humanos após serem estudados por cientistas, o que permitiu filmagem mais próxima.
Além das regras sobre não maltratar animais ou inventar um evento, a ética de como os cineastas de vida selvagem representam o que estão retratando não foi codificada. (Escritores como Chris Palmer, documentarista e professor, pediu um código de conduta .)
Quanto ao Planeta Terra II, disse Hugh-Jones, o princípio é um retrato preciso da natureza selvagem.
Quando os tweeters atacam
A revelação da câmera de águia provocou uma reação online, um dos vários incidentes que demonstraram como, apesar de todos os benefícios promocionais dos vídeos virais, a mídia social é uma faca de dois gumes. Os espectadores também reclamaram reutilizou filmagens de avalanche do planeta Terra original; adicionou efeitos sonoros ; e a brutalidade retratada na série, particularmente em torno violência sexual entre leopardos da neve .
Críticas mais sóbrias vieram de comentaristas como Martin Hughes-Games, que criticou o filme no The Guardian para promover uma perspectiva irresponsavelmente ensolarada para as espécies em declínio no mundo.
Os cineastas se irritam com essas acusações. As séries da natureza Blockbuster quebram o barulho e fazem uma diferença real na consciência das pessoas, disse Wollocombe.
Em última análise, toda a conversa foi uma medida do impacto que o Planeta Terra II causou na Grã-Bretanha, algo que os produtores esperam replicar aqui.
É quase como se as pessoas só pudessem ficar empolgadas com um filme sobre a vida selvagem a cada 10 anos ou mais, disse Hugh-Jones. Sinto-me sortudo por ter essa oportunidade única em uma geração.