Crítica: ‘Atlanta’ e o Surreal Roubo da Vida

Temporada de Atlanta Robbin '

Escolha do crítico do NYT

Uma marca da grande televisão, que Atlanta manifestou fora da caixa em sua primeira temporada em 2016, é que você não tem ideia de para onde qualquer episódio irá até chegar lá.

A comédia de Donald Glover sobre a vida nas margens do cenário hip-hop de Atlanta pode mudar a qualquer momento. Foi uma história ricamente detalhada sobre relacionamentos, dinheiro e vida negra que também nos deu um rapper negro chamado Justin Bieber, um programa de debate de falsos noticiários a cabo (com comerciais falsos) e uma cena de pessoas sendo atropeladas por um Carro invisível .

Na temporada Atlanta Robbin ’, que começa quinta-feira na FX, o mistério começa com o título. Esta é simplesmente a segunda temporada de Atlanta? É uma série totalmente nova?

É o mesmo. E é diferente. E isso é uma coisa maravilhosa, surreal e hilária.

Atlanta não se tornou CSI: Atlanta. Ele continua a história de Earn (Mr. Glover), o empresário de seu primo Alfred (Brian Tyree Henry), que faz rap sob o nome de Paper Boi. Mas primeiro ele nos deixa com outro conjunto de personagens, em uma vinheta sobre um crime peculiar - não exatamente comédia, não exatamente drama policial, mas uma espécie de híbrido absurdo.

Isso nos apresenta a temporada de roubos, um termo definido pelo impassível companheiro de quarto filósofo e drogado de Alfred, Darius (Lakeith Stanfield): a época pouco antes do Natal, quando os presentes precisam ser comprados e todos têm que comer.

A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

• • 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, chama a atenção para a vida na Internet em meio a uma pandemia .
  • ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
  • 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser .
  • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.

Mas onde termina a temporada de roubos e começa a vida normal? Especialmente para os criativos em dificuldades em Atlanta (o single de sucesso de Alfred lhe rendeu mais fama do que dinheiro), pode ser difícil dizer.

Cada um dos três primeiros episódios envolve ou menciona roubo, às vezes assustador, às vezes ridículo, como acontece com o homem armado que espanta um velho amigo do nada, se desculpando profusamente ao longo de tudo: Ei, minha culpa, mano.

Mas também há golpes e trapaça e os furtos diários de dignidade. Quando Earn sai com Van (Zazie Beetz), seu amigo, seu antigo amante e mãe de seu filho, o cinema se recusa a aceitar uma nota de $ 100 dele, mas pega uma do homem branco de meia-idade atrás dele na fila.

Esse foco coloca um ponto mais fino sobre o que era um tema intermitente na primeira temporada: a natureza furtiva da vida cotidiana. O dinheiro em Atlanta é como uma força oculta, fluindo por tudo, mas acessível apenas por meio de invocações e artes arcanas.

Você pode sentir sua presença no escritório semelhante a um loft de uma empresa de streaming de música que Earn and Alfred visitou. Depois de uma reunião decepcionante - o sistema de áudio falha ao tentar tocar a música de Alfred - eles vagam e veem outro artista dentro de uma sala de conferências, apresentando-se para funcionários extasiados. O sucesso parece tão próximo, mas está atrás de um vidro impenetrável e à prova de som.

A temporada também apresenta Clark County (RJ Walker), um rapper de mais sucesso cujo empresário - um homem branco - tem conexões para garantir os ricos negócios de publicidade que escapam a Alfred. (Embora ele seja descontraído fora do palco, ele foi rotulado em um papel de bad boy pela indústria; o único endosso que ele oferece é para salgadinhos de cheddar branco de cocaína.)

Quando os personagens em Atlanta ganham dinheiro, é como se um alarme silencioso soasse em algum lugar; o mundo inteiro se concentra em separar o dinheiro recém-descoberto de seu detentor. Uma sorte inesperada atrai novos amigos temporários; boates se transformam em vórtices famintos de extração de dinheiro.

Junto com seu novo título, Atlanta Robbin ’Season tem uma estrutura diferente e mais serial da primeira temporada impressionista. O que é felizmente o mesmo: o senso de humor seco, o estilo visual atraente estabelecido pelo diretor frequente Hiro Murai e a fluência sem esforço dos escritores com a linguagem e peculiaridades das mídias sociais. (Uma parte brilhante do início envolve a popularidade de covers acústicos de mulheres brancas de canções de rap no YouTube.)

A narração de histórias em Atlanta é onírica, o que é outra maneira de dizer que é incomumente realista. Como na vida, desenvolvimentos estranhos ou cômicos não se anunciam antes de acontecer: eles simplesmente começam a acontecer, e sua consciência tem que se atualizar. A sensação de desequilíbrio que isso cria é o burburinho de assistir Atlanta.

A agitação começa durante o primeiro episódio, onde Earn se vê moderando uma disputa na casa de seu tio Willy (um convidado especial do comediante Katt Williams). Willy casualmente menciona que ele tem um crocodilo no banheiro. Você não vê um crocodilo, apenas uma porta fechada. Ele ta brincando? Pode ser. Mas agora você está em um mundo onde um crocodilo pode estar na sala ao lado.

É nisso que Atlanta é tão boa: deixá-lo cair nas cenas às cegas, confiando que se orientar será metade do prazer.

A abordagem requer muita atenção e os episódios recompensam uma segunda exibição. Mas eles dificilmente são dever de casa. Glover e sua equipe criativa (incluindo seu irmão, Stephen) têm controle suficiente de seu material para produzir episódios meticulosamente elaborados que parecem histórias de cachorro peludo (ou jacaré) improvisado. A temporada de Robbin é tão boa, é quase criminosa.