Crítica: ‘Central Park’ é o show que precisamos agora

Este musical do Dia dos Namorados para a vida urbana, do criador de Bob’s Burgers, é outro programa de TV que tem uma nova ressonância na era da pandemia. Mas, pela primeira vez, essa relevância é agradável, não deprimente.

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Central Park, uma série de comédia musical na Apple TV Plus, inclui um narrador de rua dublado por Josh Gad, um dos criadores.
Parque Central
Escolha do crítico do NYT

A cidade de Nova York precisa de seus parques em qualquer verão, mas nunca mais do que agora. Espaços compartilhados de brincadeira, sol, descanso e paz (e sim, conflito e julgamento) são lembretes em um tempo de distanciamento de que estamos todos juntos.

Da mesma forma, o Central Park é o programa de que precisamos agora, mesmo que seus criadores não pudessem ter previsto como e por quê. Ele chega sexta-feira no Apple TV Plus, e é tão oportuno quanto o caminhão do Mister Softee em um abrasador de 95 graus.



Esta comédia animada estranha, calorosa e alegre sobre um gerente de parque e sua família, vivendo no abundante quintal paisagístico de Manhattan, seria um deleite legal a qualquer momento. Na temporada de pandemia, é mais: uma homenagem divertida e completa ao espaço público e às pessoas (e cães e ratos) que o compartilham.

O Central Park foi criado por Loren Bouchard e Nora Smith, dos Bob’s Burgers, junto com Josh Gad, e compartilha vários elementos com aquela sitcom robusta da Fox - acima de tudo, uma predileção por obsessivos excêntricos com grandes sonhos em pequena escala.

Owen Tillerman (Leslie Odom Jr.) adora o parque da mesma forma que seu antepassado Bob adora hambúrgueres, com uma paixão consumidora de pai idiota nem sempre compartilhada pelas massas que pisam em tulipas. O Central Park é a sua vida - ele até mora lá, em um castelo em ruínas que pode ter sido um galpão de armazenamento, com sua esposa, Paige (Kathryn Hahn), uma repórter com o número 1 mais à esquerda no metrô jornal na cidade, e seus filhos, Molly (Kristen Bell) e Cole (Tituss Burgess).

A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

    • 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, vira os holofotes para a vida na internet em meio a uma pandemia.
    • ‘Dickinson’: O Apple TV + série é a história de origem de uma super-heroína literária que é muito sério sobre o assunto, mas não é sério sobre si mesmo.
    • 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser.
    • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulístico, mas corajosamente real .

É uma vida teoricamente idílica, tornada um pouco menos pelo estresse diário de trabalho e orçamentos, e os cidadãos que usam o parque como academia, pista de dança e ocasionalmente um banheiro. Toda a extensão urbana, vegetação majestosa e arquitetura grandiosa vista de cima, zombarias e água de cachorro-quente de perto, são apresentadas na música de abertura, que -

Ah, eu mencionei que o Central Park é um musical completo e legitimamente bom? Onde Bob’s polvilha seus episódios com cantigas cantadas de maneira corajosa, o Central Park apresenta vários números por meia hora, a maioria deles dos compositores da equipe, Kate Anderson, Elyssa Samsel e Brent Knopf. (Outros compositores incluem Sara Bareilles, da Waitress, que contribui para o segundo episódio.)

Além do pedigree musical do elenco - incluindo Odom e Daveed Diggs of Hamilton, bem como Bell e sua co-estrela de Frozen Gad, que interpreta um busker-narrador ansioso - as músicas inteligentes e dignas de repetição conduzem a narrativa. A peça central do piloto, Own It, dá a cada Tillerman um hino nerd pessoal ao mesmo tempo que apresenta o vilão da série, Bitsy Brandenham (Stanley Tucci), um magnata do hotel que quer privatizar o parque.

Os fãs de Bob irão notar algum DNA em comum, desde o amor por uma boa piada escatológica aos tipos de personagens. Há um pouco de Tina Belcher em Molly, que desenha quadrinhos de super-heróis estrelando a si mesma (seu superpoder imaginário, ser capaz de retroceder no tempo, representa o desejo universal dos adolescentes de superar momentos estranhos) e luas sobre uma paixão secreta. Há muito de Gene Belcher em Cole, que desenvolve sua própria paixão pelo cachorro mimado de Bitsy.

Mas o Central Park tem alcance e escala próprios. Visualmente, é um primo sofisticado do bairro residencial Bob's. Narrativamente, ele constrói um enredo serial em torno do esquema de supervilão de Bitsy, junto com histórias episódicas como uma sobre o medo de Owen de falar em público. (Acho que é algo em que eu poderia trabalhar / Como se aquele cara ajudasse Colin Firth.)

Configurar o jogo longo retarda o primeiro episódio, mas a série se desenvolve nos quatro episódios exibidos para a crítica, alimentada por um humor bobo e de bom coração. Ele tem ideias e ideais, mas os desgasta levianamente e reduz ao mínimo as mensagens. Os Tillermans, por exemplo, são uma família birracial, mas pelo menos no início isso não é mencionado, ao contrário de comédias recentes como Mixed-ish e Florida Girls. (O elenco de voz é inter-racial e de gênero, com Bell interpretando a biracial Molly e Diggs interpretando a escrava de Bitsy, Helen.)

Principalmente a promessa do Central Park está em sua celebração dos bens públicos e serviços cívicos. (No quarto episódio, Owen faz um dueto com um gerente de estação de transferência de resíduos sobre suas respectivas obrigações.) Este é mais um programa de TV que tem nova ressonância na era da pandemia, mas pela primeira vez essa relevância é agradável, não deprimente.

O Central Park torna seu cenário um substituto para a vida urbana - todos os empurrões que as ordens para ficar em casa suprimiram temporariamente - seu caos e sua democracia bagunçada. Você pode, como Owen, embelezá-lo e heroicamente limpar o lixo. Mas você nunca pode controlá-lo totalmente, porque então ele deixaria de ser o que é.

Você não pode domar a cidade. Nós só podemos possuí-lo, juntos.

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