Resenha: A matemática da ‘Fundação’ não se soma

Uma ambiciosa reimaginação do épico de Isaac Asimov sofre com a trama de ficção científica baseada nos números.

Lou Llobell in Foundation, uma nova adaptação para Apple TV + dos romances de Isaac Asimov.

O autor de ficção científica Arthur C. Clarke uma vez decretou que qualquer tecnologia suficientemente avançada é indistinguível da magia. No cerne da Fundação, a série Apple TV + baseada nos romances de Isaac Asimov, é uma ideia semelhante: que qualquer matemática suficientemente avançada é indistinguível de profecia.

Mas neste épico ambicioso e superestimado, essa ideia intrigante muitas vezes se perde no espaço. Como Trantor, a capital imperial na Fundação cuja superfície está enterrada sob camadas feitas pelo homem, o núcleo da história acaba envolto em níveis sobre níveis de maquinário.



A figura instigante permanece a mesma da saga que Asimov começou a girar na década de 1940: Hari Seldon ( Jared Harris ), um psico-historiador que afirma ser capaz de prever o futuro ao processar os dados sobre as populações em massa. (Ele é o Nate Silver do espaço.) Quando seus cálculos determinam que o império governante entrará em colapso, o portador das más notícias e seus seguidores são exilados em um planeta nos assentos baratos e empoeirados da galáxia, onde trabalham em um grande plano para moldar o destino da humanidade e encurtar a era de caos que se aproxima.

Em um momento em que seguir a ciência se tornou uma declaração política, a Fundação pode jogar como um comentário não muito sutil. O protegido de Hari, Gaal Dornick (Lou Llobell), vem de um mundo cujos líderes condenam os cientistas como hereges e se recusam a reconhecer a subida dos oceanos. E Harris interpreta o visionário com uma retidão de profeta condenado que lembra sua vez como um cientista soviético em Chernobyl.

Isso ecoa a crença da era do átomo dos livros de Asimov no poder da razão sobre a superstição. Mas o showrunner da Fundação David S. Goyer também está disposto a se afastar do material de origem. A galáxia de Asimov era em grande parte um clube de meninos, por exemplo, então a Fundação reformulou papéis-chave com mulheres, incluindo Gaal - tão perto de uma figura central quanto a série, embora ela tenha sido deixada de lado no meio da temporada - e Salvor Hardin (Leah Harvey ), líder da colônia remota da Fundação.

A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

    • 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, chama a atenção para a vida na Internet em meio a uma pandemia .
    • ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
    • 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser .
    • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.

Em outros lugares, a série adiciona ou mistura elementos da história para criar o tipo de intrigas barrocas a que os espectadores estão acostumados, como Game of Thrones. O papel do imperador é expandido - para ser preciso, é triplicado. Na dinastia genética do império, o Imperador Cleon (convenientemente um anagrama para clone) foi replicado por séculos em três pessoas: o jovem irmão Dawn, o irmão de meia-idade Day e o idoso irmão Dusk.

A cada geração, o membro mais velho deste enigma vivo da Esfinge é cerimonialmente (e letalmente) aposentado, um bebê imperador é retirado da rolha do tanque de clonagem, Dawn é promovida a Dia e Dia ao Anoitecer. (Eu disse que haveria matemática.)

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Crédito...Helen Sloan / Apple TV +, via Associated Press

Lee Pace, envolto em uma armadura de gladiador azul-elétrico, desempenha uma sucessão de Brother Days. Sua alta matinê-vilão arrisca-se ao ridículo - digamos, quando um subalterno explodiu como Sr. Creosoto em The Meaning of Life de Monty Python - mas ele energiza uma produção frequentemente afetada.

De certa forma, a dinastia genética e a Fundação são duas soluções para o mesmo dilema: como você atinge ambições que demoram mais para serem realizadas do que uma expectativa de vida humana? Para Cleon, a resposta é viver em série. Para Hari, é elaborar um plano que sobreviverá a ele, em parte pela criação de um mito quase messiânico em torno de si mesmo. (Lidar com a mortalidade também é o projeto da religião, mais um fio da história na série.)

Mas esse também é o desafio da própria Fundação. Sua premissa e o projeto de Asimov sugerem uma história que precisa se desenrolar ao longo dos séculos, arrastando membros do elenco para dentro e para fora, focando mais em sistemas maiores da sociedade do que em indivíduos. A TV em série, por outro lado, depende da conexão do público com personagens específicos no longo prazo.

O dispositivo de clonagem é uma forma de manter os personagens ao longo dos tempos; também há mais dispositivos de spoiler. Outras mudanças que Goyer faz servem para traduzir os romances de idéias falados de Asimov em um desfile de explosões e efeitos especiais.

Por exemplo, grande parte da primeira temporada de 10 episódios atola em uma estendida história de terrorismo e vingança que faz de Salvor um herói de ação. As sequências de suspense - envolvendo um inimigo saído da escola da sociedade guerreira Klingon-Dothraki - mais se assemelham ao que os espectadores esperam de um épico de ficção científica. E eu me descobri cada vez mais desligando-os quanto mais tempo a Fundação passava.

As imagens são certamente cativantes. Existem naves espaciais com interiores como instalações de arte; mundos estranhos com paisagens celestes confusas e confusas; e algum tipo de losango gigante misterioso que flutua perto do acampamento da Fundação como uma piñata portentosa, prometendo se abrir e espalhar reviravoltas na trama e dei ex machina.

Mas há coisas que você não pode digitalizar: uma surpresa, uma risada genuína, o sopro da vida criativa. Abaixo do tiroteio e C.G.I., há um show muito mais estranho lutando para sair, sobre estatísticas e papas espaciais, imperadores clones decadentes e robôs milenares.

OK, há apenas um robô, mas a Fundação a faz contar. Como o ajudante imorredouro de uma longa linha de imperadores, Demerzel (o nome tocar um sino para os fãs de Asimov), a atriz finlandesa Laura Birn oferece uma atuação excêntrica que é desconcertantemente mecânica e a mais vulnerável humana da série.

Esta e algumas das invenções mais estranhas de Foundation me lembraram estilisticamente de Raised by Wolves, o drama da HBO Max sobre o obsessivo amor maternal andróide. Não foi o melhor show de 2020, mas estava tão comprometido com sua paixão, tão disposto a abrir uma veia e sangrar leite de robô estranho , que fiquei extasiado mesmo com seus piores momentos.

Foundation é mais consistente do que Wolves, mas menos magnética por causa de suas concessões às expectativas da ficção científica. Poderia ter sido melhor, se ao menos, como os discípulos de Hari Seldon, tivesse fé no plano.

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