Crítica: ‘Orange Is the New Black’ vai tudo para o drama
No início da situação de refém na prisão que ocupa a 5ª temporada de Orange Is the New Black, da Netflix, Gloria Mendoza (Selenis Leyva) implora a seus companheiros que se retirem. Não é tarde demais, ela diz. Ninguém está morto. Ainda podemos recuar.
Isso parece, de certa forma, como a série falando para si mesma. Se você se comprometer com essa história, isso está dizendo que, se você ver essa situação até sua conclusão lógica, coisas que não podem ser desfeitas serão feitas e este será um show diferente do que começou. Você realmente quer fazer isso?
Sim, esta temporada audaciosa, embora às vezes fora de controle, responde. Orange Is the New Black realmente quer fazer isso.
A revolta começou no final da 4ª temporada, quando um guarda matou Poussey Washington (Samira Wiley) durante um motim em Litchfield, uma prisão feminina no interior do estado de Nova York. No caos posterior, Thomas Humphrey (Michael Torpey), um guarda prisional sádico, perde o controle de uma arma que ele enfiou na prisão. Dayanara Diaz (Dascha Polanco) se vê apontando para ele.
ImagemCrédito...Cara Howe / Netflix
A 5ª temporada, que chega na sexta-feira, começa aí. A situação torna-se um cerco de reféns da mesma forma que muitos crimes acontecem: uma oportunidade, uma decisão acalorada no momento. Assim como Dayanara, um cartunista amador de fala mansa, de repente se tornou um rebelde armado, Orange, uma comédia dramática amarga, é instantaneamente empurrado para o fim do espectro dramático.
O compromisso com uma mudança irrevogável é corajoso para um programa que é, aparentemente, um sucesso. (Até que a Netflix forneça dados de visualização em qualquer um de seus programas, não posso dizer sucesso.) Orange já foi renovado por duas temporadas além desta . Poderia facilmente ter continuado por anos no mesmo modo.
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[ Refresher: Onde deixamos cada personagem no final de Orange é o New Black Season 4 .]
O cerco a Litchfield ocupa toda a temporada, durando apenas alguns dias, e tem um efeito concentrador no show, para o bem e para o mal. Ele imediatamente concentra o enredo desta série extensa, que muitas vezes precisa de meia temporada para ganhar impulso.
Mas a brutalidade desta vez torna as questões tonais mais pronunciadas. Orange sempre justapôs comédia e escuridão, mas as linhas morais - o que você espera ser horrorizado ou rir - são mais difíceis de ler agora. Há abuso de guardas cativos e outros presos, até mesmo mutilação. Um prisioneiro é comprado e vendido como escravo; em um trecho final, a série se torna essencialmente um filme de terror. A mistura de tons - sátira, desgosto, terror, capricho - é ousada, mas nem sempre funciona.
A premissa é estimulante: o que esses personagens fariam com a liberdade, por mais breve que fosse? Alguns se tornam cruéis; outros constroem uma economia de troca pacífica baseada em Snickers e Cheetos. Como diz Lorna Morello (Yael Stone), é como uma festa, mas aterrorizante!
A maior mudança vem para o melhor amigo de Poussey, Taystee Jefferson (Danielle Brooks), que se torna o negociador dos presidiários. É uma virada de destaque para a Sra. Brooks, já que sua personagem deseja se levantar para o cargo.
Seria fácil para Orange romantizar seus internos. Mas em meio a suas críticas ao complexo industrial da prisão, ele mantém em mente que muitas das presidiárias são mulheres perigosas que fizeram coisas ruins. E está em sintonia com os interesses conflitantes entre o estado - representado pelo diretor bem-intencionado, mas fraco, Joe Caputo (Nick Sandow) - e MCC, a operadora de prisão corporativa que vê Litchfield e seus prisioneiros como itens de linha. (Este aspecto do programa tornou-se mais relevante com a simpatia da administração Trump em relação à privatização da prisão.)
Orange sempre foi um show sobre a construção da sociedade em um espaço confinado. É um romance de história russo, com dezenas de personagens - sugiro assistir com IMDB.com aberto. Os jogadores vêm e vão; figuras anteriormente importantes, como Piper Chapman (Taylor Schilling), retrocedem. Com seus feudos e subculturas raciais e étnicas, Litchfield tem uma geografia extensa tanto quanto Westeros em Game of Thrones.
Esta temporada, para estender essa analogia, encontra esses reinos se unindo - mais ou menos, não inteiramente - contra seus próprios White Walkers, os perpetradores do sistema disfuncional de Litchfield. Não há mágica aqui, no entanto; quer digam ou não, todos parecem estar cientes de que cercos de prisão não terminam bem.
Esse conhecimento investe a temporada com um propósito. Mais do que nunca, Orange é como um veículo em alta velocidade sem uma roda: nem sempre gira de maneira constante, você pode sentir o chassi balançando e tensionando, mas a velocidade é urgente.