Crítica: ‘True Detective’, 2ª temporada da HBO, Plays a Symphony of Misery

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Rachel McAdams e Colin Farrell em uma cena de

Há muitas pessoas que insistem que séries de televisão dirigidas por autores como True Detective são os romances do século 19 da era visual. Isso é certamente discutível, embora para ser justo, o elogio deve ser feito em ambos os sentidos - Balzac, Dickens e Trollope são os criadores da palavra escrita.

Mas o que é difícil de contestar é que as segundas temporadas, como os segundos romances, podem facilmente decepcionar.

HBO's Detetive de verdade retorna no domingo com grandes expectativas. A primeira temporada teve pontos fracos - foi lenta, às vezes insuportavelmente pretensiosa, e a resolução do crime foi boba. Mas no geral a série foi deslumbrante: as performances, o diálogo, o estilo narrativo e a cinematografia atingiram os níveis mais altos do gênero.

True Detective é uma série de antologia, então esta história tem novos personagens em um novo cenário. O único resquício da primeira temporada é a imaginação sombria de seu criador e escritor, Nic Pizzolatto. E desta vez, o Sr. Pizzolatto dobrou em grande parte do que tornou a primeira temporada tão marcante.

Isso não significa que seja duas vezes melhor, no entanto. Quase não.

A primeira temporada teve duas estrelas nos papéis principais, Matthew McConaughey e Woody Harrelson. Agora são quatro: Vince Vaughn é Frank Semyon, um empresário gangster; Rachel McAdams é a detetive Ani Bezzerides; Colin Farrell é o Detetive Ray Velcoro; e Taylor Kitsch é Paul Woodrugh, um oficial de motocicletas da Patrulha Rodoviária da Califórnia.

Isso é muito poder de estrela e carisma na tela, mas todos os quatro protagonistas vagam em uma névoa de escuridão tão implacável e indistinguível que é quase cômico; suas vidas são master classes na miséria que fazem os romances de James Ellroy parecerem as histórias do Dr. Seuss.

A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

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    • ‘Dickinson’: O Apple TV + série é a história de origem de uma super-heroína literária que é muito sério sobre o assunto, mas não é sério sobre si mesmo.
    • 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser.
    • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulístico, mas corajosamente real .

A paisagem desolada da expansão industrial na cidade fictícia de Vinci, nos arredores de Los Angeles, é muito mais sombria do que os campos e pântanos da Louisiana rural. Até mesmo o tema de abertura do programa é mais assustador: o som sulfuroso de Leonard Cohen recitando a letra de sua música, Esquece .

A escrita está mais apertada. Não há narradores duelando contando a mesma história de diferentes perspectivas em momentos diferentes. Nenhum dos personagens continua em longos discursos filosóficos sobre a falta de sentido da vida da maneira como o personagem de McConaughey fazia.

Então, novamente, o ambiente diz isso. Este é um lugar tão infernal que a placa de entrada deveria dizer, abandonem todas as esperanças de vocês que entram aqui.

Cary Fukunaga dirigiu todos os oito episódios da primeira temporada, mas esta temporada emprega vários diretores, incluindo Justin Lin (quatro filmes Velozes e Furiosos) nas primeiras duas horas. O visual desta vez é temperamental, mas mais direto. Os fãs da 1ª temporada ainda estão debatendo se o rastreamento de seis minutos de um reide antidrogas no quarto episódio foi emocionante e inovador ou apenas vistoso e distraído (era ambos), mas tantas imagens - uma capela enegrecida e queimada contra um horizonte cintilante de chaminés tóxicas - eram tão líricos e exagerados quanto a linguagem.

Não há tanta versatilidade e contraste, mas a nova temporada tem cenas evocativas próprias. Esses são policiais e ladrões mesquinhos e mesquinhos, mas sua história às vezes é enobrecida com toques quase surpreendentes de grandeza visual. Em um bar barulhento onde Frank faz negócios com Ray, a câmera enquadra o rosto de Frank contra um fundo verde rico e o mantém - a mistura de luz e escuridão é tão pictórica que parece um retrato renascentista.

O enredo é igualmente direto. Frank, um dono de cassino que saiu de seus dias de bandido de rua, está apostando tudo o que tem em um negócio de terra duvidoso. É um golpe complicado, e ele depende de investidores e funcionários corruptos da cidade para facilitar seu caminho. Ray, por exemplo, está em sua folha de pagamento.

Quando o parceiro de negócios de Frank desaparece, toda a sua empresa fica em perigo. Não ajuda quando um homicídio reúne três policiais de diferentes jurisdições para tentar resolver o crime.

O verdadeiro mistério, porém, é por que todas essas pessoas estão tão profundamente perturbadas. Conforme a investigação do homicídio prossegue, pistas levam aos ferimentos de infância de Frank e os três detetives.

Frank descreve uma experiência terrível em sua juventude em uma conversa no meio da noite com sua esposa (Kelly Reilly). Paul, um veterano de combate, sofre com todos os tipos de tormentos, incluindo uma mãe inadequada e esponjosa (Lolita Davidovich). Ray tem um pai difícil e alcoólatra, e o pai de Ani pode ser o pior pai de todos.

Os atores são bons, e suas performances são particularmente notáveis ​​porque são lançados contra o tipo. Famoso por bancar os patifes lisonjeiros e charmosos, Vaughn é sem humor, cauteloso e reservado como Frank. A Sra. McAdams construiu sua carreira como a corajosa e adorável garota da casa ao lado, mas Ani é uma solitária furiosa com segredos e uma tintura meio adulta. Farrell tem um apelo sexual horrível, mas interpreta Ray como um pai bêbado divorciado e um triste despedido. O Sr. Kitsch interpretou um jogador de futebol americano vencedor e festeiro em Friday Night Lights. Aqui, ele está sem alegria.

True Detective é monocromático e sério, mas cria suspense com delicadeza e tem um grande apreço pela poesia da corrupção política e da decadência urbana.

Isso o torna intrigante, mas não cativante. Por outro lado, um segundo romance às vezes é o prelúdio de um terceiro que realmente é duas vezes melhor.

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