Resenha: ‘Nós somos quem somos’ captura não tão inocentes no exterior

A série da HBO de Luca Guadagnino é um drama adolescente inebriante de hormônios e autodescoberta em uma base do Exército dos EUA na Itália.

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Jordan Kristine Seamón, à esquerda, e Francesca Scorsese em

O supermercado da base do Exército dos EUA em Chioggia, Itália, parece que poderia estar em qualquer lugar do mundo. Esse é exatamente o ponto. Como Britney (Francesca Scorsese), uma adolescente que mora na base, explica para o novo garoto Fraser (Jack Dylan Grazer), todas as lojas militares são exatamente iguais, até os mesmos itens nos mesmos lugares nos mesmos corredores. Para não nos perdermos, diz ela.

Boa sorte com isso. Se perder é a condição natural dos humanos e dos adolescentes em geral: você vagueia, é surpreendido e, no processo, espero descobrir quem você é. Esse processo é o assunto de We Are Who We Are, o drama adolescente lânguido, vigoroso e bronzeado de Luca Guadagnino (Call Me by Your Name) que começa segunda-feira na HBO.



Encontramos Fraser, de fato, olhando para uma placa de Achados e Perdidos em um aeroporto italiano, onde ele chegou com sua mãe Sarah (Chloë Sevigny), a nova comandante da base, e sua outra mãe, Maggie (Alice Braga). Amuado e retraído sob um capacete protetor de cabelo descolorido - ele preferia ter ficado em casa em Nova York - ele sai para explorar a base e Chioggia, encontrando um grupo de garotos do Exército que passavam uma tarde na praia.

Introvertido e vacilante, Fraser é um personagem perturbador para entrar na história, com uma personalidade estranha e defensiva e dicas de um passado conturbado. A certa altura, ele dá um tapa em Sarah por causa de um pequeno aborrecimento; em outro, ela acidentalmente se corta e ele instintivamente coloca o dedo dela na própria boca.

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Eles brigam e se consolam intimamente, e os problemas dele parecem frustrá-la e aterrorizá-la. (Sevigny, que fez sua estreia no filme de pânico adolescente de Larry Clark em 1995, Kids, é matizada e convincente como o oficial comandante incerto em casa.) Mas ele dá muito trabalho, talvez mais trabalho do que você gostaria. invista como um visualizador.

Mas We Are abre para fora com o segundo episódio, que nos mostra no mesmo dia através dos olhos da vizinha de Fraser, Caitlin (Jordan Kristine Seamón, uma estreante surpreendente). Ela é mais estável do que Fraser - popular e próxima de seu pai conservador (Scott Mescudi, mais conhecido como o rapper Kid Cudi) - mas também está procurando por seu lugar, experimentando sua expressão de gênero e testando suas amizades.

Conforme os dois se encontram e formam uma aliança platônica próxima, o foco se amplia para o círculo de amigos de Caitlin - brancos e negros, cristãos e muçulmanos, americanos e europeus, militares e civis, todos colocados juntos em um limbo que é tanto a América quanto a Itália e ainda não totalmente, vivendo uma existência curiosa que é ao mesmo tempo estritamente regulamentada e estimulantemente livre.

Não tenho certeza se este é um retrato realista da vida de base no exterior ou da dinâmica da família militar, mas a estranheza do cenário parece a chave para a história. O verdadeiro cenário da série é a adolescência. A localização física é simplesmente um cenário de outro mundo para seus flertes e lutas, como uma floresta encantada em uma comédia de Shakespeare.

É engraçado que tenha sido necessário um diretor italiano para ver o potencial nas histórias de crianças militares americanas. Mas, novamente, um americano poderia ter ficado mais sobrecarregado com o desejo de comentar sobre assuntos tópicos.

Há pouca política militar nos primeiros quatro episódios (de oito), além de uma subtrama que se espalha lentamente sobre o envio de soldados para o Afeganistão. E a política americana se insinua apenas nas bordas, com anúncios e imagens de TV das campanhas de Trump e Clinton (a série se passa em 2016) e os chapéus MAGA que o pai de Caitlin encomenda para os dois, embora o equipamento de campanha seja proibido na base .

Todos esses toques, até agora, parecem mais uma montagem peculiarmente desenvolvida do que afirmações. Muitos dos personagens coadjuvantes são mal desenhados, e o enredo é leve e desgrenhado. Amigos se aliam e se separam, as discussões se acumulam e se dissipam como aguaceiros de verão.

O presente de Guadagnino aqui é mais para a atmosfera e emoção, e os episódios explodem com elas. Eles são ricos em sol e sal e um toque de melancolia. A câmera se deleita com a energia de um labrador com a qual essas crianças - exceto Fraser - saltam em qualquer corpo de água disponível.

Há muitos saltos em We Are Who We Are, figurativos e literais. Os jovens personagens tomam decisões impulsivas na vida com a mesma energia que usam para viagens perigosas e ilícitas na tirolesa da base do Exército. (Guadagnino, que compartilha a escrita com Paolo Giordano e Francesca Manieri, também tem um olho para uma grande metáfora visual.)

Tudo isso se junta no quarto episódio, centrado em uma festa em casa impulsiva que dura a noite toda. É um afresco vivo, finamente detalhado, de libido e intoxicação, todos esses adolescentes habitando seus corpos como se fossem presentes de aniversário recém-desembrulhados.

No ano passado, o drama adolescente da HBO Euforia tentou capturar essa mesma sensação de caos, mas com uma sensibilidade taciturna, terrível, de choque para os pais, tratando a adolescência como um campo minado. Em vez disso, We Are Who We Are se contenta em observar e mergulhar na vibe, empurrar seus fones de ouvido, aumentar o volume e dançar.

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