Não é suficiente estar certo; todos os outros devem estar errados.
Isso é o que distingue o hipócrita dos justos, e é isso que alimenta A sala de notícias , uma nova série da HBO de Aaron Sorkin que começa no domingo. Rejeitando o discurso raso e orientado pela audiência nos programas de notícias a cabo, Sorkin criou sua própria redação - uma versão do Brigadoon - onde jornalistas nobres buscam precisão e excelência, como um personagem coloca, falando a verdade aos estúpidos.
Ainda assim, por incrível que pareça, The Newsroom sofre da mesma falha que denuncia em programas reais a cabo no MSNBC ou Fox News. A televisão a cabo seria muito melhor se os âncoras pontificassem menos e voltassem a noticiar. A redação seria muito melhor se os personagens principais pregassem menos e voltassem a fazer reportagens.
Na melhor das hipóteses, e que não aparece totalmente até o terceiro e quarto episódios, The Newsroom tem uma sagacidade, sofisticação e energia maníaca que lembra o clássico filme de James L. Brooks Broadcast News . Mas, na pior das hipóteses, o show engasga com sua própria hipocrisia.
A mensagem não é subliminar. Fotos de Murrow e Cronkite flutuam nos créditos de abertura. Personagens não são apenas quixotescos, eles citam Cervantes entre si.
Sr. Sorkin , que criou The West Wing e Studio 60 na Sunset Strip e escreveu The Social Network, tem um jeito mágico com as palavras, mas deu a si mesmo um alto grau de dificuldade ao modelar seu herói, Will McAvoy (Jeff Daniels) em parte no âncora mercurial Keith Olbermann. Olbermann também foi uma das inspirações para a primeira série de televisão de Sorkin, Sports Night, mas Olbermann mudou e continuou, mais recentemente demitido da Current TV, onde lutou com a administração não por causa de suas visões progressistas, mas por dificuldades técnicas que limitavam seu estilo.
A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:
Will começa como um âncora popular, um republicano moderado que se mantém no topo sem causar confusão; ele é descrito como o Jay Leno do noticiário da televisão. Isso muda quando ele perde a calma em um fórum público e faz um discurso profano, eloqüente e sorkinesco contra o chauvinismo e a ignorância intencional. Ele começa a falar o que pensa no ar, impulsionado por um produtor executivo idealista, MacKenzie McHale (Emily Mortimer), que retorna a Nova York após dois anos no Iraque e no Afeganistão; ela também é ex-namorada de Will.
MacKenzie desafia Will a defender o bom jornalismo com um discurso que soa como um discurso de formatura do colégio. Não há nada mais importante na democracia do que um eleitorado bem informado, diz ela tempestuosamente. Quando não há informações ou, pior ainda, informações erradas, isso pode levar a decisões calamitosas que aniquilam qualquer tentativa de debate vigoroso. É por isso que produzo as notícias.
Mal-humorado, condescendente e egoísta, Will não é muito agradável, mas o Sr. Daniels é um ator habilidoso que sinaliza a autoaversão de Will, bem como seus traços mais repulsivos.
São as mulheres, e especialmente MacKenzie, que são mais difíceis de entender. O Sr. Sorkin é conhecido por criar heroínas atraentes e também competentes, confiantes e extremamente inteligentes - notavelmente C. J. Cregg , a porta-voz da Casa Branca interpretada por Allison Janney no West Wing, e Jordan McDeere, um executivo de rede interpretado por Amanda Peet no Studio 60.
MacKenzie é uma jornalista tão experiente e endurecida pelo combate quanto Marguerite Higgins, mas sempre que sua vida pessoal se intromete, ela desmorona na redação como uma Annie Hall moderna. A Sra. Mortimer tem um comportamento fino e potente que aumenta a dissonância. O mesmo acontece com a insegurança da heroína mais jovem, Margaret Jordan (Alison Pill), uma jovem assistente de produção que também recorre ao Jell-O em momentos de angústia.
Há uma razão para toda essa fragilidade e inquietação: The Newsroom tece uma base de comédia maluca no drama, e os erros malucos de MacKenzie e o desânimo gaguejante são parte do toque mais leve do show. Há alguns ataques verbais maravilhosos, mas às vezes a piedade é tão densa que acaba com o humor - como sair de um funeral e ir direto para uma casa de pula-pula no quintal.
Ainda há muito charme, especialmente no triângulo amoroso de Margaret e seu cavalheiro, namorado carreirista, Don (Thomas Sadoski), e seu colega Jim Harper (John Gallagher Jr.), um jornalista tímido, mas inabalavelmente dedicado. Todos os três são atores de palco talentosos e trazem mudanças sutis de emoção até mesmo para as declamações mais rígidas.
E alguns personagens são surpreendentes. Um efeito colateral do romantismo incurável do Sr. Sorkin é que ele não consegue resistir a encontrar virtude até mesmo nos vilões mais óbvios. Don é um mau namorado com integridade moral. Olivia Munn, no papel facilmente parodiado de um ambicioso repórter financeiro chamado Sloan Sabbith, joga contra a caricatura e tem um cérebro e até uma alma.
O drama se passa em 2010, e as histórias que Will escolhe para cobrir são eventos da vida real, como o movimento Tea Party e o derramamento de óleo da BP no Golfo do México. Provavelmente é um erro, e não apenas porque faz um programa impregnado de imediatismo parecer antiquado. Notícias reais não acrescentam autenticidade, mas revelam ingenuidade.
O programa de Will traz a notícia de que a BP não pode limitar o vazamento de petróleo, mas em poucos dias ele decide não liderar o vazamento porque não há novos desenvolvimentos, e ele prefere dizer a seus telespectadores o que há de errado com um novo projeto de lei de imigração. Dado o que aconteceu com a costa da Louisiana, essa chamada parece menos corajosa do que perversa. Teria sido mais fácil demonstrar isso inventando uma história menos interessante.
Sorkin não pode ser culpado por lamentar o declínio dos padrões das notícias na televisão. Ele se atreve a levar a sério uma doença que é rotineiramente ridicularizada por gente como Jon Stewart e Stephen Colbert. Mas The Newsroom é um pouco como Studio 60, um drama de bastidores sobre um show de comédia que levou a sério os pontos fracos da rede que Tina Fey satirizou com mais sucesso em sua versão, 30 Rock.
A redação pode estar certa, mas está dizendo isso errado.
O Sr. Sorkin gosta de desafiar as expectativas. É preciso um opositor romântico para atribuir idealismo e virtude à Casa Branca nos últimos dias do governo Clinton da maneira que The West Wing fez. Apenas um contrarian irritadiço apresentaria a televisão como um deserto cultural, mas foi isso que o Studio 60 postulou em 2006, um ano em que Friday Night Lights, Lost, The Sopranos e The Wire estavam no ar.
E pode ser necessário um contrarian tanto rabugento quanto romântico para se apaixonar por The Newsroom.