Neste outono, tudo antigo é TV de novo
Olhar para a programação da TV 2018-19 é como virar os dials de uma máquina do tempo. A temporada inclui Magnum P.I. (cujo antecessor estreou em 1980), Murphy Brown (1988), Charmed (1998), Roswell, Novo México (de Roswell, 1999) e The Conners, derivados após a autoimolação de Roseanne Barr pelo Twitter, a partir do renascimento de Roseanne ( 1988).
E este é apenas o novo coisas antigas. Esses remakes juntam, para citar alguns poucos, Lost in Space da Netflix (1965); Dinastia de CW (1981); e CBS’s Hawaii Five-0 (1968), S.W.A.T. (1975) e MacGyver (1985). Recebemos mais Arquivo X (1993) e Prison Break (2005). Ainda por vir, novas versões de Rugrats (1991) e Daria (1997) e um filme de encerramento para Deadwood (2004).
É amarelinha temporal suficiente para preencher uma nova série inteira de Quantum Leap. (Que de alguma forma ainda não recebeu luz verde, mas espere um ou dois meses.)
ImagemCrédito...CBS, via Getty Images; Adam Rose / Netflix
Eu geralmente não fico animado com o retorno de um programa que foi ao ar pela última vez quando eu comi em uma lancheira (possivelmente uma lancheira para o mesmo programa). E, no entanto, meu próprio recorde me trai: apesar de toda a minha inclinação para o novo, minha lista dos 10 melhores programas de TV para 2017 incluiu duas explosões do passado, One Day at a Time da Netflix e Twin Peaks: The Return on Showtime.
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Portanto, se estamos destinados a ser trazidos de volta incessantemente ao passado da TV, podemos também olhar para o que é um bom remake e o que não.
Primeiro, algumas definições estão em ordem. Este amplo gênero - Re TV, vamos chamá-lo - cai principalmente em duas categorias.
Primeiro você tem que reiniciar: títulos antigos sendo refeitos para outra era, com novos elencos e, possivelmente, novas configurações e personagens. Isso inclui o novo Magnum, Roswell e Charmed.
Então você tem avivamentos: séries, exumadas como se do túmulo, com os mesmos personagens interpretados pelos mesmos atores, pegando anos ou décadas depois. Isso inclui o novo Murphy Brown, Roseanne / The Conners e o Will & Grace reconstituído.
É verdade que a TV está revirando seu passado quase desde que teve um; há uma história de filmes de reunião de Brady Bunch e Gilligan's Island para atestar isso. Críticos como eu reclamam da reciclagem de ideias da TV há tanto tempo. Então, sim: até as reclamações são remakes.
Mas a grande quantidade de Re TV hoje reflete uma cultura que é cada vez mais como uma página inicial da Netflix, cheia de If You Liked ... and Watch It Again. E, em muitos aspectos, o excesso desses programas, mesmo quando aparecem nas antigas redes legadas, é um produto da era de streaming de TV.
ImagemCrédito...Saeed Adyani / Netflix; WB
As novas mídias tornaram o passado da TV sempre presente e cada vez mais acessível. Gilmore Girls, por exemplo, desenvolveu um público totalmente novo em reprises e na Netflix, que estava preparada para seu renascimento em 2016. (Netflix em particular - que também nos deu Arrested Development e Fuller House - é capaz de fabricar desejos nostálgicos e satisfazê-los.)
Além do mais, entre streaming e cabo, há simplesmente tanta TV agora (provavelmente haverá mais de 500 séries com roteiro original em 2018) que é uma batalha para qualquer coisa nova chamar a atenção. Um título familiar, como S.W.A.T., oferece um impulso que Another CBS Cop Show não oferece.
Mas essas considerações comerciais se cruzam com uma ânsia mais ampla de reviver o passado e, às vezes, de religá-lo.
A melhor TV de 2021
A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:
- 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, vira os holofotes para a vida na internet em meio a uma pandemia.
- ‘Dickinson’: O Apple TV + série é a história de origem de uma super-heroína literária que é muito sério sobre o assunto, mas não é sério sobre si mesmo.
- 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser.
- ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulístico, mas corajosamente real .
Veja os filmes, onde os novos e mais diversos filmes de Star Wars e o remake de Ghostbusters de 2016, liderado por mulheres, se tornaram batalhas de guerra cultural pela representação e quem é o dono do passado e do futuro. Não é apenas coincidência que o apagamento tenha sido um tema nas discussões sobre esses filmes e na remoção dos monumentos confederados, ou que a luta dos Caça-Fantasmas atraiu figuras alt-direita como Milo Yiannopoulos.
Os remakes de TV são uma forma de comida reconfortante, mas também estão se espalhando justamente no momento em que o passado da TV está voltando, às vezes desconcertantemente: a condenação de Bill Cosby, por exemplo, e a polêmica sobre Apu, o personagem imigrante indiano do Os Simpsons desde 1990.
O desconforto foi, para o melhor e para o pior, uma característica da Roseanne da última temporada, que encontrou sua grande família ainda lutando financeiramente e seu personagem-título deu uma virada amarga para a direita que ecoou a de sua estrela.
ImagemCrédito...Imagens Bettmann / Getty; CBS
O revivido Murphy Brown não foi exibido para os críticos (a CBS o pegou sem filmar um piloto), mas ele deve ser um contraponto a Roseanne assim como era quando começou há três décadas.
Onde Roseanne modelou um feminismo populista de colarinho azul, o protagonista âncora de TV de Murphy Brown (Candice Bergen) falou ao poder de uma posição de poder. A série original foi implacavelmente atual, tanto dentro quanto fora de seus scripts. (O vice-presidente Dan Quayle entrou em guerra com o programa quando Murphy teve um bebê enquanto solteiro.) O revival, a partir de sua descrição, pretende ser tão atual, com Murphy apresentando um programa matinal de notícias a cabo, enquanto seu filho crescido ( Jake McDorman) hospeda um concorrente conservador.
Em seu livro recente, Stealing the Show, Joy Press observa que, embora Diane English, a criadora de Murphy Brown, admirasse Roseanne, Barr se sentia alienada pelo tipo de feminismo liberal de classe média que Murphy Brown representava. Isso pode ter prenunciado a divergência entre os dois shows em 2018, com Roseanne tendo ido MAGA ao pôr do sol, enquanto Murphy permanece com a esquerda pós-Hillary.
Mas os avivamentos também são conservadores por natureza - artisticamente, se não necessariamente politicamente. Por definição, eles estão tentando recriar o passado no presente, simulando o apelo do original ao mesmo tempo que mostram como o mundo mudou em torno dos personagens. Para um revival típico, o melhor cenário é fazer o espectador dizer: Parece o mesmo programa que eu costumava assistir naquela época.
ImagemCrédito...Suzanne Tenner / Showtime; abc
Existem exceções; uma das razões pelas quais Twin Peaks: The Return funcionou tão bem foi que, visualmente e no tom, parecia um trabalho diferente da série que foi ao ar no início dos anos 90. Quando abertamente trazia de volta o passado - como quando Audrey reprisou sua dança da série original - foi com a sensação de pesadelo de que algo havia morrido e voltado mudado.
Porém, com mais frequência, o objetivo de um avivamento é negar a mudança, pelo menos de forma criativa. Will & Grace reconheceu a nova era com um episódio de estreia de mão pesada sobre a administração Trump. Mas a nova temporada era tão estranhamente parecida com a original em seus ritmos e tom que você poderia se convencer de que ela nunca havia saído do ar (contanto que você se esquecesse do final da série original que era o revival Etch-a-Sketched).
Em seu cerne, o apelo de um renascimento é o apelo de uma reunião de colégio ou uma visita ao Facebook: o que eles estão fazendo agora? Mas pode ser tão perturbador encontrar seus antigos favoritos do horário nobre preservados de forma não natural quanto encontrá-los alterados.
A maioria das sitcoms poderia teoricamente durar décadas. Mas geralmente há uma data de expiração tácita: o ponto além do qual as vidas dos personagens mudariam - tornando-se um show diferente - ou, permanecendo os mesmos, eles seriam menos engraçados do que tristes. (Esta é uma das razões pelas quais rezo para que ninguém carregue um caminhão de Brink grande o suficiente para reunir o elenco de Friends.)
Uma reinicialização, por outro lado, pode ser bem-sucedida ou desastrosa, mas pelo menos oferece a possibilidade e a necessidade de repensar e transformar. Battlestar Galactica, após o 11 de setembro, transformou uma ópera espacial alegre dos anos 1970 em uma história ambiciosa sobre política, religião e a ética da sobrevivência diante de uma ameaça existencial.
Mais recentemente, quando a Netflix imaginou Um Dia de Cada Vez com uma família cubano-americana, foi capaz de falar sobre questões modernas sobre imigração e representação, sobre quem define a América e a classe trabalhadora.
Tudo isso aponta para outra distinção de reinicializações: os avivamentos, que reproduzem o passado da TV até o elenco original, tendem a ser muito brancos, como a história da TV. Mas a reinicialização planejada de Party of Five terá como foco os irmãos mexicanos-americanos depois que seus pais forem deportados, e a reinicialização de Roswell (também não analisada) terá supostamente uma reviravolta de imigração ao lado de sua trama alienígena.
ImagemCrédito...Scott Humbert / WB
A reinicialização da CW do drama de bruxaria Charmed visa outro tipo de atualização. O original era um artefato da era Buffy do final dos anos 90 de heroínas femininas poderosas. A nova versão, produzida por Jennie Snyder Urman (Jane, a Virgem), recalibra-a para a era #MeToo com uma história de assédio sexual e vingança.
O piloto martela com força em busca de oportunidade desde suas primeiras linhas, Esta não é uma caça às bruxas; é um acerto de contas. Mas há potencial em usar seu assunto com muitas metáforas para ver o que mudou e o que não mudou em 20 anos.
Nem todas as reinicializações são tão ambiciosas. O novo Magnum da CBS, a julgar pelo piloto áspero enviado aos críticos, é o tipo de programa charmoso-desonesto-solucionando crimes-no-paraíso que poderia facilmente ter sido exibido em 1988 como em 2018. Sua principal inovação, aparentemente, é que Tom Selleck sucessor, Jay Hernandez, está barbeado. (O 'stache original ainda pode ser encontrado em exibição com seu proprietário no Blue Bloods da CBS.)
A popularidade da Re TV pode ser, em parte, um sinal do amadurecimento da TV. Após cerca de 70 anos como meio comercial, possui um corpo de textos que pode ser revisitado, tentado novamente, remixado ou respondido.
Mas a história pode ser um estímulo e um fardo. CBS All Access, por exemplo, está reiniciando The Twilight Zone, que já teve dois relançamentos memoráveis.
ImagemCrédito...Coleção Silver Screen / Getty Images
E você pode argumentar que já temos outra Twilight Zone; é apenas chamado de Black Mirror. O livro de viagens de Charlie Brooker sobre o inferno da mídia social seria tão poderoso se tivesse sido lançado com o título The Twilight Zone: Cyber? Ou teria sido restringido pela obrigação de ligar de volta e homenagear o original?
Então, novamente, eu não vou apostar de forma invisível contra Jordan Peele, um dos novos produtores da Twilight Zone, cujo Get Out tinha sua própria bizarrice alegórica Serlingesca. Se o Sr. Peele e companhia podem usar o manto da Twilight Zone como uma cobertura para contrabandear para a TV algo tão impressionante e cheio de voz, eu não vou reclamar de ser alimentado com sobras.
No final das contas, a nostalgia é como qualquer outro gênero. Você só pode julgar a partir de um título e uma premissa, porque se trata de ideias e execução. Nem todos os Re TV são (re) criados iguais.