Apple TV Plus: Mais do que ‘The Morning Show’
O noticiário repleto de estrelas recebeu a maior parte da atenção, mas existem outros programas também. Aqui está o que pensamos de Dickinson, For All Mankind and See.
The Morning Show, com sua superfície lisa e elenco mortalmente caro, é a casca brilhante projetada para seduzi-lo a comprar o Apple TV Plus. Outra série inaugural do novo serviço de streaming - Dickinson, For All Mankind e See, mais difícil e menos voltado para as estrelas - são os aplicativos nos quais a Apple precisa que você se vicie, para que continue pagando. Aqui está uma olhada.
'Para toda a humanidade'
Se uma história foi famosa e repetidamente contada - tão recentemente quanto na enxurrada de documentários sobre o pouso na lua que encheram as telas de TV neste verão - como você justifica contá-la novamente? Ronald D. Moore e seus colaboradores nesta grande e antiquada versão de 10 episódios da corrida espacial vieram com uma solução fácil: eles mudaram a história, fazendo com que a União Soviética levasse alguns cosmonautas para a lua pouco antes do lançamento da Apollo 11.
Essa alteração da história traz algumas recompensas para Moore, que já demonstrou sua habilidade com entretenimentos pop vigorosos e arrebatadores em Battlestar Galactica e Outlander. Isso lhe dá uma maneira plausível e orgânica de colocar as mulheres no centro da narrativa da NASA, e até mesmo na lua. No geral, o show trabalha com e contra as correntes da história para destacar personagens femininas e gays de maneiras que parecem menos vinculadas e obrigatórias do que em muitos outros dramas de época. (O mesmo não pode ser dito para uma subtrama da imigração que, por meio de oito episódios, parece supérflua e, em sua comparação da jornada transfronteiriça à jornada através do espaço, assustadoramente no nariz.)
Colocar os russos de volta na corrida também traz um benefício dramático puro: torna tudo perigoso novamente, em contraste com a procissão de pousos na vida real sem problemas (Apollo 13 à parte) pela qual o público americano rapidamente perdeu o interesse. alt-NASA corta atalhos e apressa decisões para atender às necessidades de relações públicas de Richard Nixon e seu (surpresa) sucessor. A pressão ampliada leva ao colapso e à morte entre os astronautas da Apollo.
Mas o que também transparece, fortemente, é o simples prazer de Moore em encontrar uma nova maneira de brincar com os brinquedos brilhantes da história familiar - se aventurar onde The Right Stuff e Apollo 13 (sem mencionar o grande documentário de 1989 de Al Reinert, For All Mankind ) já passaram. Então temos Corvettes vintage correndo para o salão Outpost, churrascos em tons pastéis de quintal e esposas ansiosas (e um marido) empoleirados na frente de aparelhos de TV em preto e branco. A nostalgia é composta pela trilha sonora dos anos 1960-70, que tem algumas escolhas peculiares (Petula Clark’s World Song, James Gang’s Funk nº 49) e um enredo elaborado envolvendo The Bob Newhart Show.
A melhor TV de 2021
A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:
- 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, vira os holofotes para a vida na internet em meio a uma pandemia.
- ‘Dickinson’: O Apple TV + série é a história de origem de uma super-heroína literária que é muito sério sobre o assunto, mas não é sério sobre si mesmo.
- 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser.
- ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulístico, mas corajosamente real .
Joel Kinnaman e Michael Dorman lideram o grande elenco como uma dupla de astronautas fictícios que chegaram perto da lua na Apollo 10 e esperam uma chance de voltar. A divergência do programa em relação à história significa que, embora algumas pessoas reais sejam personagens principais, algumas pessoas reais, como os verdadeiros astronautas da Apollo 10, são escritas.
Ao longo da história, é divertido ver como as vidas e carreiras de figuras históricas como Wernher von Braun (Colm Feore) e Deke Slayton (Chris Bauer) são ajustadas em resposta a eventos fictícios. É mais divertido, infelizmente, do que a maior parte do que acontece na história central, envolvendo astronautas amigos de Kinnaman e Dorman e suas esposas, interpretados por Shantel VanSanten e Sarah Jones. Seu drama doméstico ocupa muito tempo na tela e se desenrola de maneiras previsíveis e improváveis. Apesar de todo o seu polimento, inteligência e suspense, For All Mankind acaba por colocar a novela na ópera espacial.
'Ver'
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Filmado em belos locais da Colúmbia Britânica, em cenários pós-industriais que poderiam ter sobrado de um filme do Planeta dos Macacos, a linda parábola da extinção See exibe um ridículo maduro que é quase cativante. (Três de 10 episódios estavam disponíveis.)
Criado e escrito por Steven Knight - que é conhecido pela série criminal britânica de culto Peaky Blinders, mas cujo crédito mais significativo deve ser a criação compartilhada, duas décadas atrás, de Quem Quer Ser Milionário - Veja imagina um mundo futuro no qual um vírus quase exterminou a humanidade e cegou os sobreviventes. A visão, nesta formulação, é o pecado original que levou as pessoas a quase destruir o planeta, e quando um par de crianças videntes nasce em uma sociedade tribal neo-nativa, sua habilidade tem que ser escondida. Com cheiro, som e toque simples, por assim dizer.
O diretor de Jogos Vorazes, Francis Lawrence, dirigiu a série, e ela parece ótima e se move bem - as paisagens são impossivelmente exuberantes, apontando para a incapacidade dos personagens de vê-las, e há cenas emocionantes de combate, em grande e pequena escala. Foi tomado cuidado na contratação de performers e consultores para tornar convincente a apresentação da cegueira.
Mas ninguém parece ter feito o trabalho mais difícil e enfadonho de realmente pensar em como tornar a premissa convincente na tela. Para um produto da Apple, é uma falha surpreendente de engenharia. Alguma licença poética está bem, mas essas pessoas em suas peles de gamo ajustadas que falam como personagens de um romance de Edgar Rice Burroughs (ódio e vingança são os dois cavalos selvagens puxando sua carruagem; ninguém pode ser e não ser ao mesmo tempo) esticam o definição.
Por que falam assim quando supostamente esqueceram o que eram os livros? É apenas uma das inúmeras perguntas que você pode fazer, como por que o urso enfurecido não dá uma mordida no chefe interpretado por Jason Momoa, que parece muito saboroso. Ou por que os rituais de um futuro distante no qual as pessoas não podem ver tão fortemente se assemelham aos produtos mais embaraçosos da dança e da arte performática do século 21, ou Stomp.
‘Dickinson’
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O menor, mas talvez o mais interessante, dos programas do Apple Plus, em três episódios, é esta comédia de meia hora que torna a jovem poetisa Emily Dickinson (Hailee Steinfeld) a estrela de seu próprio com-com-rom adolescente - Pequenas Mulheres com Sexo, palavrões e exageros de ópio.
Alena Smith, que escreveu para The Newsroom e The Affair, criou o show, com sua paródia aguda e inexpressiva de convenções de melodrama e sitcom. Mas nos dois primeiros episódios, há uma qualidade confusa e fora de forma - menos arqueada do que você esperava, mais surreal - que provavelmente vem do diretor, David Gordon Green.
Ele também é um produtor executivo, então talvez o show consiga manter esse tom distinto. Sem isso, a história em quadrinhos gira em torno dos detalhes da biografia de Dickinson - sua propensão para cozinhar, sua paixão por vulcões - seria menos envolvente, e o twerking e o diálogo moderno (Então cafetão !, Que parte você não entende?) Poderia mudar de engraçado para irritante.
Do jeito que está, os primeiros episódios podem não ser muito esclarecedores sobre Dickinson ou sua poesia, mas eles são uma reviravolta consistentemente divertida no agita adolescente e muito mais rápido de assistir do que Euphoria da HBO.