Donald Trump perdeu sua batalha. A guerra cultural continua.
O presidente da TV de realidade foi um praticante, e um produto, de um estilo de reclamação da cultura pop que vai durar mais que ele.
Pode-se dizer que a presidência de Trump efetivamente terminou quando as urnas fecharam a noite da eleição ou quando os meios de comunicação convocaram a disputa por Joseph R. Biden Jr. quatro dias depois. Pode-se dizer que terminou quando o Colégio Eleitoral votou na segunda-feira para nomear Biden como presidente, ou que terminará quando Biden tomar posse em 20 de janeiro.
Mas por um lado, a presidência de Trump terminou em meados de novembro, quando os conservadores online enlouqueceram por causa de uma foto de Harry Styles em um vestido.
A foto da cantora britânica na capa da Vogue de dezembro despertou a personalidade do YouTube Candace Owens Twittar , Traga de volta homens viris. Para Ben Shapiro , a sessão de fotos foi um ataque ao próprio conceito de masculinidade: qualquer pessoa que fingir que não é um referendo sobre masculinidade para os homens usarem vestidos extravagantes está tratando você como uma idiota completa.
O que tudo isso tem a ver com a saída iminente do presidente? Primeiro, sugere que outros conservadores estão retomando o papel de Troll-Guerreiro-Chefe que Trump conferiu a si mesmo.
Mas também é um lembrete de que o tipo de política cultural que o antecedeu - que de muitas maneiras ajudou a tornar o presidente Trump possível - sobreviverá ao seu mandato.
Política de ‘Duck Dynasty’
Um milhão de anos atrás, na era Obama, as guerras por procuração pela cultura eram travadas na periferia do conservadorismo, nas redes sociais e no discurso da direita. Era a era de os ataques Gamergate sobre feministas na comunidade de videogames, de ressentimento sobre o letras em língua estrangeira de um comercial da Coca-Cola e sobre uma reinicialização do elenco feminino de Ghostbusters.
Com a eleição do presidente Trump, uma figura da cultura pop que intuiu a conexão entre o fandom cultural e o tribalismo político (ele mesmo fez um vídeo de indignação de Ghostbusters ano em que anunciou sua campanha), as alas do conservadorismo política e cultural-guerra se fundiram.
Por quatro anos, tivemos um presidente cujo portfólio de preocupações incluía protestos no N.F.L. jogos, discursos em cerimônias de premiação da TV, a fidelidade da Fox News e o reinício de Roseanne. Ele vasculhou e se preocupou com as avaliações da Nielsen - as suas e as de programas que ele via como aliados e inimigos - com a intensidade que um presidente de guerra poderia dedicar aos movimentos de tropas.
Agora, com um minguante Mr. Trump se acalmando com OANN e Newsmax e tweetando a elaborada série de ficção científica que a eleição foi roubada dele, o comando dessa batalha está voltando da Casa Branca para o campo.
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Por décadas, a expressão da política por meio da guerra cultural foi um grampo da mídia conservadora. Andrew Breitbart, o editor online de direita, declarou que a política está a jusante da cultura ( pegando emprestado uma ideia de teóricos marxistas como Antonio Gramsci). A Fox News fez uma produção anual da guerra no Natal (com desdobramentos ocasionais como Papai noel e jesus são brancos )
A melhor TV de 2021
A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:
- 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, vira os holofotes para a vida na internet em meio a uma pandemia.
- ‘Dickinson’: O Apple TV + série é a história de origem de uma super-heroína literária que é muito sério sobre o assunto, mas não é sério sobre si mesmo.
- 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser.
- ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulístico, mas corajosamente real .
O apelo foi emocional; as pessoas têm uma conexão pessoal com as férias em família e seus programas favoritos, mas não têm, digamos, uma política de alíquota de imposto marginal. Mas também era uma forma de atrair um público específico em um país onde, cada vez mais, as pessoas tinham não apenas crenças políticas diferentes, mas experiências culturais totalmente diferentes.
Já no início dos anos 1970, o expurgo rural na TV - que eliminou sitcoms bucólicos como Green Acres para abrir espaço para urbanos como All in the Family - reforçou a ideia de que havia Américas diferentes com culturas populares diferentes, e mesmo concorrentes . Essa dinâmica só se espalhou com a TV a cabo e a internet, que nos dividiram e nos dividiram em uma nação de demos de nicho, compartilhando uma geografia, mas ocupando diferentes espaços psíquicos.
Como os historiadores Kevin M. Kruse e Julian E. Zelizer escrevem em Fault Lines, seu estudo da polarização americana desde os anos 1970, tudo isso levou a um mundo com menos pontos em comum em termos do que as pessoas ouviram ou viram. Isso era verdade na política e no entretenimento, e os dois freqüentemente se sobrepunham.
Havia agora uma cultura pop vermelha e azul identificável. Um estudo de 2016 do Times descobriu uma divisão na TV que espelhava a divisão rural-urbana na eleição. Deadliest Catch, o reality show sobre a pesca do caranguejo no Alasca, era popular na América vermelha; nas zonas azuis, Orange Is the New Black, o drama da Netflix e a crítica ao sistema prisional.
ImagemCrédito...Gerald Herbert / Associated Press
Uma enquete de 2014 descobriram que 53% dos democratas, em comparação com 15% dos republicanos, acreditavam que Doze Anos de Escravo deveria ganhar o Oscar de melhor filme. Nenhuma das partes se posicionou sobre o filme; a guerra cultural estava bem arraigada para que as pessoas pudessem intuir onde seu lado pousaria, assim como o filme da guerra do Iraque, American Sniper, se tornou um alvo conservador favorito e liberal.
Conscientemente ou não, os membros do público se alistaram na guerra cultural como voluntários. Para os conservadores em particular, a inclinação liberal de Hollywood foi uma fonte útil de reclamação, permitindo-lhes reivindicar a vitimização cultural, não importa quanto poder político e judicial eles detinham.
E as pessoas cada vez mais viam suas estrelas favoritas como seus representantes e campeões. Quando Phil Robertson, o patriarca do bayou da Dinastia Duck, foi brevemente suspenso do reality show em 2013 por comentários homofóbicos e racistas, um dos Estados Unidos viu isso como politicamente correto derrubando uma estrela amada por falar o que pensa. Outra América - se é que já ouviram falar de Duck Dynasty - viu um fanático obtendo o que merecia.
O Troll-chefe da cultura
Tudo isso, em retrospecto, foi um trailer avançado da era do Aprendiz Trump.
Políticos, especialmente de direita, já se envolveram na guerra cultural antes: George H.W. Bush contra os Simpsons, Dan Quayle contra Murphy Brown, Bob Dole contra o rap. Mas suas investidas tendiam a ser estranhas, surdas e freqüentemente autodestrutivas.
Mas Trump, um filho da TV que se tornou um personagem da TV quando adulto, entendeu a mídia instintivamente. Foi onde ele morou, desde que desistiu de suas fantasias juvenis de dirigir um estúdio de cinema, jurou colocar o show business no mercado imobiliário e forjou sua personalidade tablóide na década de 1980.
Tendo usado a mídia para construir uma carreira em reality show e um mito do sucesso empresarial , tendo experimentado a onda de celebridade do horário nobre, ele sabia que a cultura faz o tipo de conexão instintiva com a qual meros políticos só podem sonhar. A política comum argumenta: essas outras pessoas não acreditam no que você acredita. A política da guerra cultural argumenta: essas outras pessoas não amam o que você ama.
Portanto, a campanha do Sr. Trump, tanto quanto era sobre construção de paredes ou islamofobia ou lei e ordem, também era sobre a promessa de defender e manter a cultura de seus seguidores sobre a do inimigo. Seus ralis combinavam uma vibração de concerto com a teatralidade do wrestling profissional (outro gênero com o qual Trump já tinha experiência).
Para um público que há anos ouvia dizer que as celebridades do showbiz desprezavam seus valores, aqui estava um dos seus celebridades, um real celebridade da TV, do lado deles. Um ensaio alt-direitista em Breitbart.com elogiou o antigo apresentador da NBC como o primeiro candidato verdadeiramente cultural a presidente desde Patrick J. Buchanan, o co-apresentador da CNN Crossfire que declarou uma guerra cultural pela alma da América na Convenção Nacional Republicana de 1992.
ImagemCrédito...Rey Del Rio / Getty Images
O RNC 2016 de Trump não tinha muitos políticos de destaque, mas tinha uma estrela de Duck Dynasty. Como presidente, ele se orgulhou de convidar celebridades conservadoras como Kid Rock e Ted Nugent (que certa vez chamou o presidente Obama de vira-lata subumano), bem como o recém-conservador e curioso Kanye West, para tirar fotos no Salão Oval.
As fotos pareciam despojos de guerra, uma dança política da zona final. E seus críticos de celebridades mais ferozes frequentemente jogavam em sua narrativa eu-contra-Hollywood, xingando-o no Tony Awards ou brigando com ele no Twitter.
Ele elogiou a cultura ocidental como superior porque escrevemos sinfonias, dando um apito canino nacionalista branco no fosso da orquestra. E ele se jogou de todo o coração em brigas como aquela sobre a reinicialização de Roseanne na ABC, cuja estrela, Roseanne Barr, havia se tornado uma trompista do Twitter na vida real e injuriosa, e que trabalhou sua política nas linhas da história.
Ele não fez isso, como presidentes anteriores que compareceram às homenagens do Kennedy Center ou compartilharam um lista de reprodução Spotify algo para todos , veja a cultura como uma forma de encontrar um terreno comum. Ele o viu como um campo de batalha com vencedores e perdedores, e cheio de oportunidades para inflamar as divisões.
Quando a estréia de Roseanne dominou a audiência, ele se gabou disso enquanto sua equipe derrotava o inimigo. É sobre nós! ele disse a uma multidão de apoiadores.
Mais tarde, quando a ABC demitiu a Sra. Barr do programa por causa de um tweet racista, o Sr. Trump juntou-se à discussão, não para condenar os comentários da Sra. Barr, mas para acusar a rede de hipocrisia por causa de declarações HORRÍVEIS feitas e ditas sobre mim na ABC. Ecoou o ataque dele no Twitter na rede em 2014, quando pegou a sitcom black-ish: Você pode imaginar o furor de um programa, ‘Whiteish’! Racismo ao mais alto nível?
Sua dor de barriga contra Hollywood não era apenas uma distração de pão e circo. Foi uma mensagem política. O repúdio à demissão da Sra. Barr - por comparar um ex-assessor negro de Obama a um macaco - ecoou a fixação da direita na cultura do cancelamento. A mensagem: Suas estrelas estão sendo canceladas. Seus shows estão sendo cancelados. Você estão sendo cancelados. Só eu sou o executivo da rede que posso garantir sua renovação.
ImagemCrédito...Brinson + Banks para The New York Times
Sua fixação em classificações (que remonta a O Aprendiz, cujas classificações ele sempre mentia) vibrava com sua visão de mundo de competição e pontuação. Lutas sobre representação, identidade americana e os limites do discurso aceitável alinhado com mensagens expressas, de maneiras mais contundentes e feias, pela campanha do Sr. Trump e apoiadores - especialmente a linguagem insidiosa de substituição.
Agora eles estão fazendo ‘Ghostbusters’ apenas com mulheres. O que está acontecendo! era uma maneira de dizer aos homens que os protegeria de se tornarem supérfluos. Podemos dizer 'Feliz Natal' de novo era uma forma de dizer: sua cultura costumava ser o padrão assumido na América, e vou trazê-lo de volta. O inimigo quer rebaixá-lo a um jogador coadjuvante; Vou fazer de você a estrela de novo.
O cabo-da-cultura-guerra continua
Muito disso, é claro, foi uma reação à expansão da história americana implícita na eleição do primeiro presidente negro da América e pela cultura pop representativa da era de Obama, como o black-ish e Hamilton. Freqüentemente, há uma sensação (pelo menos em retrospecto) de uma nova era cultural começando com uma nova administração presidencial: JFK, a Nova Fronteira e cultura jovem; Reagan, laços de família e ganância é bom.
Embora o governo Biden ainda não tenha começado, não parece esse tipo de mudança definitiva no momento, tanto quanto a bandeira se movendo para o outro lado da linha central em um cabo de guerra contínuo. As coisas podem ficar mais calmas na superfície; Biden não é um grande sujeito da cultura pop, nem um guerreiro da cultura tão zeloso quanto o presidente que está substituindo.
Mas, como prova toda tempestade sobre uma capa da Vogue, a luta continua. As divisões são profundas demais, os incentivos para ampliá-las são muito grandes. Quer o Sr. Trump continue a ter um papel importante nisso depois de deixar o cargo, ou se seus ragetweets de classificação simplesmente ecoam em algum canto mofado da internet, a narrativa contínua que ele nos deixou continuará.
Afinal, o segredo de um programa de longa duração é que ele pode sobreviver a uma mudança de elenco.