Comentário ‘Não estou bem com esta’: você gostaria dela quando ela estivesse com raiva

A série Netflix combina algumas histórias conhecidas de quadrinhos e angústia adolescente com um desempenho superpoderoso.

Sophia Lillis e Wyatt Oleff em

Todo adolescente tem superpoderes. Cada puberdade é uma história de origem. Você se transforma biologicamente e muda de forma; o cabelo começa a crescer na pele; você adquire a terrível habilidade de criar outro ser humano usando células de seu próprio corpo.

Histórias de super-heróis já brincaram com essa conexão antes, desde o Homem-Aranha, com Peter Parker lutando com sua recém-descoberta responsabilidade e capacidade de atirar teias, até Marvel’s Runaways no Hulu, em que superpoderes são um legado familiar carregado. I Am Not Okay With This, cuja primeira temporada chega ao Netflix quarta-feira, está firmemente dentro das tradições do super-herói e da angústia adolescente, e, aviso justo, não está imune aos clichês de ambos.



O que o distingue, no entanto, além de uma voz áspera e um par de performances envolventes, é que ele se compromete tanto com sua metade YA quanto com sua metade biff-pow-blam.

Sydney (Sophia Lillis), uma menina branca de 17 anos insatisfeita e auto-descrita como chata de um bairro poluído de Brownsville, Pensilvânia, está desenvolvendo sentimentos emocionais e sexuais confusos e uma grande mancha de acne nas coxas. Também: quando ela fica com raiva, ela pode quebrar coisas com sua mente.

Ok, para seu benefício, leva cada uma dessas transformações igualmente a sério. Não é nem mesmo uma história de super-herói em si, embora sua primeira temporada de sete episódios possa ser a introdução a uma.

A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

    • 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, chama a atenção para a vida na Internet em meio a uma pandemia .
    • ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
    • 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser .
    • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.

A série é adaptada de uma história em quadrinhos de Charles Forsman (O Fim do Mundo ____ing) do diretor Jonathan Entwistle e do escritor Christy Hall. Entwistle também estava por trás da adaptação do Netflix End, e você vê o DNA do programa no início da in-media-res sangrenta e no monólogo de abertura, no qual Sydney dá a seu diário uma saudação de quatro letras.

Snarky e vestida com um suéter grosso que ela usa como cota de malha, Sydney recebeu o diário de um conselheiro escolar como terapia para seus problemas de raiva. Ela tem muito com que ficar brava. Seu pai recentemente cometeu suicídio. Ela, sua mãe e seu irmão mais novo estão morando em uma cidade no Cinturão de Ferrugem, onde ela conhece poucas pessoas e gosta de menos. E sua melhor amiga, Dina (Sofia Bryant), por quem ela é claramente enfeitiçada, começou a namorar um atleta idiota, Brad (Richard Ellis).

Como o conto da onda de crimes End, Okay vê a adolescência como uma época de perigo. Também como End, centra-se em uma aliança, embora menos criminosa. Desamarrada de Dina, Sydney estabelece um pacto de sarcasmo mútuo com Stanley (Wyatt Oleff), um esquisitão afável e traficante de maconha extremamente pequeno que se torna seu futuro namorado e, conforme seus poderes se revelam, auto-nomeado ajudante.

Lillis e Oleff são os dois fios que dão a Okay sua faísca e formigamento. Sydney pode fazer compras na mesma loja vintage de décadas de adolescentes alienados antes dela, mas Lillis distintamente incorpora seus nervos em frangalhos e desconforto em sua própria pele - quando ela diz, às vezes eu sinto que estou fervendo por dentro, o a queimadura é palpável. E Oleff interpreta uma espécie geek-vizinho familiar ( Homo Briankrakowus ) com uma ausência de ego descontraída que empurra direto da nerdery para o frio.

Além desse par central, as caracterizações são, em sua maioria, planas: alunos clichês, figuras de autoridade entupidas e adultos sem noção. A mãe sobrecarregada de Sydney, Maggie (Kathleen Rose Perkins), tem uma cena ocasional de aprofundamento do personagem; O pai caminhoneiro bruto de Stanley (Mark Colson) não é tão bem servido, e Brad é essencialmente um colete do colégio humano.

Okay compartilha os produtores com Stranger Things da Netflix, e também compartilha o amor desse programa pelo pastiche. À medida que avançava, tornei-me cada vez mais consciente das partes da cultura adolescente a partir das quais foi construída - Dezesseis velas aqui, Carrie ali, e o quinto episódio é uma homenagem completa do Breakfast Club, com uma travessura de reconhecimento e uma personagem de garota esgotada no papel de John Bender.

Como em Educação Sexual da Netflix, ambientada em uma ideia britânica de uma escola secundária americana, Okay está cheia de pistas musicais dos anos 1980, tanto trilha sonora quanto diegética, a ponto de eu ter que voltar atrás e ter certeza de que não era uma peça de época. Não é; ele simplesmente adora os anos 80, a ponto de Stanley ser um aficionado por fitas VHS. (Melhor plataforma que existe.)

Este dispositivo, em Ok e em outros lugares, pode ser apenas um sinal de como a cultura pop do passado está cada vez mais acessível, embora às vezes me faça pensar se estou simplesmente observando a ideia de um idoso sobre os jovens. (Como alguém que ouviu Sprout Prefab quando era apropriado para a idade, provavelmente não fui eu a responder a isso.)

Ainda assim, como em Stranger Things - que usa suas referências recicladas como uma colagem alegre - essa nostalgia também serve a um ponto, embora seja mais sombrio. Da estética retrô aos carros usados ​​quadradinhos, Brownsville tem a sensação de antiquado de uma cidade industrial em declínio na qual nada mudou desde 1987. Tudo isso sublinha os sentimentos de sufocamento de Sydney, que se manifestam em suas explosões cada vez mais violentas e incontroláveis , o que a torna algo como um Hulk telecinético.

Não estou bem com isso pode não surpreendê-lo muito, mas tem charme e voz de sobra. E contrariando a tendência de inchaço de streaming de TV, ele exibe sete episódios enérgicos de cerca de vinte minutos cada. Afinal, uma história sobre hormônios em fúria e forças elementais deve conhecer o poder de uma explosão rápida.

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