Crítica: Em ‘Barry’, This Actor Slays Them, Offstage

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Bill Hader é um assassino de aluguel em Barry, começando no domingo na HBO, mas seu coração não está nisso.
Barry
Escolha do crítico do NYT

Se há uma coisa que define a TV da era HBO, são os dramas sobre homens violentos. Se há uma segunda coisa, são as comédias que se passam no mundo do entretenimento.

Barry, que começa domingo na HBO, é ambos, uma mistura audaciosa que coloca o chocolate do cabo premium em sua pasta de amendoim, sua arma em sua graxa.

O personagem-título (Bill Hader), um assassino do Meio-Oeste, voa para Los Angeles, onde seu manipulador, Fuches (Stephen Root), providenciou para que ele cuide de alguns negócios pessoais para a máfia chechena.

Esse negócio diz respeito a um aspirante a ator e treinador pessoal que está tendo um caso com a esposa de um mafioso. Mas o trabalho de sucesso fica complicado quando Barry, fazendo sua pesquisa, tropeça em uma aula de atuação e se apaixona não só por uma das alunas, Sally (Sarah Goldberg), mas também pela própria atuação.

Ele não é bom nisso. Ele se destaca em atirar em pessoas, uma habilidade que aperfeiçoou como fuzileiro naval no Afeganistão, e Fuches o incentiva a permanecer em sua pista. Atuar é um tipo de trabalho muito voltado para a frente, diz ele. Você poderia começar a pintar! Hitler pintou! John Wayne Gacy pintou! É um hobby bom e sólido.

A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

    • 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, vira os holofotes para a vida na internet em meio a uma pandemia.
    • ‘Dickinson’: O Apple TV + série é a história de origem de uma super-heroína literária que é muito sério sobre o assunto, mas não é sério sobre si mesmo.
    • 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser.
    • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulístico, mas corajosamente real .

A série, criada por Hader e Alec Berg (Vale do Silício), mistura engenhosamente trama e ironia seca. (A relação entre Barry e Fuches, à medida que se desenvolve, é muito semelhante à de um ator frustrado e de um agente preocupado com o dinheiro.)

Mas seria uma sátira fria sem a transformação do Sr. Hader, mais conhecido por interpretar personagens estranhos como Stefon no Saturday Night Live. Seu Barry está tão tenso que ele cantarola - ele é como um personagem um pouco mais maluco de Michael Shannon - mas o Sr. Hader também mostra a luz se acendendo dentro dele pela primeira vez.

O criminoso indo direto, ou fingindo, é um mini gênero em si mesmo ( Alma penada, Lilyhammer ) Existem algumas maneiras pelas quais você pode esperar que uma história de assassino em Hollywood vá: o assassino ensina algumas lições para os falsos do showbiz ou ele descobre que o crime lhe deu uma visão única da natureza humana.

Não é assim em Barry. O assassinato é um trabalho diurno entorpecente para Barry, que não lhe faz bem, exceto pagar as contas. É uma versão mais bagunçada e melhor remunerada do café.

Há um tema recorrente nos dramas da TV a cabo de que a criminalidade é, se não admirável, pelo menos mais autêntica e estimulante do que a vida heterossexual supercivilizada. Walter White em Breaking Bad diz que o crime o fez se sentir vivo. Tony Soprano, por mais que seja um monstro, é continuamente contrastado com idiotas civis patéticos e invejosos como Artie Bucco.

Aqui, Barry é o idiota. Ele não é animado por seu trabalho, mas exausto por ele. Para alguém que mata para viver, ele é terrivelmente passivo, por ter deixado sua carreira de assassino acontecer com ele mais do que por tê-la perseguido.

Quando Barry tenta conquistar Sally comprando para ela um presente absurdamente caro, ela se desanima com a jogada esquisita de Tony Soprano. Quando ela o chama por sua masculinidade tóxica - não tendo ideia de quão tóxica ela realmente é - Barry leva isso a sério, mesmo que tenha dificuldade em aplicar a lição.

Por causa do papel de Sally como um contraste no que é de fato uma série muito masculina, eu gostaria que sua personagem fosse melhor desenvolvida. Barry é bem escalado de cima a baixo, porém, de Henry Winkler como Gene, o instrutor apaixonado, mas estúpido da classe de atuação, para um Anthony Carrigan que rouba a cena como NoHo Hank, um tenente checheno incongruentemente educado.

A comédia não é para os sensíveis, mas Barry joga habilmente com o contraste entre os dois mundos de Barry. Seus clientes da Máfia têm seu próprio senso teatral inspirado em Hollywood, como quando Hank complica desnecessariamente um golpe ao insistir em enviar uma bala por correio expresso ao alvo, porque será mais legal.

Tudo isso poderia soar simplista se Barry também não estivesse disposto a escurecer quando necessário e se o Sr. Hader fosse menos eficaz em encontrar o drama de seu personagem cômico. A última metade da temporada encontra outra marcha, enquanto o atormentado pela culpa Barry tem cada vez mais dificuldade em compartimentar sua vocação de sua vocação.

Levando sua história ao extremo, Barry chega a um conflito universal. Como muitos de nós, que não somos assassinos treinados, Barry quer acreditar que pode fazer concessões morais enquanto diz a si mesmo: Não sou assim. (Ele se vê no personagem de Macbeth, mas em sua leitura, o escocês assassino de Shakespeare estava apenas seguindo ordens.)

Mas chega um ponto - Barry cruza esse ponto, e então alguns - onde isso é um crock. O que você faz é quem você é. Os alvos de Barry, se ainda estivessem vivos, testemunhariam que o cara que os matou era muito real.

É um jogo complicado que Barry está jogando, cultivando nossa empatia por seu protagonista e, em seguida, nos confrontando com esse reconhecimento. E o final da temporada levanta a questão de quanto tempo a série pode prolongar sua premissa de vida dupla.

Mas, principalmente, Barry realiza o feito, desenvolvendo-se em algo mais profundo do que sugere sua premissa de alto conceito. Você não espera que esta comédia encontre seu alvo da maneira que o faz. E como Barry poderia te dizer, esse elemento surpresa é a marca de um profissional.

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