Crítica: ‘Lady Dynamite’ encontra humor surreal na doença mental

Você já ouviu aquela sobre o comediante e os demônios pessoais?

Oh, isso mesmo, você tem. Você já viu Marc Maron lutar contra a angústia e o vício em Maron, Louis C. K. pondera a paternidade solteira em Louie, Will Arnett enfrenta o alcoolismo em Em flocos. Agora, no Lady Dynamite da Netflix, Maria Bamford…

Não, não me pare ainda. Você nunca ouviu este desta forma antes.

A Sra. Bamford, que fez tratamento para depressão e transtorno bipolar, fez dessa luta o tema de sua trocação. Lady Dynamite, cuja primeira temporada chega ao Netflix na sexta-feira, é uma sitcom surrealista de doenças mentais que se instala em sua mente hilária e perturbadora.

A série começa com uma sequência de fantasia: a Sra. Bamford, interpretando uma versão de si mesma, mergulha em um comercial perfeito de produtos para cabelo vintage dos anos 70. (Uma senhora tem que estar pronta para quando isso acontecer. E agora, está acontecendo!) Ela é tirada de seu devaneio por um trabalhador da produção, que diz que ela precisa trabalhar em seu programa - ou seja, aquele que nós está assistindo.

Nesse programa, a realidade da TV de Maria é algo como sua realidade biográfica: ela é uma comediante e atriz de Los Angeles que teve um grande avanço na carreira, depois um colapso. (No primeiro episódio, ela instala um banco na frente de sua casa para se conectar com sua comunidade, algo que a verdadeira Sra. Bamford fez.)

Agora - depois de um período de recuperação em Duluth, Minnesota - ela está cuidadosamente voltando à rotina com a ajuda de seu gerente de saco cheio, Bruce Ben-Bacharach (Fred Melamed), e seus amigos Dagmar (Bridget Everett) e Larissa (Lennon Parham). Quando Bruce sugere ir atrás de papéis na TV, ela diz que prefere começar em locais menores: sozinha na minha sala de estar ou em uma loja de óculos vintage.

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Os criadores do show, Pam Brady (South Park) e Mitch Hurwitz (Arrested Development), construíram uma casa de diversão multiuso; saltamos no tempo e saltamos do meta-show para o livro de memórias e para a alucinação. Quando Maria almoça com um agente tempestuoso (Ana Gasteyer, em um delicioso overdrive), ela se transforma brevemente em um cordeiro. Quando ela vai para a casa de seus pais (Ed Begley Jr. e Mary Kay Place) e caminha até a casa de sua infância, ela é momentaneamente interpretada por uma garotinha.

Não há explicação para nenhum visual; eles apenas tornam sua perspectiva concreta. Maria explica o formato do programa de forma mais explícita no piloto de Patton Oswalt, que interpreta a si mesmo como policial de bicicleta. Ele tem um pedido: por favor, não faça standup no show - todo comediante que ganha uma sitcom faz isso!

Claro, ela faz isso. (Provavelmente, toda a quebra da quarta parede é o dispositivo mais perturbador.) Mas há mais em Lady Dynamite do que diversão e habilidade de jogo.

Por mais bizarra e inconseqüente que seja a comédia em Lady Dynamite, o show tem um núcleo sério sobre colapso e recuperação. Apenas recentemente as comédias de TV começaram a abordar a saúde mental como uma história, em vez de uma piada: depressão em You’re the Worst e BoJack Horseman, e estresse pós-traumático em Unbreakable Kimmy Schmidt.

A Sra. Bamford, pelo menos sua personalidade, é decididamente frágil. Tanto standup é sobre a projeção de resistência, mesmo que seja do tipo neurótico - a vontade de ir lá e danar as consequências. A Sra. Bamford constrói seu trabalho com base na fragilidade. (O título Lady Dynamite não é explicado, pelo menos nos quatro episódios que a Netflix visualizou, mas parece irônico; sua volatilidade é mais implosiva do que explosiva.)

Esse afeto está em sua presença física, como quando ela brinca no episódio sobre sua dessemelhança como estrela de TV: Eu sou uma mulher de 45 anos que está claramente danificada pelo sol! Minha pele está ficando mais macia, mas meus ossos estão sobressaindo, então estou meio mole, meio afiado! Está em sua voz, uma aljava apologética do meio-oeste que soa como se estivesse tentando se embalar em uma caixa.

Mas a fragilidade da Sra. Bamford é enganosa; ela é uma artista sagaz e ágil, dotada de mudar os tons no meio de uma frase. (Ela pronuncia a frase meio suave, meio nítida como se fosse um slogan de um comercial.) No quarto episódio, Maria impressiona um par ao adotar uma fala arrastada de Brahmin confiante, fingindo que sua voz real era uma encenação. Aquela voz estridente e horrível era hilária! ele diz. Você pode imaginar? ela responde. É quase como uma deficiência!

A comparação mais próxima para Lady Dynamite pode ser o surreal-mas-doce Programa Sarah Silverman (no qual a Sra. Bamford apareceu). Também há vestígios da alma mater de Brady, South Park (um anúncio nojento de macarrão japonês no segundo episódio) e o jogo divertido de Hurwitz, Arrested Development. (Maria consegue um emprego no que ela pensa ser Locked Up Abroad, mas acaba se revelando um reality show misógino chamado Lock Up a Broad.)

Mas Lady Dynamite tem sua própria voz bizarra e sincera e sua própria lógica de sonho. É outra coisa, no bom sentido: uma viagem ao centro da mente da Sra. Bamford que mergulha em fantasia após fantasia maluca e surge com algo real.