Temporada 4 de ‘Orange Is the New Black’: está na hora

A partir da esquerda, Jessica Pimentel, Taylor Schilling e Jolene Purdy em Orange Is the New Black.

O ensaio a seguir discute os pontos da trama ao longo da 4ª temporada de Orange Is the New Black, disponível na íntegra no Netflix.

As melhores VPNs para Netflix
CyberGhost VPNMelhor VPN Netflix
Política de não registro
Proteção Wi-Fi
Garantia de devolução de dinheiro

Temos uma garantia de reembolso de 45 dias, para que você tenha tempo suficiente para testar os aplicativos e ver se eles são adequados para você.
Ver oferta
Surfshark VPNVPN mais barata
Dispositivos ilimitados
Melhor segurança
Melhor velocidade


A partir de apenas US $ 2,49 por mês, é uma opção premium fantástica que é incrivelmente simples de usar. O desbloqueio da Netflix dos EUA é sua especialidade no momento.
Ver oferta

A quarta temporada de Orange Is the New Black leva a música tema da série - You’ve Got Time, de Regina Spektor - mais literalmente do que nunca.

Qualquer história de prisão é focada no tempo: fazer, contá-lo. Mas nesta temporada, o tempo se torna concreto, na forma de uma máquina do tempo de papelão e papel alumínio que a perturbada mentalmente Lolly (Lori Petty) constrói na prisão de Litchfield. É uma caixa dentro de uma caixa, um esconderijo e refúgio.



Ao encontrar Lolly sentada dentro deste símbolo, Healy (Michael Harney), o conselheiro da prisão, dá a ela um discurso paternalista e bem-intencionado. Todo mundo quer voltar no tempo às vezes, diz ele. Mas não é possível. Tudo o que podemos fazer é aproveitar ao máximo agora.

Eu tentei isso, diz Lolly. Mas viajar no tempo parecia mais viável.

Sim, ser capaz de mudar seu passado é uma fantasia. Mas, argumenta esta temporada furiosa, lotada e (eventualmente) muito boa, também é a ideia homilética de que você pode simplesmente mudar as coisas focando no agora - especialmente se você está gastando isso agora em um lugar que incentiva o pior e esmaga o melhor.

Imagem

Crédito...JoJo Whilden / Netflix

(Falando de coisas que não podem ser desfeitas: spoilers para a temporada inteira estão por vir. Este é seu último aviso, preso.)

A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

    • 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, vira os holofotes para a vida na internet em meio a uma pandemia.
    • ‘Dickinson’: O Apple TV + série é a história de origem de uma super-heroína literária que é muito sério sobre o assunto, mas não é sério sobre si mesmo.
    • 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser.
    • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulístico, mas corajosamente real .

O impulso da história da temporada vem de outra letra dessa música-tema: Os animais - a frase que dá título ao 12º e melhor episódio - presos, presos, presos 'até que a gaiola esteja cheia. Prisão significa ter todos os tipos de tempo e muito pouco espaço, e agora há ainda menos tempo para circular.

Isso porque a prisão de Litchfield, administrada pela empresa com fins lucrativos MCC, está lotada com mais mulheres, por 30 mil por cabeça em uma cama, conforme um executivo descreve o pagamento do governo. É uma operação mercenária, agora comandada por mercenários - ex-oficiais correcionais militares que se veem como uma força de ocupação.

O criador do programa, Jenji Kohan, e seus escritores têm muito a dizer sobre o complexo industrial da prisão e muito mais. A temporada ecoa a ascensão da política de supremacia branca alt-direita quando Piper (Taylor Schilling) encontra sua força-tarefa se tornando uma gangue racista, e a morte de Poussey (a luminosa Samira Wiley) claramente lembra o caso de estrangulamento de Eric Garner.

Mas enquanto as ressonâncias são estridentes, os personagens são complexos. A dinâmica entre Pennsatucky (Taryn Manning) e o agente penitenciário Coates (James McMenamin) é uma lição em tratar o estupro como um ato com repercussões duradouras, quando ela decide perdoá-lo por seu próprio bem e ele oscila entre a culpa e a negação. É confuso - é profundamente desconfortável vê-la beijá-lo - mas crível para cada personagem.

A nova celebridade presidiária, Judy King (Blair Brown), é outra personagem de Orange que simultaneamente desafia e vive à altura do tipo. Ela tem os pés no chão - mas não tanto a ponto de recusar um quarto privado. Ela tem um passado racista, mas seu beijo planejado para os tablóides com Black Cindy (Adrienne Moore) leva a uma camaradagem real, embora intensa.

Imagem

Crédito...JoJo Whilden / Netflix

Como Litchfield, Orange assumiu muitos corpos. O elenco gigantesco permite uma verdadeira diversidade que poucas séries conseguem. A morte de Poussey, por exemplo, veio depois que os fãs protestou outra série por matar uma enxurrada de outros personagens gays, geralmente depois de um provocador momento de felicidade. (Poussey tinha acabado de estabelecer um relacionamento com Soso, interpretado por Kimiko Glenn.) Mas, ao contrário da maioria das outras séries, esta ainda está repleta de importantes e bem desenhados L.G.B.T.Q. personagens.

O show girou seu banco profundo, deixando alguns personagens recuarem e outros avançarem. A Sophia de Laverne Cox tem um arco limitado, embora angustiante, em confinamento solitário nesta temporada, enquanto Laura Gómez encontra a intensidade dos olhos de carvão na recém-revolucionária Blanca.

Ainda assim, o esforço para atender a dezenas de personagens deixa muito enredo para fazer. Como muitas séries da Netflix, Orange poderia facilmente sofrer um corte de 25% - embora, é verdade, qualquer espectador provavelmente escolheria 25% diferentes.

Mas no meio do caminho, a temporada entra em foco quando o conflito com os guardas, sob o severo oficial Piscatella (Brad William Henke), se torna não apenas disfuncional, mas assustador. Os dois últimos dos 13 episódios são tão notáveis ​​que levantam uma questão estética para a era dos programas de streaming de construção lenta: você mede a qualidade de uma temporada de TV como uma média do início ao fim ou por quão bem ela termina?

Pelo primeiro critério, a 4ª temporada é ambiciosa, mas desigual; por último, é o melhor da série. As palavras do ineficaz Diretor Caputo (Nick Sandow), Este lugar esmaga tudo de bom, torna-se realidade, pois o participante mais relutante no antagonismo fatídico dos prisioneiros acaba sufocado pelo guarda mais manso de Litchfield, Bayley (Alan Aisenberg), e o mais cruel - por enquanto, pelo menos - prosperar.

Tudo leva a um motim - um contraste nítido com o caos esperançoso da fuga da prisão da 3ª temporada no lago - e Dayanara (Dascha Polanco) segurando uma arma na mão que costumava segurar sua caneta de desenho. Você vê algo mudar em seus olhos um dia sonhadores, e talvez na própria série (que tem pelo menos três temporadas restantes). Isso parece estar indo para um lugar novo, e não para um lugar edificante.

Para elevação, você só pode olhar para trás. A máquina do tempo retorna mais uma vez no final, quando Leanne (Emma Myles) e Angie (Julie Lake) bêbadas decidem que é má sorte e o rasgam em pedaços. Poussey, entretanto, tem um flashback póstumo que a deixa no final de uma noite encantada em Nova York, sorrindo e cheia de possibilidades aparentes. Ela não pode viajar no tempo. Mas pelo menos nós podemos.

Copyright © Todos Os Direitos Reservados | cm-ob.pt